De Moscow Concert Hall "Zaryadye", gelegen in het gelijknamige natuurpark, is een uniek project en een van de beste concertzalen ter wereld.
De hal werd ingehuldigd in 2018, op de Dag van de Stad. In 2016 ontving hij de Moscow Architectural Council Prize in de nominatie "De beste architecturale en stedenbouwkundige oplossing voor een openbare voorziening", en in 2019 werd hij genomineerd voor de prijs van het internationale festival WAF (World Architecture Festival).
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) uit New York werkten aan het Zaryadye-parkproject en de concertzaal werd volledig ontworpen door Russische specialisten onder leiding van de hoofdarchitect van TPO Reserve Vladimir Plotkin en de hoofdarchitect van Moskou Sergei Kuznetsov. De akoestiek van het project werd uitgevoerd door de specialist van wereldklasse Yasuhisa Toyota, de Russische dirigent Valery Gergiev leverde een onschatbare creatieve bijdrage aan het project van de concertzaal.
“Over het algemeen maken we actief gebruik van de nieuwste softwareproducten, we proberen op dit gebied voorop te lopen. Voor mij persoonlijk, voor mijn praktijk als architect, is dit altijd relevant geweest. Ik heb altijd geprobeerd de nieuwste softwareoplossingen te gebruiken, sinds de jaren 2000, toen deze producten voor het eerst op de markt verschenen.
Nu worden alle projecten die ik persoonlijk op de een of andere manier overzie, gedaan op het absolute hoogtepunt van de technologieën die op dit moment beschikbaar zijn. En dit werpt zijn vruchten af - het Moskou Paleis voor Ritmische Gymnastiek staat nu op de cover van de nieuwste versie van ArchiCAD.
En het gebruik van nieuwe technologieën loont. Toen we aan de concertzaal in Zaryadye werkten, gaven zelfs onze Amerikaanse collega's toe dat dit een van de technologisch meest complexe projecten in hun praktijk is. Weinigen hebben ooit de concertzaal gerealiseerd, die zich onder het park en de glazen schors bevindt. Dit is natuurlijk praktisch onmogelijk zonder geavanceerde technologische mogelijkheden.
Als men zich losmaakt van de werkelijkheid, kan er veel worden gerealiseerd. Maar uiteindelijk komt het allemaal neer op hoe dit of dat project precies wordt uitgevoerd. BIM-technologieën maken het mogelijk om niet alleen de mogelijkheid van implementatie te overwegen, maar ook om de voorwaarden, kosten en een breed scala aan technologische kwesties bij te houden - tot aan installatie, revisie en onderhoud. Het is mogelijk om zonder BIM-technologieën te werken, maar zij stellen ons in staat om de problemen met timing en kosten op te lossen.
***
De auteurs van de Zaryadye Concert Hall spraken over de details van het project, dat het meest ambitieuze werd in de praktijk van TPO Rezerv en werd uitgevoerd in de gebruikelijke softwareomgeving voor het bureau.
Moskou TPO "Reserve" was een van de eersten die ARCHICAD actief gebruikte in de architectuurpraktijk.
"Het bedrijf bestaat nu 32 jaar, waarvan 25 bij ARCHICAD", zegt Vladimir Plotkin. - Hij is onvervangbaar, ik weet niets beters. Architecten passen zich er snel aan aan, het past goed bij het ruimtelijk denken."
Externe architecturale oplossing: glas "korst"
Externe architecturale oplossingen waren vooral ondergeschikt aan de locatie van de concertzaal: deze moest op een kunstmatig aangelegde heuvel in het park komen te staan, in het landschap passen en er een organisch onderdeel van worden.
Het gebouw van de hal is bedekt met een heuvel en de heuvel is bedekt met een doorschijnende glazen "korst" met zonnepanelen, voorgesteld door DS + R tijdens de wedstrijd in 2013. Onder de "schors" is een bijzonder microklimaat gecreëerd, er zijn bomen en kruidachtige planten aangeplant. In de ruimte van het complex is er een ruimte voor wandelende bezoekers van het park en een amfitheater voor 1500 zitplaatsen.
-
zoomen 1/4 Zaryadye-concertzaal. Sectie © TPO "Reserve"
-
zoomen 2/4 Zaryadye-concertzaal. Sectie © TPO "Reserve"
-
zoomen 3/4 concertzaal Zaryadye. Doorsnedediagrammen © TPO "Reserve"
-
zoomen 4/4 Zaryadye-concertzaal. Oostelijke gevel © TPO "Reserve"
“De belangrijkste attractie is de schors, die zowel deel uitmaakt van het park als het tweede dak van het complex. We hebben het dak ontworpen en de geometrie ervan gemaakt. De "korst" van glas, en er is geen enkel herhalend element, is ontworpen in ARCHICAD ", zegt Vladimir Plotkin.
Aan de "korst" werd gewerkt in samenwerking met Amerikaanse collega's en het Duitse bedrijf Transsolar, dat verantwoordelijk was voor het microklimaat onder het glazen dak. En ondanks het feit dat tijdens het werken aan het project de vorm van de "schors" veranderde en de ingang zich aan de andere kant bevond, werd het nieuwe concept verwelkomd door het DS + R-bureau. Om de lucht op een bepaalde manier te laten circuleren, werden de parameters van de "korst" aangepast in overeenstemming met de berekeningen van ingenieurs uit Duitsland. "Er was geen misverstand, de communicatie was vriendelijk", merkt de hoofdarchitect van de Rezerv TPO op.
Interne architectonische oplossing: foyer en grote zaal
De totale oppervlakte van het complex is bijna 24 duizend vierkante meter. Naast het "schors" -dak zijn de concertzaal en het park verbonden door een foyer - hoog, licht, luchtig.
“De lobby is zo transparant mogelijk gemaakt - als je op straat bent, kun je kijken naar het leven dat zich in het gebouw afspeelt. Het belangrijkste idee was om het interieur plastic te laten werken op de gevel plastic. En zo gebeurde het. Zelfs de helling van de vloer in de foyer volgt het reliëf van de straat: er is een verschil in de orde van een meter of anderhalve”, legt Vladimir Plotkin uit. En de vloer van de foyer is geplaveid met dezelfde zeshoekige tegels als in het Zaryadye-park zelf.
Het gebouw heeft vier begane grond en twee ondergrondse verdiepingen, twee zalen: de grote voor 1600 en de kleine voor 400, plus een complex van artistieke kamers.
Een grote zaal moet tegelijkertijd aan meerdere eisen voldoen: niet alleen een uitstekende akoestiek hebben voor klassieke muziekconcerten, maar ook moderne projecten van verschillende genres kunnen huisvesten. “In een akoestische zaal moeten de oppervlakken op het podium reflecterend en dicht zijn, er moet een plafond zijn. In de theaterzaal is het tegenovergestelde waar: er is een podiumdoos met mechanismen om het decor te veranderen”, legt Alexander Ponomarev uit, hoofdarchitect van het project van de Grote Zaal. Als resultaat werden er oplossingen gevonden om de podiumruimte aan te passen aan elk genre.
Naast oplossingen met betrekking tot het plafond, is de lagere mechanisatie een belangrijk element van de multi-genrezaal. Dankzij de unieke technische uitrusting is in slechts 40 minuten de parterre in de Grote Zaal opgevouwen en verandert in een vlakke vloer. De orkestbak heeft drie standen: hij kan stijgen naar het parterre-vlak en naar het podiumvlak, en achter het podium zijn blitchers - uitrolbare tribunes die kunnen worden opgevouwen, waardoor de ruimte groter wordt.
-
zoomen 1/3 Grote zaal van de concertzaal van Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
-
zoomen 2/3 Grote zaal van de concertzaal van Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
-
zoomen 3/3 Grote Zaal van de Zaryadye Concertzaal, zicht op de zaal met volledig gebruik van stoelen in de kramen Foto: © A. Naroditsky
Al deze transformaties werden gevisualiseerd door middel van ARCHICAD in het halmodel.
“Om de verschillende fasen van transformatie te laten zien, gebruikten we laagcombinaties. Een groot pluspunt van ARCHICAD is zijn flexibiliteit”, merkt Alexander Ponomarev op.
Hij vestigt ook de aandacht op het feit dat Rhino-software actief werd gebruikt bij het ontwerp van de hal: “Schetsen en gedetailleerd ontwerp werden uitgevoerd in ARCHICAD. En gebogen oppervlakken - de hal is gebouwd op vloeiende biomorfe vloeibare vormen - werden gemodelleerd in Rhino en vervolgens geïmporteerd. Dat wil zeggen, de schaal van de hal, die we nu zien, was gemodelleerd in Rhino. Monoliet, muren, spanten zijn ontworpen in ARCHICAD. Testsimulatie van akoestiek vond plaats in Rhino - het was een vereiste van Yasuhisa Toyota en Nagata Acoustics."
Interessant is dat in de originele versie van het project de achterwand van de Grote Zaal volledig van glas was: op deze manier konden toeschouwers Moskou zien en konden parkbezoekers kijken naar wat er binnen gebeurde. Maar toen werd besloten om af te zien van de avant-gardistische oplossing - het glas schond de akoestiek van de hal.
Dus achter het podium verscheen in plaats van een transparant raam een mediascherm en in plaats van een glazen wand werd een gigantisch - het grootste van Europa - orgel geïnstalleerd, speciaal ontworpen door het Franse orgelbedrijf Muhleisen, speciaal voor de Grote Zaal. rekening houden met alle nodige parameters: volume, akoestiek en architectuur.
De productie en montage van het orgel nam twee jaar in beslag, er zal nog eens zes maanden nodig zijn om het op te zetten - dit is slechts een jaar minder dan de concertzaal zelf is ontworpen en gebouwd!
Teamwerk
Volgens Vladimir Plotkin werkten 20 mensen aan het project in ARCHICAD Teamwork. Het architectuurteam was verdeeld in vier groepen: een was bezig met de schil van het complex, "schors"; de andere is een gevel; de derde is het ontwerp van het gebouw, het interieur en de technologieën; de vierde - door de hal en de bijbehorende mechanisatie.
De ondersteunende systemen werden uitgevoerd in hun eigen software in Novosibirsk: van daaruit stuurden ze een model dat in ARCHICAD werd geïntegreerd.
Algoritmisch ontwerp
Bij het inrichten van de hal gebruikte het team Grasshopper-software. In deze omgeving werd het meest willekeurige, niet-herhalende microreliëf van de wanden van de hal, zoals vereist door akoestiekspecialisten, gemodelleerd. Het was gemaakt van mahonie-vormige driehoeken van verschillende breedtes, vooruitstekende driehoeken. Alle stempels hebben verschillende vormen, en hun volgorde wordt niet herhaald in de afwerking: “Het handmatig aanbrengen van wijzigingen aan het nest is ongelooflijk moeilijk. We hebben dit allemaal gealgoritmeerd en zijn erin geslaagd om de veranderingen die door de akoestiek zijn geïntroduceerd op tijd door te voeren, '' zegt Alexander Ponomarev. "Toen gaven ze door aan Rhino en stuurden ze de blauwdrukken naar de productie waaruit de robot de matrijzen sneed."
Met de hulp van Grasshopper analyseerden de ontwerpers het zicht vanuit de zaal: alle stoelen werden vanuit ARCHICAD in Grasshopper geïmporteerd, er werd een standpunt boven elk geplaatst en de zichtlijnen werden op het podium geprojecteerd. “Op deze manier kregen we een overschrijding van de voorganger en wisten we waar we de helling moesten veranderen om het zicht te verbeteren. Als er iets was veranderd in ARCHICAD, hebben ze het opnieuw in Grasshopper geïmporteerd en alles opnieuw gecontroleerd."
-
zoomen 1/4 Wanddecoratie van de grote zaal Foto: © I. Ivanov
-
zoomen 2/4 Zaryadye-concertzaal. Akoestische afwerking van de Grote Zaal, gemaakt in Rhino-Grasshopper en geïmporteerd in ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zoomen 3/4 concertzaal Zaryadye. Akoestische afwerking van de Grote Zaal, gemaakt in Rhino-Grasshopper en geïmporteerd in ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zoomen 4/4 Zaryadye-concertzaal. Akoestische afwerking van de Grote Zaal, gemaakt in Rhino-Grasshopper en geïmporteerd in ARCHICAD © TPO "Reserve"
Complexiteit en urgentie
Al het werk - zowel ontwerp als constructie - nam slechts drie en een half jaar in beslag. Ter vergelijking: het duurde 14 jaar om het Sydney Opera House te bouwen, het Elbphilharmonisch Orkest in Hamburg - tien.
“Toen we begonnen met bouwen, werd er geen enkele schetslijn getekend. In januari 2015 begonnen ze te graven zonder zelfs maar te weten waar ze moesten graven '', zegt Vladimir Plotkin. - Gevels met "schors" zijn gemaakt in september 2017. Een jaar later werd de zaal in hetzelfde hectische tempo verhuurd.
Ondanks de enorme hoeveelheid werk en krappe deadlines, kwam een rekenfout maar één keer voor. Om het microklimaat te behouden, was het nodig om glazen openingsschermen in de "korst" te plaatsen. Anderhalve week voordat de gevels aan oplevering werden overgedragen, bleken de schermen niet qua maat te passen. Desalniettemin “reageerde de aannemer snel - het metaal werd gesneden en het glas werd opnieuw besteld. We zijn erin geslaagd de deadline te halen."
***
Over GRAPHISOFT
GRAPHISOFT® veroorzaakte een revolutie in de BIM-revolutie in 1984 met ARCHICAD®, de eerste CAD BIM-oplossing voor architecten in de branche. GRAPHISOFT blijft leider op de architecturale softwaremarkt met innovatieve producten zoals BIMcloud ™, 's werelds eerste real-time collaboratieve BIM-ontwerpoplossing, EcoDesigner ™,' s werelds eerste volledig geïntegreerde energiemodellering en energie-efficiëntiebeoordelingen van gebouwen, en BIMx® is de leidende mobiele applicatie voor de demonstratie en presentatie van BIM-modellen. GRAPHISOFT maakt sinds 2007 deel uit van de Nemetschek Group.
