De eerste monografie over het werk van een van de iconische architecten van Sint-Petersburg, Alexander Lishnevsky, is gepubliceerd door uitgeverij Propilei.
Een van de auteurs van het boek is de achter-achterkleindochter van de architect Elena Turkovskaya, die foto's en documenten uit haar persoonlijk archief leverde. De volumetrische editie bevat meer dan 300 illustraties, waaronder moderne fotografie van de gebouwen van de architect, evenals reproducties van ontwerp- en reparatietekeningen uit de archieven van Sint-Petersburg en Kropyvnitsky, waarvan de meeste voor het eerst worden gepubliceerd. Naast een gedetailleerde studie van het werk van de architect, bevat de publicatie een complete catalogus van gebouwen en projecten van Alexander Lishnevsky, een korte biografie van de architect en informatie over zijn nakomelingen.
Alexander Lishnevsky is een uitstekende architect met buitengewone gebouwen en een buitengewone bestemming. De revolutie verdeelde zijn leven in twee delen: tot 1917 was hij een succesvolle niet-arme man, van wie de bolsjewieken alles afnamen. Maar hij vond de kracht in zichzelf, herstelde zich en keerde terug naar het beroep, bleef creëren. Professionaliteit en toewijding wonnen alles.
De belangrijkste initiatiefnemer van de publicatie van het boek is mijn vrouw Julia, ze vertelde me over de achter-achterkleindochter van Alexander Lishnevsky - een grote popularisator van zijn werk, vond de hoofdauteur - Alexander Chepel, die hielp met redigeren en proeflezen. Materiaal over Alexander Lishnevsky werd een aantal jaren apart ingezameld, we raakten anderhalf jaar geleden betrokken en alles begon te draaien. Onze missie was om de opgebouwde kennis en inspanningen te combineren, wat leidde tot het resultaat.
Het boek kan worden gekocht in de "Word Order" -winkel en vandaag - 11 november, de verjaardag van de architect - vindt de presentatie van de monografie plaats.
Met de vriendelijke toestemming van Evgeny Gerasimov en de Propilei uitgeverij, publiceren we een fragment gewijd aan een van de beroemdste architectengebouwen in Sint-Petersburg.
Huis voor Stadsinstellingen (Stadshuis)
1904-1906. Sadovaja-straat, 55-57; Voznesensky prospect, 40-42
Een ander groot Sint-Petersburg-project van het Huis voor Stedelijke Instellingen, opgericht door AL Lishnevsky in 1903, bracht de architect niet alleen een geldprijs voor de tweede plaats, maar ook de mogelijkheid om dit multifunctionele gebouw in het centrum van de Russische hoofdstad te bouwen. de hoek van Voznesensky Prospekt en Sadovaya Street. De testopgave getuigde van het belang van de constructie: “Het gebouw moet naar buiten toe dienen als decoratie van de stad”; de organisatoren van de wedstrijd realiseerden zich echter niet onmiddellijk deze belangrijkste vereiste - het was geschreven door een van de architecten.
AL Lishnevsky (hij nam als zijn motto het gezegde 'In druk, maar niet beledigd', als weerspiegeling van de overbevolking van gebouwen voor verschillende doeleinden die door de wedstrijd waren vastgesteld) ging waardig om met de complexe planningstaak, en dit feit werd weerspiegeld in de reactie van de wedstrijdjury: “Algemeen welkom duidelijk; de binnenplaatsen zijn ruim, de appartementen zijn geconcentreerd in een specifiek deel van het gebouw, gescheiden van de openbare ruimte. De gebouwen die het programma vereist, zijn bijna allemaal zo groot en gunstig gelegen … Over het algemeen is dit werk zeer waardig."
Het gebouw bestaat uit twee gebouwen met uitzicht op de snelweg, die in het midden van de site zijn verbonden door een boogvleugel. Een andere verbindingsvleugel, die zich uitstrekte langs de rechterrand van de binnenplaats, was aanvankelijk gepland om met een pauze te worden gebouwd, maar A. L. Lishnevsky rondde de gevel af en de binnenplaats kreeg een gladdere omtrek. De architect slaagde erin een handels- en kantoorpand, een stadspandhuis met veilingzaal, basisonderwijsinstellingen en kamers van vrederechters, een drukkerij en appartementen voor ministers onder één dak te plaatsen.
Ook het externe imago van het House of City Institutions stelde niet teleur. Het algehele silhouet van het gebouw is volgens de jury "pittoresk", de gevels met "zorgvuldig ontworpen" details zijn "mooi", de architectonische massa is goed verdeeld. Van de tekortkomingen - alleen "wat overbelasting" van decor.
De wedstrijd, die hoge geldprijzen beloofde (de eerste was drieduizend roebel) en het vooruitzicht opende om een contract te krijgen om een werkproject te maken en een aanzienlijk gebouw te bouwen, ging gepaard met backstage-intriges. Het is geen toeval dat deze creatieve wedstrijd de bijnaam "de noodlottige stadswedstrijd" kreeg. De jury ontving anonieme brieven - sommige wezen terecht op de tekortkomingen van een bepaald project, andere waren "zeer onjuist in hun inhoud".
Ten slotte werden de resultaten bekendgemaakt. De eerste plaats in de wedstrijd voor het project van het Huis voor stedelijke instellingen werd ingenomen door de 25-jarige architect A. I. Dmitriev. Tegen die tijd had de 35-jarige A. L. Lishnevsky, die tweede werd, zes en een half jaar werk als stadsarchitect van Elisavetgrad. Misschien was het deze ervaring die ertoe heeft bijgedragen dat hij het was die het recht kreeg om het project af te ronden en het gebouw te bouwen. De constructie werd uitgevoerd door A. L. Lishnevsky in 1904-1906.
De architect kon de gunstige hoekligging van het gebouw ten volle benutten, waardoor het een opvallend accent van het stedelijk landschap werd. A. L. Lishnevsky verdeelde de architectonische massa's en duwde de verhoogde projectie langs de Sadovaja-straat tot de maximale afstand van de naar boven gerichte gefacetteerde hoektoren, die dankzij zijn goed gedefinieerde silhouet over grote afstanden "werkt". De toren fungeert als een soort baken en trekt de aandacht vanuit vele verre gezichtspunten, en trekt als een magneet zowel degenen aan die zich met een bepaald doel naar het huis haasten, als toevallige voorbijgangers.
Bij het herontwerp van het project versterkte de architect de verticale beweging van de hoek van het huis verder door kleine cilindrische torentjes met helmvormige koepels aan de zijkanten van de toren te plaatsen en hoge driehoekige frontons naar de hoek te verplaatsen, waarvan de toppen werden bekroond met gigantische figuren van uilen. Hier werd A. L. Lishnevsky geholpen door het oorspronkelijke projectidee - om de risalit langs de Sadovaja-straat zo ver mogelijk van de hoek te verplaatsen, zodat nieuwe architecturale massa's aan het hoekgedeelte konden worden toegevoegd zonder het volume van de zijwaartse risalit visueel te onderdrukken.
Lishnevsky nam de complexe hoge bekleding van de hoektoren uit het arsenaal van de barok: de barokke bruiloft werd duidelijk bepaald door de architectonische omgeving van het Huis van de Stadsinstellingen. Een opmerkelijk religieus gebouw bevond zich toen in de buurt - de Kerk van de Tenhemelopneming van de Allerheiligste Theotokos op het Sennaya-plein (afgebroken in 1961), waarvan het "fantastische silhouet" de aandacht trok "op grote afstand". Vanaf de kant van Voznesensky Prospect, in perspectief vanaf de hoek van de Sadovaja-straat naar het Ekaterininsky-kanaal, was er een drieledige klokkentoren van de Kerk van de Hemelvaart van de Heer, die in de jaren dertig werd afgebroken in de gril van het lot voor de bouw van een school ontworpen door dezelfde AL Lishnevsky. Maar aan het begin van de 20e eeuw gingen de koepels van tempels en de kroonelementen van het Huis van de stedelijke instellingen, volgens het plan van de architect, een plastische relatie aan en vormden ze expressieve silhouetten van de stedelijke ruimte.
De aard van de stijl die de architect voor het House of Urban Institutions koos, "ging in veel opzichten terug naar de oude Europese kastelen en stadhuizen, die gedurende een lange periode werden gebouwd en voltooid".
De uitstraling van het gebouw vertoont duidelijk gotische motieven, al zijn er weinig "gotische" elementen op de gevel. Ze zijn gebruikt bij het ontwerp van de entrees van het Huis voor stedelijke instellingen, en zijn ook meegenomen in het ontwerp van de bekronende delen van het gebouw. Vanuit verschillende hoeken tegen de achtergrond van de lucht worden puntige tangen en torentjes-ampullen getekend, die het "gotische" silhouet vormen. De middeleeuwse uitstraling van het huis, versterkt met pannendaken en koepels, is nu verarmd: nu zijn de daken bedekt met dakijzer.
De decoratieve details steken af tegen de gladde achtergrond van de bakstenen muren en benadrukken de stedenbouwkundig belangrijkste delen van het huis: de hoek, de bovenste verdieping en het dak. De wapenschilden van Sint-Petersburg geven artistieke volledigheid aan het gebouw. Dezelfde rol werd ooit gespeeld door de monumentale sculpturale groepen "Trud" en "Freedom", geïnstalleerd in de nu lege nissen van het bovenste deel van de toren.
De "gotische" sculpturale elementen die de figuratieve structuur van het huis vormen, maken soms een schokkende indruk. Maskers van helse hersenschimmen staren vanaf de voorkant en de binnenplaatsgevels. Hun boosaardige stenen gezichten grijnsden in stille kreten. Hun roofzuchtige gezichten doen denken aan de waterspuwers die dienden als afvoersystemen op de muren van gotische kathedralen. Het is duidelijk dat tijdens de Art Nouveau-periode andere ontwerpen werden gebruikt voor drainage, en de open monden van demonische hersenschimmen dienden alleen als een decoratieve herinnering aan hun middeleeuwse voorgangers. Er zijn andere wezens op de gevels - echt en fictief: apen, griffioenen, boze dwergen, vleermuizen met menselijke gezichten. Sommigen van hen zijn niet zichtbaar vanaf de straat, om ze te kunnen zien, moet je de binnenplaats van het House of City Institutions betreden via een hoge doorgang.
De binnenplaats van een complexe configuratie is niet minder rijk versierd dan de gevels aan de straatkant. Dit is een uiting van de toegenomen aandacht voor alle onderdelen en elementen van het gebouw die kenmerkend zijn voor de Art Nouveau-stijl - er zijn geen kleine details, alles zou moeten werken voor een enkel beeld van het gebouw. De gebogen muur van de stadsdrukkerij (het doel van het gebouw wordt geraden door de enorme ramen op alle verdiepingen) wordt ritmisch gedeeld door gefacetteerde pilaren, waarvan de vorm een toespeling bevat op de steunberen van gotische tempels. Aan het begin van de 20e eeuw was het niet langer nodig om zo'n complexe structuur te creëren om het bouwframe te versterken - metaal en beton maakten het mogelijk om de overspanningen te vergroten tot de vereiste afmetingen, dus de architect op de gebogen gevel van de binnenplaats van het Huis van Stedelijke Instellingen imiteerde alleen de buitenkant van een gotisch tempelgebouw.
De gevels van middeleeuwse gotische kathedralen zijn traditioneel doordrenkt met "sprekende" sculpturen. Koningen en heiligen werden gewoonlijk afgebeeld in majestueuze statische poses, en menselijke zonden werden figuurlijk en begrijpelijk belichaamd in de figuren van helse wezens die bevroren waren in ongemakkelijke 'lijdende' poses. De sculptuur herinnerde de parochiaan aan zijn zonden van het wereldse leven en spoorde hem in stilte aan om ervan af te zien. "De sculptuur is als het ware uitgegroeid tot de structuur, genesteld op smalle consoles, gebogen in nissen, ineengedoken op de sokkels van de steunen, aangepast aan de ruimte waar hij gedoemd was te leven."
Figuren van kleine Atlantische kabouters onder de ramen van de bovenste verdieping van de drukkerij van het Huis voor Stedelijke Instellingen komen volledig overeen met de gotische esthetiek. Deze verfrommelde mutanten 'met een zeer afstotelijk uiterlijk' worstelen om de gefacetteerde torentjes op hun schouders te laten drukken.
De "sterke mannen" zelf worden ondersteund door ballen waarop de voeten van deze patiënten nauwelijks passen. Als de kwaadaardige maskers op de straatgevel onder de belasting van torentjes zelfs hun tanden ontblootten, dan hebben de miniatuur-Atlantiërs hier niet genoeg kracht voor: ze zouden op een kwetsbare fundering moeten blijven, niet om te vallen. Maar ook voor hen valt het niet gemakkelijk: hun benen zijn aan de steunen gekluisterd. Vergelijkbare wezens zijn te vinden in Helsinki, op de gevel van het Huis van Artsen, gebouwd in 1900-1901 volgens het project van het Helsingfors Trio - architecten E. Saarinen, G. Gesellius en A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Hier wordt een enorme toren ondersteund door een beeldje van een kikker, die zijn zwemvliezen langs de gevel spreidt. Misschien probeerden Finse architecten met zo'n grap de technische mogelijkheden van hun tijd te benadrukken, toen de architectonische elementen die naar de gevel werden gebracht niet langer extra externe ondersteuningen nodig hadden. A. L. Lishnevsky stelde ook een variatie op dit thema voor, door enkele van de sculpturale afbeeldingen op de gevels van het Huis voor Stedelijke Instellingen tinten gotische noir te geven.
-
Image 
zoomen 1/5 Huis voor stadsinstellingen. Uitzicht vanuit de hoek van Voznesensky prospect en Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
-
zoomen 2/5 Huis voor stadsinstellingen. Details van de decoratie van de gevels. 2012 © Foto V. Savik
-
zoomen 3/5 Huis voor stadsinstellingen. Details van de decoratie van de gevels. 2012 © Foto V. Savik
-
zoomen 4/5 Huis voor stadsinstellingen. Uitzicht vanuit de hoek van Voznesensky prospect en Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
-
zoomen 5/5 Huis voor stadsinstellingen. Details van de decoratie van de gevel van de binnenplaats. 2014 © Foto I. Smelov
Gotische (meer in het algemeen - middeleeuwse) extravaganza gaat door in het interieur van het gebouw. De lancetboog van de hoofdingang lijkt om een as te draaien; zijn beurt wordt herhaald door de ronde treden van de trap. Hier combineert A. L. Lishnevsky gotische motieven met de technieken van de moderniteit, waarbij hij streeft naar de visuele dynamiek van structurele elementen. In de ovale vestibule lijken de gedrongen "dikbuikige" kolommen te zijn afgeplat door de massieve ribben van de kruisgewelven. Deze korte pilaren, afgewerkt in rood graniet, zijn verwant aan de machtige fundamenten van middeleeuwse romaanse kastelen. Vanaf de muren van de lobby kijken de gezichten van de duivel nieuwsgierig naar de bezoekers, eerder komisch grotesk dan beangstigend, en gracieuze draken worden geraden in het bewerkte plantenornament van trapleuningen, alsof ze vanaf de bovenste trappen van de hoofdtrap vliegen.
Tegen het einde van 1906 voltooide A. L. Lishnevsky de bouwwerkzaamheden in het House of City Institutions; de stad nam het gebouw over en begon erin te wonen. Anderhalf jaar nadat het gebouw in gebruik was genomen, in de zomer van 1908, begonnen de muren van het House of City Institutions te kraken. Omdat het gebouw aan de stad toebehoorde, werd een speciale commissie opgericht om twee eeuwenoude vragen te beantwoorden: "Wie is de schuldige?" en wat te doen?" Natuurlijk zou de verantwoordelijke bouwer, A. L. Lishnevsky, voor deze bijeenkomst verschijnen.
Inspectie van het huis, waarbij er "ongetwijfeld borden waren die de indruk wekken van een niet helemaal correcte constructie", onthulde de aanwezigheid van 60 scheuren van verschillende afmetingen. Ze zijn allemaal niet alleen opgenomen, maar ook gefotografeerd, zodat het onmogelijk was ze te verbergen.
De zaak kwam onder de aandacht van de Sint-Petersburgse pers. Een van de correspondenten van "Petersburg List" rapporteerde vanaf de scène hoe, toen hij door het gebouw liep, een van de leden van de commissie, een klinker (plaatsvervanger) van de Doema PA Fokin in St. Petersburg, verontwaardigd was over de overvloed aan scheuren, merkte op: "Ik zou zo'n architect niet toestaan en een stand bouwen!" In reactie daarop laaide A. L. Lishnevsky "op van woede", gooiend: "Je kunt eerder sterven dan dat dit huis zal instorten!" - en vervolgens 'tirades van nog aanstootgevender aard' loslaten. Woord voor woord, en het gesprek nam een ‘zeer verergerde wending’. De blozende architect, de journalist van de Petersburg Leaflet bleef getuigen, greep de plaatsvervanger bij zijn jas; hij, die de aanval afstootte, greep op zijn beurt het pak van de dader. Vervolgens bracht A. L. Lishnevsky, voor ooggetuigen, "de technieken van Japans jiu-jitsu en Frans boksen in het spel", waarbij hij Fokine met zijn vuist in de maag sloeg. De rest van de leden van de commissie "om de overgang van een duik in een gevecht te voorkomen", kwamen tussenbeide in de ruzie en blies het onmiddellijk uit.
De grootstedelijke pers reageerde onmiddellijk op dit incident met een reeks bijtende artikelen, feuilletons en cartoons. De krantenkoppen vroegen: "Hoe kunnen de instellingen van het Huis van de Stad worden behoed voor vernietiging?" De bewoners waren geïntimideerd dat het buitengewoon gevaarlijk was om in zulke huizen te wonen, gebouwd "van griesmeel, pasta, afgewezen toneelstukken en ander onzin". En huiseigenaren-klanten werd aangeboden om zichzelf te beschermen bij de communicatie met architecten door een "gepantserde bestelwagen" aan te schaffen. Architect A. L. Lishnevsky bekeek de lezer vanuit cartoons uit kranten en toonde geweren van groot kaliber in de ramen van het huis voor stadsinstellingen, waardoor het stadsgebouw voor civiele doeleinden in een echt fort veranderde. In de illustratie is de architect afgebeeld gekleed in antiek harnas, met een speer in de aanslag, staande in een vechthouding tegen de muur van het gebouw dat hij heeft gebouwd, met de duidelijke bedoeling om de nauwgezette journalisten niet te missen die van plan zijn zijn creatie.
Deze schandalige zaak had echter ook een serieuzer probleem: hoe accepteerde het stadsbestuur, dat gekwalificeerde technici in dienst had, de constructie, zonder aandacht te schenken aan zulke belangrijke overtredingen begaan tijdens de constructie?
Gealarmeerd door deze stand van zaken, vormde het stadsbestuur van St. Petersburg een andere commissie, waaronder bekende en gezaghebbende architecten uit St. Petersburg: P. Yu Suzor, L. N. Benois, I S. Kitner. De commissie onderzocht het gebouw opnieuw nauwgezet en oordeelde in het voordeel van A. L. Lishnevsky. Het rapport zei dat de algemene staat van het huis "geen aanleiding geeft tot angst in termen van veiligheid", en het verschijnen van scheuren wordt verklaard door "ongelijke zettingen en verschillende timing van de constructie van delen van het gebouw met de complexiteit van de plan, de uitgestrektheid van de constructie zelf en de moeilijkheidsgraad van de arbeidsomstandigheden. " Het stadsbestuur vormde een technische commissie, onder wiens toezicht de nodige reparaties werden uitgevoerd. Het is interessant dat de "vrijgesproken" AL Lishnevsky, wiens kwalificaties, zo bleek, niet alleen voldoende waren voor de bouw van kennels, ook in de commissie kwam.
De geschiedenis van de bouwkwaliteit van het House of Urban Institutions heeft aangetoond dat het beroep van architect niet alleen artistiek talent en technische vaardigheid vereist. Soms is het, om iemands onschuld te bewijzen, nodig om karakter te tonen en zelfs om de overtreder van streek te maken met een krachtig woord of hem zelfs met een vuist te behandelen. Merk op dat explosief temperament, onstuitbare energie en doorzettingsvermogen bij het bereiken van de gestelde doelen de karaktereigenschappen zullen worden van A. L. Lishnevsky gedurende zijn lange en vruchtbare creatieve leven.
