Het gebouw van het Zweeds Nationaal Museum werd in het midden van de 19e eeuw gebouwd in de vorm van een neorenaissance door de Pruisische architect Friedrich August Stühler, vooral bekend van de gebouwen op het Museumeiland van Berlijn: het nieuwe museum en de oude nationale galerie. In de afgelopen decennia is de lay-out aanzienlijk veranderd door herstructurering, tegen het einde van de 20e eeuw was het Stockholm Museum ook vervallen en voldeed het niet aan de moderne eisen voor dergelijke gebouwen (er was helemaal geen klimaatbeheersing op de middelste laag, de bovenste had een nieuw dergelijk systeem nodig, enz.). Toen Wingårdhs en Wikerstål Arkitekter in 2012 opdracht gaven voor het project, kregen ze naast restauratie en modernisering ook de taak om de openbare ruimte van het museum uit te breiden, nieuwe kijkroutes te creëren en aparte, veilige paden voor bewegende exposities, waarbij meer gebruik werd gemaakt van natuurlijk licht en uitzicht. van ramen.
De architecten geven toe dat de beslissingen die ze tijdens het ontwerp namen grotendeels werden bepaald door de bedoelingen van Stühler. De resultaten van latere reconstructies werden verwijderd, ook om volledig moderne redenen: om bijvoorbeeld het klimaatbeheersingssysteem gemakkelijker te plaatsen, keerden ze terug in plaats van de twee grote galerijen van de bovenste laag die aan het begin van de vorige eeuw waren gecreëerd. de originele enfilade uit verschillende kamers. De lucht wordt op de juiste temperatuur aangevoerd door de ventilatieopeningen die worden gemaskeerd door rozetten in het midden van de gewelven - een ingenieuze zet die de nieuwste technologie en tradities van artistiek handwerk combineert.
Een van de belangrijkste componenten van het project is het nivelleren van de vloer in de gebouwen van de eerste verdieping - twee atria, enz. Kerken in het centrum: nu liggen ze gelijk met de bestrating van de inkomloggia en vormen ze een openbare ruimte die openstaat voor burgers zonder kaartjes te kopen, waar je kunt ontspannen, vrienden kunt ontmoeten, in een bar, café of restaurant kunt zitten. Vanaf de eerste verdieping werd het kantoorpand volledig verwijderd, dat tot dan toe soms een van de meest spectaculaire interieurs van de hele stad bezette. De vloeren van de atriums, 175 cm verhoogd, maakten het mogelijk om er grote technische ruimtes onder te plaatsen, tegelijkertijd begraven in de rotsfundering. Aan de andere kant zijn in de voormalige technische kelderverdieping de vloeren verlaagd: nu is er een garderobekast en toiletten.
De glazen plafonds van het atrium zijn vlak van profiel om het silhouet van het gebouw niet te veranderen, maar ze zijn samengesteld uit 'piramides' om niet alle geluiden in het midden van de kamer te reflecteren, waardoor het geluid wordt versterkt (een put - bekend probleem van dergelijke glazen plafonds, duidelijk tot uiting in het atrium van het British Museum, het werk van Norman Foster) … In Stockholm sturen plafonds geluid in verschillende richtingen, en het wordt verzwakt door een speciale coating op de muren. Hierdoor zijn de atria geschikt voor grote evenementen.
Het museum heeft nu een verscheidenheid aan liften voor het vervoeren van zowel bezoekers als kunstwerken, de grootste voor 97 personen. De liftschacht bevindt zich in het zuidelijke atrium, in een deel daarvan dat voorheen niet toegankelijk was voor het publiek. Buiten is het bedekt met een "vlechtwerk" van gepatineerd messing: het materiaal "is in harmonie met het warme en zachte karakter van het museum", zeggen de architecten. Het werd de meest opvallende toevoeging aan het museumgebouw - samen met het technische gebouw in het park, bedekt met een soortgelijk patroon, alleen gemaakt van beton. Het onderste deel van de liftschacht kan aan de zijkanten worden geopend: binnenin bevindt zich een groot videoscherm waarmee je het atrium kunt omtoveren tot een collegezaal.
Modern onderzoek toont aan dat zonlicht niet zo erg is voor oude schilderijen (verf is het kwetsbaarst als ze vers is), dus de interieurs van het Nationaal Museum maken volledig gebruik van de expressieve mogelijkheden van natuurlijk licht en de verbinding tussen de tentoonstelling en de stedelijke ruimte via de uitzicht vanuit de ramen. Bestaande bindingen uit de jaren 1910-1920 zijn nu vervangen door dunnere stalen bindingen en er zijn ook zonneschermen aangebracht.
