Het Krestovsky-eiland is een aantrekkelijke plek voor ontwikkelaars en architecten in Sint-Petersburg. Nog niet zo lang geleden was het een eilandpark, even later - een eilandstadion. Tegenwoordig is het het eiland met het duurste onroerend goed van de stad. Het westelijke deel is democratisch gebleven: attracties, groen en de eindelijk geopende Zenit Arena trekken veel mensen aan. Het oostelijke deel is opvallend anders: ongebruikelijk verlaten en stille straten, gesloten binnenplaatsen, laagbouw met expressieve architectuur.
In de afgelopen anderhalf jaar hebben veel populaire werkplaatsen hier gewerkt, en een zeldzaam huis blijft zonder architecturale onderscheidingen. Het budget laat, zo niet alles, veel toe: hoogwaardige materialen, gigantische griffioenen, glazen kasboulevards en ligplaatsen bij de voordeuren. Bovendien weegt het eiland Krestovsky niet op de context - de massale residentiële ontwikkeling heeft het nauwelijks aangeraakt, de gebouwen staan afzonderlijk, omgeven door groen. Des te verbazingwekkender is dat de nieuwe huizen die hier verschijnen over het algemeen verre van pretentieus zijn. Tegelijkertijd is wandelen hier interessant: een levende encyclopedie van moderne architectonische technieken en experimenten.
De rustige Esperov-straat, waaraan het huis zal komen, ontworpen door de architectonische studio van Anatoly Stolyarchuk, ligt verborgen in het oostelijke deel van het eiland. Het trapeziumvormige gedeelte bevindt zich op de "tweede lijn" van het water, net erachter
huis "Venetië" door Evgeny Gersimov, en is verdeeld tussen het huis ontworpen door het architectenbureau van Anatoly Stolyarchuk en het wooncomplex Esper Club in aanbouw volgens het Intercolomnium-project. Samen vormen ze een gesloten plein, dat de omtrek van het terrein zal vormen. Andere buren: het Diadema Club House, ontworpen door Zemtsov, Kondiain en Partners, cottages voor rechters van het Constitutionele Hof, en het Spartak-zwembad, gebouwd in 1972, nu omgebouwd tot een dolfinarium.
In een dergelijke omgeving stelden de architecten van het bureau van Anatoly Stolyarchuk zichzelf de taak op zich om een huis te creëren dat niet zou lijken op de aangrenzende huizen. "Aanpassen aan elke stijl of architectonische taal van naburige huizen is een doodlopende en destructieve manier", zegt Anatoly Stolyarchuk. "Het resultaat ziet er in de meeste gevallen uit als een parodie." De klant legde ook geen stijloplossingen op, die het mogelijk maakten om een eenvoudig en elegant huis te creëren.
De gevel is volgens de architect "een absoluut eentonige muur, achtergrond, zonder accenten, geperforeerd met ramen." De muur is echter helemaal niet eentonig: de brede hellingen van de Franse balkons, die in een dambordpatroon afwisselen met gewone ramen binnen de grote vierkanten van het gevelgaas, maken het plastic behoorlijk actief en moeilijk. In eerste instantie lijkt het zelfs alsof het ritme van de muur chaotisch en vrij is, en pas dan realiseer je je met nieuwsgierigheid dat dit niet zo is. Het overheersende materiaal van de gevel is lichte steen, maar de inzetstukken van terracotta panelen vormen een genuanceerd antwoord op de buurt van het bakstenen oppervlak van "Venetië", en de dunne randen van het gevelrooster weerspiegelen de verticale staven en neogotische consoles van Het huis van Yevgeny Podgornov.
De twee rechterhoeken van het gebouw zijn afgerond met brede bogen: hier verdwijnen de balkons, de hoge ramen "tot aan de vloer" krijgen hellingen en hun ritme wordt dikker. De naar één kant gerichte hellingen accentueren de bocht als de tanden van een gigantisch tandwiel - het huis lijkt gebogen als plasticine. De derde, groothoek - 120 graden - wordt ingesteld bij de afslag van Esperov Street. Hier ontmoet de straat de steeg met dezelfde naam, die naar de rivier leidt, en een miniplein wordt gevormd op de kruising van drie straten. Hier, met uitzicht op de Neva, bevindt zich de hoofdingang met een doorgang naar de binnenplaats, op de begane grond, geaccentueerd door een nis-loggia op twee pilaren. Boven de ramen worden op dezelfde manier opgelost als bij andere bochten, alleen worden hier niet drie, maar vijf verticale rijen gecombineerd - de muur wordt nadrukkelijk "uitgerekt" bij de plooi.
Het huis is volledig residentieel en bestaat uit vier delen van zes verdiepingen met een ondergrondse parkeerlaag die de hele bouwplaats beslaat; binnenplaats - het dak van de ondergrondse parkeergarage. Het westelijke deel, dat zich uitstrekt langs de Vakulenchuk-straat, wordt bewoond door appartementen, de rest zijn appartementen, op elke verdieping zijn er 2 tot 4 met een oppervlakte van 50 tot 220 m2.
De eerste verdieping langs de Esperovastraat is verplaatst naar de rode lijn, doorsneden door relatief kleine ramen, en ziet eruit als een kelder. De hoofdingang is, zoals we ons herinneren, ontworpen in de vorm van een diepe uitgesneden richel op twee pilaren. Aan de noordoostelijke zijde, de enige waar de woning geen straatgevel en een "rode lijn" heeft, maar grenst aan een groep natuurlijk struikgewas, hebben de architecten de eerste verdieping tot galerij gemaakt: brede glas-in-loodramen zijn hier verborgen achter een zeldzame reeks ronde dubbele steunen, die levendig doen denken aan de "rode dorica" »Ivan Fomin.
De bovenste, zesde verdieping wijkt ook af van de rode lijn, maar aan de achterkant is de inkeping klein en bedekt met een dunne pyloon die het ritme van de gevel voortzet, en aan de rivierzijde, op verzoek van KGIOP, een strook van massief glas-in-loodraam is diep verplaatst, vijf meter, en vormt een breed terras met uitzicht op de rivier voor drie penthouses in het noordelijk deel van het huis. Van deze kant ontving het huis een discreet geprofileerde, diep naar buiten gerichte kroonlijst - het 'stopt' tegelijkertijd de groei van het gebouw, verbergt de terugwijkende zesde verdieping erachter, en vervolgt, hoewel niet letterlijk, de lijn van de kroonlijst van het huis van Yevgeny Podgornov. De hoogte van het huis van Anatoly Stolyarchuk tot aan de dakrand is in totaal 18 m, inclusief technische vloeren - 23 m.
De uiteinden van de twee huizen liggen dicht bij elkaar, wat niet erg typerend is voor de moderne bouwpraktijk, maar wel typerend voor de historische ontwikkeling van Sint-Petersburg. Op de kruispunten verliest het huis, ontworpen door het bureau van Anatoly Stolyarchuk, zijn plasticiteit en geeft het er de voorkeur aan om de overgang laconiek te maken: een glas-in-loodraam dat articuleert en tegelijkertijd de voegen verzacht tussen twee huizen met een fundamenteel verschillende architectuur. In de Esperovastraat hangt een glas-in-loodraam boven de doorgangsboog, vanaf de zijkant van de doodlopende Vakulenchukstraat wordt een massief glazen vlak alleen uitgesneden door een kroonlijst, wat ons doet denken aan de leerboekwerken van het postmodernisme. Het laconiek van de 'aanmerende' fragmenten gaat over in de binnenplaats: de gigantische oppervlakken van de glas-in-loodramen hier worden omlijst door platte kozijnen en gescheiden door de 'torens' van de trap- en liftknooppunten en worden alleen geanimeerd door een aantal verticale "schietgaten" - de ramen van de eerste verdieping en galerijen, nu op enkele ronde steunen, in de buitengalerij van de noordoostelijke gevel.
"De gevonden architectonische oplossing zal alleen onder bepaalde voorwaarden blijven bestaan - hoogwaardige, dure materialen en hoogwaardige prestaties", benadrukt Anatoly Stolyarchuk. Inderdaad, het huis lijkt het resultaat te zijn van een combinatie van omstandigheden die in onze tijd vrij zeldzaam zijn: relatief succesvolle makelaarsomstandigheden op het eiland Krestovsky, lage hoogte, beperkingen, verzadigde omgeving - dit alles duwt om met nuances te werken. Het huis is milieuvriendelijk, maar gedetailleerd, het is de versie van contextueel modernisme die hoogwaardige uitvoering en dure elementen vereist - bijvoorbeeld dezelfde natuursteen of openslaande deuren. Dit genre werd ontwikkeld in de jaren 2000 en verwelkt toen samen met de markt; inderdaad, vanuit sociaal oogpunt kan het niet veel sympathie oproepen, maar vanuit esthetisch oogpunt kan het interessant zijn om naar dergelijke huizen te kijken, op zoek naar nieuwe combinaties van oude technieken. Daarom zou ik op de een of andere manier willen dat het genre zijn ontwikkeling voortzet.
