De Vasilisa Kozhina-straat strekt zich uit langs de spoorlijn ten noorden van Victory Park, niet ver van Kutuzovsky Prospekt. Ten noorden van de laan is hier een strook appelboomgaard bewaard gebleven, daarachter is de spoorlijn van de Wit-Russische richting, verder, voorbij de Kozhina-straat, is een gebied van bakstenen gebouwen van 5 verdiepingen afgewisseld met 12 verdiepingen paneel huizen. Een strook land van ongeveer 100 m breed tussen de spoorlijn en de straat was ooit bezet door de "particuliere sector"; in de jaren zeventig huisvestte het verschillende kleine industriële zones, het hotel van het ministerie van Buitenlandse Zaken en het open stadion "Bagration". Nu op de site van het stadion, dat zijn sportfunctie heeft geërfd, wordt de Match Point MFC gebouwd volgens het project van de architecten van de ABV-groep: het zal woningen combineren - meer dan 1600 appartementen, een aantal kantoren en een internationaal volleybalveld. arena voor 3500 toeschouwers. De arena, de grootste van Europa, wordt de basis van de Dynamo-club. De klant was Volley Grand, dat wordt beheerd door de VTB Project-structuur van VTB Group.
De tennisnaam Match Point werd voorgesteld door de ontwikkelaar. Het heeft niets met volleybal te maken, maar wel met sport in het algemeen. Matchpoint is het beslissende moment van de wedstrijd, wanneer de gewonnen bal de uitkomst van de wedstrijd bepaalt, zodat de naam niet alleen het thema sport als zodanig speelt, maar ook de locatie van het complex naast Victory Park. “Een stap verwijderd van de overwinning”, zegt de reclameslogan op de website van het wooncomplex. De parkgrens is 300 m in een rechte lijn, naar de ingang van het metrostation met dezelfde naam - 12 minuten lopen.
Volgens het hoofd van de ABV-groep, Nikita Biryukov, braken veel architecten hun speren in deze faciliteit, omdat het nodig was om verschillende raadselachtige problemen tegelijk op te lossen: om een sportfaciliteit te combineren, een vrij hoge woningdichtheid en hoogtebeperkingen. Toen het budget gedeeltelijk was uitgeput door eerdere mislukte pogingen, kondigde de klant een onuitgesproken wedstrijd aan, die werd gewonnen door het ABV-team van Nikita Biryukov. "De Dynamo Society wilde hier een volleybalstadion bouwen voor internationale wedstrijden", zegt Nikita Biryukov, "en daarvoor was het nodig om een huis te bouwen om geld te verdienen. Dat wil zeggen, het huis moest zo zijn dat het voldoende zou zijn om te sporten. " Zo is de arena een extra last en uitdaging geworden. Bovendien was het vanwege de spoorlijn nodig om de fundering extra te versterken.
Het gehele complex, inclusief woongebouwen en een volleybalarena, bevindt zich in een drieledige ondergrondse parkeergarage voor 1609 auto's. Een laconieke ovale arena-puck, versierd in de geest van de jaren zeventig met een strikte rij dunne lichtbeige ribben van verticale lamellen, bevindt zich in het westelijke deel van het complex - hun nachtverlichting is spectaculair opgevat, de glanzende schaduw zou bijna zweven in de lucht.
Wederom in de geest van de jaren zeventig, is de arena omgeven door een open galerij, waar symmetrische scheuten vanaf de voorkant van Kozhina Street leiden - ze lijken een beetje op het omzeilen van het Olympische sportcomplex.
Van de tegenoverliggende zijde naar de spoorlijn steekt het rechthoekige volume van de trainingshal uit de ovale contour: het is door twee lagen verzonken in de grond en corrigeert dus slechts in geringe mate de contour van de eerste verdieping; hierboven is de ronde vorm schoon en laconiek.
Als de volleybalarena, architectonisch een symbolisch element van het ensemble, de jaren zeventig of zelfs tachtig aanspreekt met hun zoektocht naar een gereduceerde orde, dan wordt de contextuele noot sterker in de volumes van woongebouwen. Ten eerste zijn ze ontworpen met een strikt symmetrisch kader en lijken ze qua plan sterk op de naoorlogse stalinistische huizen van Kutuzovsky Prospekt en het omliggende gebied; maar het Match Point is twee tot drie keer zo groot. Zoals we ons herinneren, was een van de moeilijke taken de noodzaak om de vereisten voor het volume van gebieden te combineren met de hoogtebeperkingen en de vereisten van instraling. Vandaar - een silhouet van twee grote treden: in het zuidelijke deel, tegenover de spoorweg en Kutuzovsky Prospekt, zijn er twee hoektorens van 28 verdiepingen, bijna 100 m hoog; in de noordelijke, tegenover de Vasilisa Kozhina-straat - 13 verdiepingen, bijna op één lijn met naburige huizen.
Om ervoor te zorgen dat de torens de zon vanaf de zuidkant minder blokkeren, verscheen er in het midden een opening, gelijk aan de breedte.
Ondertussen is het hoogteverschil tussen het zuidelijke en noordelijke deel vrij groot - 15 verdiepingen. Om het glad te strijken, voegden de architecten een kleine "stap" van overgangssecties toe in de uitlijning van de torens: 18 verdiepingen, 63 meter.
De honderd meter hoge torens - nog geen wolkenkrabbers, maar nu al bijna - zullen vooral van een afstand worden waargenomen en zullen werken voor het relatief langetermijnperspectief van Kutuzovsky Prospekt. Daarom is de kleur beige, beige; duidelijke indeling in lagen - onder, boven, midden; de combinatie van lichte verticals met visueel 'verzonken' horizontalen is een ritmisch thema van wolkenkrabbers en hun kleinere jongere broers, zoals bijvoorbeeld de romantische forten van Zinovy Rosenfeld - huizen 21 en 25, niet ver van hier gelegen, dichterbij naar het stadscentrum langs Kutuzovsky Prospekt.
Het thema van Stalins Art Deco is echter niet absoluut: na een 'lichamelijk' klassiek ritme te hebben gegeven, breken de architecten het onmiddellijk op, 'rijgen' de volumes in brede stroken verticale lijnen van glazen loggia's: ze verdelen de torens visueel in slanke delen, waardoor ze in een soort tetrapilonen veranderen en tegelijkertijd doet het denken aan de methoden van de postmoderne architectuur van Riccardo Bofill, aangezien de strepen van glas de materialiteit van de oplossing merkbaar verminderen.
Vergelijkbare glazen verticalen scheiden van de torens de laagbouw aan de straatkant. Hun begane grond heeft een diepe voetgangersgalerij - een familielid van Rivoli Street, 18e-eeuwse winkelcentra en de heldin van de theorieën van de stadsplanners van Moskou in de jaren tachtig - het vormt een comfortabele zone voor cafés en winkels op de begane grond, waardoor bescherming tegen regen en sneeuw voor de stroom klanten - mensen die vanuit de metro lopen.
Het driedelige gevelschema lijkt ook op enkele van de "stalinistische" gebouwen in het gebied en gaat in principe terug op de formule van het Palladiaanse paleis. Tenzij het, net als de torens, volledig verstoken is van decor, gereinigd tot lineariteit, en zijn esthetiek wordt gevormd door de delicate snede van het glas van de loggia's en de inzetstukken van groenachtig getint glas die hun diepte benadrukken.
Loggia's zijn gepland, zo lijkt het, voor alle appartementen, en appartementen, zoals nu gebruikelijk, zijn redelijk divers, van één tot drie kamers met verschillende exclusieve opties die verder gaan. Met name op de dertiende verdieping vanaf de straatzijde bevinden zich 4-kamerappartementen van 350 m²2maar er zijn niet zo veel van deze "unieke". Over het algemeen is de grootte van de woningen matig, van 30 tot 100 m2De indeling van alle gebouwen is gangdoorsnede: elke twee secties zijn met elkaar verbonden door een gang. De donkere hoeken die kenmerkend zijn voor het wijkplan, worden alle vier ingenomen door liftschachten - de plannen zijn niet minder rationeel dan de gevels.
De architectuur van 'Match Point' is dus strikt orthogonaal, het is puur, elegant modernisme, maar verwijzingen naar de klassiekers van de naoorlogse architectuur, gemotiveerd door de context van Kutuzovsky, hielpen om afstand te nemen van het standaard modernistische rooster op de gevel., voegde complexiteit en historische diepgang toe en liet het huis "vrienden maken" met de omgeving. Misschien is het hier, naast de stijl van het 'stalinistische rijk', gepast om hier de symmetrische avant-garde aan het begin van zijn bestaan in herinnering te roepen - bijvoorbeeld 'Gostorg' van Boris Velikovsky.
De elegantie van de vormen wordt ondersteund door de materialen. Het budget was beperkt, maar de architecten hebben veel moeite gedaan om het wooncomplex er duur uit te laten zien. Er was een variant van het gebruik van een materiaal dat hout imiteert in gevelbekleding. Maar we kozen voor de Jurassic-steen in de eerste twee lagen en geverfde stalen cassettes - sterker en mooier dan die van aluminium - hierboven. De kleur, zoals reeds vermeld, wordt gedomineerd door lichtbeige, twee tinten lichter dan de "stalinistische" baksteen en steen. Het wordt gecombineerd met donkergrijs aluminium in de beglazingsbanden, zorgvuldig geselecteerde geperforeerde metalen roosters, gestreepte airco-mandjes en ventilatieroosters. Alle gevels zijn dun gelaagd, beige vlakken zijn iets dichterbij, donker metaal en roosters zijn iets verder; Het resulterende effect van een combinatie van gesleufd metaal, steen en glas leidt ons naar een strikte, misschien zelfs hoogtechnologische versie van Art Deco, maar ook afgestemd op de moderne zoektocht naar ornamentele architectuur.
De meest strikte symmetrie, aan de wetten waarvan al deze subtiliteiten onderhevig zijn, wordt maar één keer verbroken - of nieuw leven ingeblazen. Bij het betreden van de binnenplaats via een doorgaande pyloon in het midden van de galerij langs de Vasilisa Kozhina-straat, bevinden we ons tegenover een volledig moderne, maar barokke plastic gevel van een kantoorgebouw met drie verdiepingen, in lijn met 28 verdiepingen torens: grote ramen van horizontale proporties, geanimeerd door driehoekige erkeruitsteeksels lijken op gigantische tuimelschakelaars en dit past ook in het thema van nostalgisch modernisme, maar met een zekere, maar niet al te geaccentueerde toon van "neo". Aan de andere kant, vanwege de onverwacht lokale schaal, lijkt dit gebouw een beetje vreemd, en hier komt het spel van associatie om de hoek kijken: het lijkt ofwel te hebben overleefd van de vorige keer, of, integendeel, verscheen na de bouw van het hoofdframe van woongebouwen.
Het blijkt dat de benadrukte uiterlijke manifestatie van de indeling in functies: arena, huis, kantoor, ook gecombineerd wordt met stilistisch of zelfs historisch: de jaren zeventig, een 'verfijnde' versie van de stalinistische klassiekers, beweegbare erkers van het moderne modernisme. Zo doet de arena denken aan de cultus van sport in de USSR, het huis is respectabel in de geest van de eens elite, en nu dure Kutuzovsky Prospekt, het kantoor is modern. Zelfs een kleuterschool maakt deel uit van het spel - het riet aan de muur wordt puur natuur in deze rij, misschien wel de toekomst. Dezelfde thema's kunnen echter voortgaand en alleen vanuit de typologie worden gelezen: het stalinistische huis is meer dan een stabiel en passend fenotype, ook het stadion van de jaren zeventig, het kantoor moet een 'raam' zijn en de kleuterschool is de kleuterschool, het rijk van natuurlijke onzekerheid.
Hoewel het huis naast enkele zeer subtiel geschetste spellen met een chronologie van betekenissen, vrij modern is en aan veel eisen voldoet: het biedt parkeergelegenheid voor bijna elk appartement, een binnentuin zonder auto's en groenvoorziening op het dak van de arena, openbare begane grond en een galerie voor een comfortabele bediening van winkels. Dit alles wordt gebouwd in het gebied van de stad en Kutuzovsky Prospekt, in een duur en prestigieus gebied, waar nu overal langs de rivier de Moskva op industrieterreinen grote wooncomplexen worden gebouwd. Het gebied van Filey en Victory Park zou binnenkort aanzienlijk moeten veranderen, aanzienlijk in schaal vergroten. De tussenkomst van de architect is om dit proces te formaliseren, het in een soort volumetrisch en visueel raamwerk te brengen, de optimale oplossing te vinden in de omstandigheden van vrij strenge eisen, inclusief het veranderen van dichte gebouwen in een katalysator voor een nieuw, tot op zekere hoogte kwalitatief beter stadsleven..
