Legende van architectuur
Architectuur is een complexe kunstvorm die samenhangt met de duur van de implementatie en de goedkeuring van veel beslissingen door de deelnemers aan het proces. Het vereist constante uitleg en argumentatie, architecten zijn hieraan gewend, ze wordt geleerd dat het project begint met onderzoek en vergezeld gaat van een 'legende', vaak erg dramatisch, die de sleutel geeft tot het begrijpen van een reeks professionele problemen, vanuit de plaats in de wereld. wereldcontext en de vorming van een lokale traditie naar de prioriteiten van het arrangement binnen een aparte workshop.
Het project van het wooncomplex aan de Moskovsky Prospekt is een van de voorbeelden van een dramatische en complex gevormde 'legende' die de militaire kampen van de oude Romeinen weeft tot één architectonisch en stedenbouwkundig systeem, de entourage van de veehandel in de 19e eeuw. eeuw, het moeilijke lot van classicisme in Rusland, het behoud van monumenten en symbiose met hen, vreemd de populariteit van het pseudo-neoclassicisme van de jaren vijftig, nieuwe ideeën over de normen van moderne woningen.
Inside geschiedenis
Nu wordt de plaats die is toegewezen voor de bouw van een wooncomplex op de kruising van Moskovsky Prospekt en Obvodny-kanaal, naast het metrostation Frunzenskaya, als vrij prestigieus beschouwd. En ooit, aan het begin van de 19e eeuw, waren dit bijna nederzettingen, de grens van de echte stad en de omliggende buitenwijken, vanwaar voedsel en andere goederen naar de hoofdstad kwamen. Sommigen van hen hadden speciale vereisten voor transport en opslag. De dagelijkse behoefte van de stad aan rundvlees was enkele duizenden hoofden, voor de plaatsing en wederverkoop waarvan in 1826, volgens het project van de architect Joseph Ivanovich Charlemagne, het "Veehuis" werd gebouwd. Blijkbaar is vanwege de ligging van de binnenplaats op de grens met de "wilde" moerassen en bossen, of in verband met de persoonlijke smaak en ambities van de architect, gekozen voor het planningsschema van het oude Romeinse militaire kamp met twee loodrechte axiale straten. - cardo (noord-zuid) en decumanus (west-oost), met dubbele rijen aan weerszijden van de laatste voor 5.000 gehoornde gasten. Aan drie zijden was de binnenplaats omgeven door een perimetergebouw van 6 meter breed, dat een kruising was tussen een hekwerk en een pakhuis. In het midden van de noord- en zuidkant werd een poort met drie bogen en een laag fronton gebouwd, en in het midden van de oostkant, met een uitgang naar de toekomstige Moskovsky Prospekt, was er een hoofdgebouw van twee verdiepingen. Stilistisch was het hele gebouw "gekleed" in plechtige neoklassieke kleding, en volgens deskundigen vertoont de architectuur een overgang van Alexanders classicisme met zijn oude Griekse toespelingen naar de Russische Empire-stijl met zijn romanofilie. Daarom is hij bijzonder waardevol.
In de Sovjettijd behield de "Skotoprigonny Dvor" zijn uiterlijk en gedeeltelijk zijn functie, ondanks het feit dat het slachthuis en de stallen uit de stad werden verplaatst. De industriële revolutie van de jaren dertig leidde tot de herstructurering van de 'stier'-gelederen in de productiegebouwen van de zuivelfabriek (architecten V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-er jaren voor een meer respectabele, in lijn met de mode voor de Moskou-versie van "pseudo-neoampire" (architect VA Matveev). De herstructurering van het midden van de 20e eeuw had ook gevolgen voor de hoofdgebouwen van het ensemble: de noordelijke vleugel van het historische gebouw werd veranderd en daar, op de dijk van het Obvodny-kanaal, iets ten westen van de oorspronkelijke poort, een nieuw toegangsgebouw was gebouwd. Niettemin beletten zowel de perestrojka als een moeilijk leven als omheining van een industriële onderneming niet dat de perimetergebouwen de status van architectonisch monument uit het eerste derde deel van de 19e eeuw kregen. Dus de verstoringen van "Dvor", met de verandering van eigenaar in de jaren 1990, de verhuizing van de winkels van de zuivelfabriek "Petmol" in 2009, en al in de jaren 2010, met het begin van een nieuwe periode van ontwikkeling van het gebied al als een site voor de bouw van commerciële woningen, vond plaats zoals en eerder, binnen de historische perimeter, bepaald door de zelfverzekerde hand van Joseph Charlemagne, een volgeling van Nicolas Ledoux en Charles Cameron.
Eerste oproep
Studio 44 startte in 2016 met een project voor een wooncomplex op een deel van het grondgebied van de voormalige Petmol-fabriek met een oppervlakte van 3,3 hectare. Als uitgangspunt werden verschillende stedenbouwkundige en historische instandhoudingsbeperkingen gesteld. Alle cultureel-erfgoedobjecten die in de omtrek van lage uitgebouwde gebouwen waren opgenomen, bleven uiteraard behouden en de aangrenzende veiligheidszone met een breedte van 4 tot 23 meter bleef onbebouwd. Alle andere structuren binnen de perimeter, die dateren uit de Sovjetperiode, werden ontmanteld. Ook moesten de architecten rekening houden met de hoogtebeperkingen aan de voorkant van de Obvodny Canal-dijk en Moskovsky Prospekt: gebouwen niet hoger dan 25 m op een afstand van 20 m van de rode lijn en niet hoger dan 30 m op een afstand van 50 m van de rode lijn. Voor de rest van het grondgebied waren maximale markeringen van 28 en 33 m toegestaan.
Als gevolg hiervan bleef een centrale ruimte, omgeven door de omtrek van historische muren met een indrukwekkende 'legende', die architecten confronteert met een keuze: accepteer de voorgestelde spelregels of ga ertegen in, voor het project van een modern wooncomplex. Studio 44 koos voor de eerste optie. “Bij het werken aan een toekomstig project proberen we een rigide recept te volgen dat wordt gedicteerd door de stedenbouwkundige situatie zelf, door de logica van de historische ontwikkeling ervan. Ik hou er echt niet van om de site te weerstaan en er mijn wil aan op te leggen. Het lijkt mij dat als je met de stroom meegaat, in de goede zin van het woord, je meer kunt bereiken. En als, zoals in dit geval, de site een uitgesproken en strak gefixeerde omtrek heeft, zijn eigen geschiedenis en structuur die heeft overleefd in tijdelijke en functionele verstoringen, moet dit worden gevolgd en ontwikkeld om als resultaat een effectieve ruimtelijke oplossing te verkrijgen. '' - zo becommentarieert Nikita Yavein de positie van zijn bureau ten aanzien van werken in een historische omgeving.
De architecten hebben opzettelijk en consequent de orthogonale structuur van de lay-out nagemaakt, waarbij ze de genetische connectie met de Romeinse militaire kampen benadrukten, en met de klassieke empirestijlensembles, en natuurlijk met de originele lay-out van de Stockyard. De veelzijdigheid van de "legende" die dankzij deze continuïteit werd verkregen, maakte het mogelijk om de volumetrisch-ruimtelijke en fantasierijke oplossing van het complex te ontwikkelen, door op creatieve wijze verschillende technieken en methoden om met de structuur te werken en een breed scala aan stilistische referenties te combineren.
Een stad met open poorten, of de kracht van orthogonale planning
Het grondgebied van het wooncomplex wordt doorkruist door twee loodrechte straten, twee compositorische assen, waarvan de hoofdrol wordt toegekend aan de noord-zuidas. De brede promenade is ontworpen als een boulevard, die loopt van de toegangsboog vanaf de kant van het Obvodny-kanaal, bewaard in de stijl van de ingang van de zuivelfabriek (project van V. A. Matveev), naar de historische gebouwen. Helaas valt de zuidpoort enigszins niet samen met de as, maar dit heeft geen invloed op de algehele samenstelling van de boulevard, met in het midden verhoogde bloembedden met bomen en opengewerkte pergola's. De as loodrecht daarop, die van het oosten, van Moskovsky Prospekt en het hoofdgebouw naar het westen loopt, dringt door de twee hoofdgebouwen (blok "A" en blok "B") en laat er brede doorgangen in achter. De architecten besloten ze niet te bedekken met bogen en zich te beperken tot decoratieve portalen die gestileerd waren als een vereenvoudigd bestelsysteem.
De twee hoofdblokken met woongebouwen vormen open pleinen van 115x65 m. De blokken zijn bijna identiek, met één uitzondering: een kleuterschool voor 100 plaatsen is ingebouwd in de eerste verdieping van de oostelijke gevel van blok "A", waardoor het nodig was om de definitieve onderbreking van de omtrek op te offeren en volledige gelijkenis met de oud Romeins prototype, evenals een doorgang van Moskovsky Prospekt naar nieuwe wooncomplexen in de diepten van het blok, die hoogstwaarschijnlijk als een pluspunt kunnen worden beschouwd voor toekomstige bewoners, die nauwelijks klaar zijn om constant verkeer op decumanus te verdragen.
Naast de openingen langs de "oost-west" -as, heeft elk gebouw nog twee rechthoekige gebogen openingen met een hoogte van twee verdiepingen, die de symmetrieas markeren die van noord naar zuid loopt en de binnenplaatsen van 82x32 m met de buitenste verbinden. winkelstraten en voetgangersstraten die het gebied tussen de hoofdgebouwen en de historische perimeter bewaken.
De binnenplaatsen zijn volledig autovrij dankzij de ondergrondse parkeergarage, die binnen het beschermde gebied van cultureel erfgoed nagenoeg het gehele voor ontwikkeling beschikbare gebied beslaat.
Het resultaat is een goed gebouwd orthogonaal systeem, waarin reeksen gebouwen, nieuw en historisch, worden afgewisseld met openbare ruimtes, uitgerust met extra markeringen van assen en windstreken: bogen, portalen, rijen bomen, die zullen helpen bij het oriënteren van een bewoner of bezoeker die verdwaald is in dit systeem, zijn toevlucht neemt tot de hulp van mos in de bomen of de Poolster aan de bewolkte hemel van St. Petersburg.
De onweerstaanbare logica van de lay-out en de kracht van de orthogonalen zorgden ervoor dat de structuur die aan het begin van het werk aan het project werd voorgesteld, de verandering van twee ontwikkelaars kon overleven, die duidelijk niet zozeer de klassieke puurheid en de connectie met historische prototypes waardeerden, maar de efficiëntie van de ruimte-output, de vooruitzichten voor de verhuur van openbare benedenverdiepingen en a priori loste het probleem van de intra-kwartaal beveiliging op.
Het laatste argument, gedicteerd door de introverte aard van de resulterende ontwikkeling, die eigenlijk een 'stad in een stad' is met woongebouwen aan de omtrek gebouwd binnen de omtrek van historische muren, is enigszins in tegenspraak met het idee van levendige handel en ontwikkelde service-infrastructuur op de interne winkelstraten en voetgangersstraten, maar alleen het leven zal laten zien hoe gastvrij het toekomstige complex zal zijn en zullen de goede ideeën van de architecten, die dit project 'een stad met open poorten' noemden, niet onder druk komen te staan van de collectieve mening van bewoners geïnteresseerd in privacy.
Tweede oproep
De ontwerpmethodiek van de genius loci-site bepaalde ook de benadering van het stilistische ontwerp van het toekomstige wooncomplex. De aanwezigheid van "eigen" klassieke monumenten, de constructivistische transformatie die het ensemble in de jaren dertig ervoer en, ten slotte, de buurt met de "pseudo-neoklassieke" gebouwen van Moskovsky Prospekt, boden een breed scala aan creatieve zoektochten. Het beeld van het complex moest een organische versmelting zijn van de drie architectuurtradities van Sint-Petersburg, waardoor de oplossing van het probleem interessanter werd voor de architecten van Studio 44, en het resultaat - tot op zekere hoogte programmatisch - de interpretatie van de "Petersburg-stijl", waarover discussies worden voortgezet in het noorden van de hoofdstad is niet het eerste decennium. En het oplossen van dit probleem werd een andere uitdaging voor het team.
Nikita Yavein becommentarieert het probleem van de "Petersburgse stijl" op de volgende manier: "Helaas wordt het onderwerp van de vorming van een moderne architectuurtaal, tegelijkertijd organisch voor constructie in het centrum van onze stad, lukraak besproken in de deskundige omgeving en, in de regel, alleen in verband met discussies over controversiële projecten waarin de term "Petersburgse stijl" cynisch wordt gebruikt om professionele fouten of incompetentie te rechtvaardigen. En het meest verrassende is dat de architectuur van de jaren 50 van de twintigste eeuw, die mijn vader 'pseudo-neoclassicisme' noemde in het tijdperk van de persoonlijkheidscultus ', werd gekozen als het meest gebruikte model voor interpretaties, of liever, de soort dat in ons land werd gebouwd, hoewel vrij zelden, in navolging van de naoorlogse ontwikkeling van Moskou. Terwijl voor Sint-Petersburg een geheel andere neoklassieke traditie karakteristieker is, wat terug te voeren is op de voorbeelden van gebouwen van E. A. Levinson en tot op zekere hoogte I. I. Fomin. Ze vertegenwoordigen een geometrische versie van het neoclassicisme, waarin grote hoeveelheden eenvoudige vormen worden opgelost volgens dezelfde ordeningsprincipes als klassieke monumenten. Het was deze benadering die we als basis hebben genomen voor het project van het complex aan de Moskovsky Prospekt, waar we probeerden te laten zien hoe we de Sint-Petersburgse stijl begrijpen. We streefden ernaar om ervoor te zorgen dat de architectuur van de nieuwe gebouwen de genetische code van zijn voorgangers erfde - zowel de empirestijl van de jaren 1830 als de empirestijl van de jaren 1930-50 - en dat het een organische link tussen hen zou worden”.
Buitenpost van stijl
Het ontwerp van de vier monumentale blokken die de woongebouwen vormen, werd een natuurlijke ontwikkeling van het gegeven planningssysteem en de principes van de vorming van een nieuwe architectuurtaal. De weigering om grote plastische articulaties te gebruiken, zoals risalits en erkers, maakte het mogelijk om alle aandacht en artistieke expressie van de kijker te richten op tektoniek, de subtiliteiten van het tekenen en proportioneren van de gevelstructuur, die doet denken aan een vereenvoudigd drieledig ordesysteem., die wordt bekroond door een dubbele zolderverdieping met een colonnade die grenst aan de omtrek van het resulterende terras. De onderliggende verdiepingen zijn onderverdeeld in drie verdiepingen: de eerste, een verdieping hoog, is bedoeld voor service- en winkelinfrastructuur en is op geen enkele manier ingericht. De volgende niveaus zijn verenigd door twee verdiepingen en verschillen in aantal en vorm van pilasters die elke tweede muur bedekken. Op het lagere niveau zijn ze dubbel en rechthoekig van opzet, op het bovenste niveau zijn ze enkelvoudig en halfrond. De structuur wordt nadrukkelijk laconiek bepaald, zonder hoofdletters, bases en andere canonieke elementen van de ordening. De afwijzing ervan is een ander teken van de "Petersburgse stijl" uit "Studio 44", die geen prioriteit geeft aan decor of de imitatie ervan, maar aan verhoudingen en tektoniek.
De buitengevels zijn bekleed met natuurlijke lichtbeige steen. Maar niet helemaal. In de hoeken breken stenen orderstructuren af, waardoor bakstenen muren worden onthuld die met een meter zijn verzonken met eenvoudige en ronde ramen - een onverwachte maar doordachte knipoog naar het constructivistische project van de melkfabriek - en dunne witte banden die het niveau van de vloeren markeren. Zo'n volledig postmodernistische grap, die de oplettende toeschouwer alle conventionaliteit van de voorgevel en het bestelsysteem demonstreert, dat als decoratie tegen een eenvoudig bakstenen gebouw werd geleund. Wat in feite de pure waarheid is.
Het is niet verwonderlijk dat de binnenplaats en de axiale promenadegevels zijn uitgevoerd in gevelsteen en dat de steenorde erop weerklinkt in de vorm van riemen en pilasters die slechts dienen als een herinnering aan de triomf van de orde en het ritme van hun slimme broers die werken als de "gezicht" van het wooncomplex. Toch blijft ook hier de structuur van buitenaf behouden. Alleen de manier waarop het wordt gepresenteerd, verandert. Aan de reeds genoemde decoratieve stenen "gasten" worden puur baksteentechnieken toegevoegd, zoals de afwisseling van structureel en glad metselwerk, dat doet denken aan pilasters. *** Hierdoor wordt het wooncomplex als geheel ervaren. De expressiviteit van de door de auteurs verklaarde techniek en de terughoudendheid bij de interpretatie helpen om een harmonieus geheel te vormen. Monolithische volumes, gekleed in geordende structuren, die boven de historische muren uitstijgen, ondanks hun schijnbare compactheid, vooral tegen de achtergrond van nieuwe gebouwen onder de 60 meter hoog op de achtergrond, beweren een volwaardige dominante stadsplanning te zijn. Het wooncomplex markeert, net als een eiland of liever een buitenpost, de grens tussen de oude en de nieuwe stad en verbindt de traditionele en nieuwe Petersburgse architectuur.
