De Magie Van Ritme, Of Ornament Als Thema

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 02:41

Het Veren Place-huis is gelegen in het centrum van Sint-Petersburg, aan de straat met de datsja-naam 10e Sovetskaya (ik vraag me af hoeveel honderden Sovjets er nog in Rusland zijn?), Niet ver van het stadhuis van Nevskaya door hetzelfde SPICH-bureau. Tien sovjets werden Rozhdestvensky genoemd, naar de Kerk van de Geboorte van Christus op het Zand van het midden van de 18e eeuw, opgeblazen door de bolsjewieken en nu gerestaureerd. Straten proberen al sinds de jaren negentig omgedoopt te worden tot Kerstmis.

Maar laten we beginnen met een kleine uitweiding over de "30:70" -strategie (het boek"

30:70. Architectuur als een machtsevenwicht”werd gepubliceerd in 2017, Sergei Tchoban presenteerde het vele malen tijdens lezingen in Rusland en in het buitenland). Het belangrijkste punt zegt dat een harmonieuze stad niet alleen uit iconische gebouwen kan bestaan, er mag niet meer dan 30 procent van zijn, en de rest van de gebouwen moet een betere achtergrond hebben, maar met gedetailleerde gevels. Dit is niet per se neoklassiek, zelfs niet zij, vaker is het een verscheidenheid aan Art Deco, maar andere opties zijn ook mogelijk.

Aan het begin en aan het einde van de korte 10e Sovetskaya staan twee huizen. Een ervan - hoekig, iconisch, modernistisch - werd in 2005-2006 gebouwd volgens het project van "Studio 44" Nikita Yavein. Dit gebouw is volgens Sergei Tchoban een typische dominante hoek met een ongebruikelijke plattegrond en actieve vormen. Op de andere hoek van de 10e Sovetskaya, die overgaat in Mytninskaya, staat het voormalige flatgebouw van I. P. Smirnov in Art Nouveau-stijl (1902, architecten M. Andreev, F. Pavlov). Beide huizen beslaan ongeveer een derde van de straat. Het perceel tussen hen werd gegeven aan het wooncomplex Veren Place. Het complex is ontworpen in de geest van Art Deco, zij het met duidelijke tekenen van moderniteit. Dat wil zeggen, het Veren Place-gebouw sloot zich aan bij de achtergrondontwikkeling van Sint-Petersburg, en de verhouding van de huizen aan de straat bleek precies volgens de strategie - 30:70. Alle huizen aan de overkant van de straat zijn winstgevend begin 20e eeuw, matig versierd en heel gewoon voor hun tijd, met één pauze op het plein.

Het wooncomplex Veren Place bestaat uit twee gebouwen op een gemeenschappelijke stylobate: het ene gebouw is langs de straat uitgerekt, het andere is bijna parallel in de diepte van het blok geplaatst en daartussen op het dak van de parking bevindt zich een aangelegde privé binnenplaats. voor bewoners. Vanaf de zijkant van de binnenplaats, via de glazen voordeur, kan men zowel naar de lobby komen, waarvan het ontwerp gerelateerd is aan het algemene artistieke concept van het huis, als naar de parkeerplaats. In de drukke omstandigheden van de historische stad wordt het parkeersysteem georganiseerd zonder de gebruikelijke oprit, met behulp van een parkeerlift. Het huis heeft 80 appartementen en 45 parkeerplaatsen - een goede waarde voor het milieu. Grootte van appartementen van 40 tot 105 m².

zoomen

1/4 Algemeen plan. Wooncomplex Veren Place © SPICH
zoomen

2/4 Plan van de 2e verdieping. Wooncomplex Veren Place © SPICH
zoomen

3/4 Plan van de 7e verdieping. Wooncomplex Veren Place © SPICH
zoomen

4/4 Sectie 3-3. Wooncomplex Veren Place © SPICH

Het straatgebouw heeft een ontwikkelde kunststof met erkers, wat typerend is voor Sint-Petersburgse huizen. Het hofgebouw met uitzicht op het miniplein heeft geen erkers, maar met dezelfde patroonstructuur.

zoomen

Wooncomplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zoomen

Wooncomplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

De traditionele driedelige compositie van de gevels verticaal: beneden, midden en boven - kelderverdieping, vier mezzaninevloeren en twee bovenverdiepingen plus een zolder - is in beide gebouwen behouden. En natuurlijk zijn ze met elkaar verbonden door ornamenten in de muren. Hierbij wordt het muzikale principe toegepast: de algemene vorm binnenin is onderverdeeld in thema's die klinken, herhalen en ontwikkelen, lichtjes veranderend. Beide voorgevels zijn rijk aan details, terwijl de werfgevels traditioneel strenger en ingetogener zijn.

zoomen

1/3 Veren Place wooncomplex Foto © Dmitry Chebanenko
zoomen

2/3 Veren Place wooncomplex Foto © Dmitry Chebanenko
zoomen

3/3 Veren Place wooncomplex Foto © Dmitry Chebanenko

De hoofdstraatgevel is georganiseerd met het grote ritme van drie erkers. Maar het belangrijkste is, zoals eerder vermeld, waaruit deze grote vorm bestaat, thema's en details. Om te beginnen buigt het Verenhuis intelligent naar zijn buren. Het is zo zwart en wit als het huis van Yavein (witte bovenkant - zwarte onderkant), het zet de golving van de "buur" voort in zijn trapeziumvormige erkers, terwijl het "kalmeert" en ordent. En in het volgende appartementengebouw is de hoek erker nog strikter, rechthoekiger. Het motief van de twee smalle ramen die door de erkers van Veren Place snijden, echoot het naburige flatgebouw. Dergelijke ramen zijn kenmerkend voor het Art Nouveau-tijdperk, maar zijn overgegaan in de moderne tijd en hebben een strengere rechthoekige vorm gekregen. De rest van de ramen heeft een verhouding van twee vierkanten, zoals veel historische Petersburgse ramen, met het aangename verschil dat ze Frans zijn, tot aan de vloer.

Als er orde is, is deze latent: Sergei Tchoban gelooft dat klassiekers op de bestelling vergelijkbaar zijn met het Latijn, en jezelf beperken tot het is als het bereiden van alle gerechten met één ingrediënt. In de zwarte "granieten" (eigenlijk vezelbeton) sokkel is slechts een vleugje pilasters in gegroefde lamellen overgebleven. De ramen worden gescheiden door gladde horizontale linten, en in dit verband is het niet belangrijk, het raam rust op het lint of het lint dient als bovenkader voor het raam, een soort architraaf.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

De oplossing van de gevellagen is zeer opmerkelijk. Enerzijds heeft de muur zeker plasticiteit, lagen, diepte, clair-obscur - al die kwaliteiten die zo nodig zijn voor een stadshuis om de liefde van bewoners te verdienen. Aan de andere kant is dit niet alleen een interpretatie van een traditionele muur. De lagen zijn behoorlijk ingewikkeld met elkaar verweven en dwingen tot kijken en begrijpen. De analogie die bij me opkwam met high fashion (waarmee Sergei Tchoban het eens was), wanneer alles alleen op het eerste gezicht eenvoudig is, is niet toevallig, en als je goed kijkt, ontdek je een afgrond van ontwerpdenken. In een eenvoudig zwart jasje wordt bijvoorbeeld een niet-standaard ontwerp gevonden - de revers van het jasje gaat in de zak, zoals bij een mobiusstrip: het was gewoon een extra oppervlak en werd plotseling de belangrijkste. Dus op de Veren-gevel is er een muurniveau en er is een frameniveau bovenop: brede horizontale linten tussen verdiepingen spelen de rol van bovenframes voor ramen (in plaats van een kozijn of architraaf), en verticale smalle staven worden zijframes (in plaats van pilasters). Tegelijkertijd maken deze linten en staven deel uit van één vlak, dat de gevel in cellen verdeelt. In sommige cellen zijn ornamenten opeenvolgend en regelmatig gerangschikt. En het hoofdoppervlak van de muur, samen met de staven, flankeert ook de ramen, terwijl de externe vensterbanken een andere laag vormen, de meest uitstekende, die de rol van ramen op de gevel benadrukt. Als gevolg hiervan lost het oog constant het raadsel op - waar is het hoofdoppervlak, waar is het extra oppervlak, waar is de richel, waar is de depressie, waar is de achtergrond, waar is het frame. En dit is precies wat Sergei Tchoban in het boek verklaart: het oog moet iets hebben om aan vast te houden, wat om naar te kijken. Over het algemeen is de vorm slank en overtuigend. (Over het nut van verticale ramen in Sint-Petersburg in vergelijking met panoramische ramen, zie het interview).

Het kenmerk van het huis zijn sierpanelen met bloemen en bladeren, sterren en fruit (het is altijd handig om een inwoner van een metropool te herinneren aan de tuinen van Eden). Verschillende soorten herhalende patronen in de wanden van de ramen zien eruit als "steen", maar in feite zijn het platen van hoogwaardig vezelversterkt beton met een dikte van ongeveer 5 cm, waarbij de diepte van het patroon 3 cm is. Op sociale netwerken in de commentaren vragen mensen zich af of het een steen is of niet, wat zegt over esthetisch geluk. Het oppervlak van het straatgebouw erft het huis aan Granatny Lane 6, ontworpen door Sergei Tchoban in 2008. Daar waren stenen horizontalen en verticals bedekt met houtsnijwerk; in een huis in Sint-Petersburg zijn er meer gladde oppervlakken, maar het principe van patronen, linten en verschillende lagen is medeklinker.

Ik schreef specifiek over de semantiek van ornament, die elke persoon, kind of oude man, man of vrouw, leek of intellectueel, op een vergelijkbare manier leest. Ik was altijd verbaasd over de activiteit van Adolf Loos, die meer dan honderd jaar geleden op provocerende wijze het ornament een misdaad en een teken van een wilde die bang is voor schone oppervlakken, verklaarde. Hoewel magische bescherming slechts een van de vele betekenissen van ornament is, is het niet de meest relevante. Uiteraard andere betekenissen - de verbinding tussen de mens en de organische natuur, de symboliek van de flora en fauna, wiskundige relaties binnen het rapport en tussen herhalende patronen - maar je weet nooit wat ornament nog meer betekent. Ornare in het Latijn betekent versieren. De filosoof Hans Gadamer beschouwt de menselijke behoefte aan decoratie over het algemeen als bron en in zekere zin als synoniem voor schoonheid. Welnu, in het Grieks zijn κοσΜάτος - versierd en κόσΜος, de geordende ruimte van iemands leven, of gewoon "orde" - verwante woorden.

Het is zeer verheugend dat Sergei Tchoban zijn strategie consequent uitvoert. Hij biedt geen privé-oplossing, maar een pad dat velen na hem kunnen volgen. Sinds het schrijven van het boek "30:70" zijn er zulke grote projecten verschenen, zoals de wijk Admiralteyskaya Sloboda in Kazan en de renovatiekwartier in Kuzminki. Het recent voltooide architecturale ensemble VTB Arena Park combineert de art-decohuizen van Sergei Tchoban en de modernistische huizen van Vladimir Plotkin, en dit is een kwestie van het vinden van een gemeenschappelijke noemer voor stijlen: classicistisch modernisme en gemoderniseerd art-deco komen samen in ritme. Het is in het ritme, en niet in de details van de bestelling, dat Sergei Tchoban, volgens hem, het geheim ziet van de impact van architectuur op zijn toeschouwer - en de toeschouwer is uiteindelijk elke burger, niet alleen een bewoner. van het huis. De dialectiek van vrijheid en orde, voelbaar in colonnades, in herhalende ornamenten, in muzikale constructies, geeft de gewilde magie van ritme dat de geest en het oog geneest. Deze kwaliteiten vormen een belangrijke basis voor iemands beleving van een stad. Hoewel het natuurlijk de architectuur van Sergei Tchoban is die het ornament het meest consequent doet herleven en het in de logica van moderne gevels verankert: naast het 'Byzantijnse huis' kun je hier ook het wijnhuis en het hoekhuis herinneren op hetzelfde kruispunt van Leningradskoe shosse en TTK, het "visitekaartje" "Tsarskaya Square", waar de motieven van het snijwerk van het Terem-paleis van het Kremlin in Moskou werden geleend voor het tekenen van de wieken.

Met andere woorden, de decoratieve gevels van Sergei Tchoban kunnen al in een hele reeks worden gebouwd, een afzonderlijk perceel, dat de auteur al meer dan tien jaar ontwikkelt als een van de richtingen van zijn werk om moderne architectuur te vinden die bij beide past. de historische stad en haar inwoners.

Veren Place is weer een stap in dezelfde richting. Hij pikt het ritme van de stad om zich heen op en belichaamt enerzijds traditioneel de hoogte, rijen, de volgorde van erkers en de klassieke driedelige logica van bouwen in hoogte. Aan de andere kant moet worden opgemerkt dat het huis erg modern is - om het te voelen, is het voldoende om naar de appartementsgebouwen aan de overkant van de straat te kijken. In een dergelijke vergelijking lijkt het huis niet eens te behoren tot "zeventig procent" van de gewone gebouwen: modern bouwen in het historische centrum vereist, naast respect voor de context, een voldoende hoge kwaliteit van materialen en vakmanschap, duidelijkheid van lijnen. En het huis - helder, gebouwd in het contrast van bijna wit en zwart, bekleed met panelen en geribbelde "fluiten", maar tegelijkertijd "omhuld" door erkers als een golf, ziet er helemaal niet uit als een replica van buren, maar vertegenwoordigt eerder de som van moderne technologieën en ideeën over kwaliteit en de overtuigingen van de auteur met betrekking tot de semantische en emotionele waarde van het ornament. Het is deze rol van een gebouw aan de rand van het modernistische en historische Petersburg, gedicteerd, moet men denken, niet alleen door de buurt van een relatief nieuw en relatief oud gebouw - het huis was misschien het beste.