De MuAre-expositie bestaat uit een serie prisma-lichtbakken, mock-ups, twee films over het werk van de werkplaats en een grote touchpad-tafel met een gedetailleerde catalogus van Snohetta's projecten. Het is echter nog steeds niet voltooid: in iets meer dan 20 jaar van zijn bestaan heeft het bureau meer dan 800 projecten ontwikkeld, en het zou buitengewoon moeilijk zijn om ze allemaal te dekken.
De tentoonstelling werd aan Moskovieten gepresenteerd door curator Eva Madshus, hoofd van de afdeling architectuur van het Nationaal Museum voor Kunst, Architectuur en Design in Oslo, en Jenny Osuldsen, landschapsarchitect, een van de partners van Snohetta. Ze gaven een gezamenlijke lezing aan het Moscow Architectural Institute, en mevrouw Osuldsen hield een ronde tafel met studenten in de Vkhutemas Gallery. Zo'n 'verklarend' programma kwam goed van pas: de moderne Noorse architectuur en het werk van Snohetta als de beroemdste vertegenwoordiger, hoewel bekend in het buitenland, ook in Rusland, maar met interessante 'algemene' kenmerken, die volledig kunnen worden begrepen, is moeilijk zonder kennis van de context.
Het belangrijkste kenmerk is een voorliefde voor symboliek, maar niet in een oppervlakkige postmoderne, maar meer in een filosofische versie. De belangrijkste Noorse architect van de 20e eeuw, de Pritzker-prijswinnaar Sverre Fen, was geneigd tot dergelijke reflecties, en Snohetta is in veel opzichten zijn erfgenaam, hoewel de oprichters van de werkplaats, Hjetil Thorsen en Craig Dykers, in tegenstelling tot de meeste van hun collega's, studeerde niet bij hem aan de School of Architecture and Design in Oslo. Net als hij werken ze echter met de termen "verleden", "heden", "toekomst", "horizon", waarbij ze hun projecten correleren met deze metafysische concepten.
De bibliotheek in Alexandrië (de officiële geschiedenis van het bureau begint met een overwinning op deze internationale wedstrijd in 1989), met zijn enorme teruggeworpen schijf van het geveldak, markeert de overgang van het oppervlak van de baai naar het land en versmelt hiermee grens en het benadrukken. De gelijkenis met de zonnecirkel is een latere gelaagdheid van betekenis, grotendeels gebracht door de toeschouwer.
De gebogen lijn van de houten wand van het auditorium van de Nationale Opera in Oslo scheidt niet alleen de hal van de foyer en het plein ervoor, maar markeert ook de grens van de zee (het theater is gebouwd op een kunstmatig eiland in de Oslofjord en is aan drie zijden omgeven door water) en land, fjord en stad, zelfs Europese en Noorse cultuur! En de populaire vergelijking van een witmarmeren gebouw met een ijsberg, hoewel behoorlijk relevant, is ook secundair.
Daarom is het zo moeilijk om de stijl van het werk van architecten te definiëren: zoals Fehn is dit niet het gebruikelijke modernisme, het is ook geen "architectuur van experiment", hoewel sommige gebouwen van "Snohetta" eraan herinneren. In andere projecten zie je schakeringen van postmodernisme (bijvoorbeeld een 'oude' stenen gevel met letters en hiërogliefen, die de bibliotheek naar Alexandrië richt) of digitale architectuur (multifunctioneel
complexe "Gates of Ras al-Khaimah" in de VAE), maar in elk project - meer dan de som van stijlkenmerken.
Het kennis- en cultuurcentrum van koning Abdulaziz in Saoedi-Arabië is op het eerste gezicht weer een fantastisch project van westerse 'sterren' in het Midden-Oosten: zelfs Thorsen merkt zelf op dat het gemakkelijker is om te werken in de piepjonge steden van het Arabische schiereiland, aangezien er bijna geen architectonische weerstand is tegen al het ongewone, tradities. Maar toch is het project niet gebaseerd op een willekeurig algoritme, maar op de zin van Italo Calvino dat "cultuur de hoeksteen van de boog is". En de gestroomlijnde volumes van het complex zijn kiezelstenen die tot een boog zijn gevouwen, zoals: geen van de kiezelstenen kan worden verwijderd, elk is onvervangbaar, anders zal de structuur afbrokkelen. Tegelijkertijd interageren architecten, ook volgens de Noorse traditie, met het landschap als de belangrijkste deelnemer aan het "architecturale proces". De klanten stonden niet toe dat het gebouw midden in de woestijn werd geplaatst, in een directe dialoog tussen de natuur en een door de mens gemaakt object, dat eiste om een tuin rondom aan te leggen, maar Snohetta ontwierp voor hen geen weelderige tropische struiken, maar een park gemaakt van lokale flora die bekend is met de hitte.
Landschapsarchitecten hebben, net als interieurontwerpers, vanaf het allereerste begin op gelijke voet met "echte" architecten in het bureau gewerkt. Daarom omvat de portfolio van de werkplaats interieurs van populaire restaurants, landschapsarchitectuur van bescheiden pleinen en zelfs kleine binnenplaatsen in Oslo: de schaal van de bestelling is niet belangrijk, architectuur kan het leven van mensen op elk niveau positief beïnvloeden. Onder de projecten van "Snohetta" -
het toegangspaviljoen van het 9/11 Memorial Museum in het WTC-complex en de reconstructie van Times Square in New York, het nieuwe gebouw van het Museum of Modern Art in San Francisco, als aanvulling op het beroemde gebouw van Mario Botta, het volgende Maggie Cancer Center in Schotland, de metro in Spanje, een museum in Mexico, maar ondanks een welverdiende internationale reputatie bevinden de meeste gebouwen zich in Noorwegen. Hier wordt het landschap vaak de belangrijkste inspiratiebron en het belangrijkste obstakel om menselijke invasie te weerstaan, maar de resultaten van zo'n intens creatief proces rechtvaardigen de inspanning meer dan alleen: dit is het Peter Dass-museum, uitgesneden in de oever van de fjord. om het uiterlijk van de natuurlijke en architectonische omgeving te verstoren, en een paviljoen voor observatie van het rendier "Tverfjelhütta", en vele andere objecten.
Landschap en architectuur versmelten in een stedelijke omgeving. Op het hellende dak-gevel-plein van het operahuis in Oslo zijn er gebieden waar de stad uit het zicht verdwijnt, en een persoon wordt alleen gelaten met de lucht; Bovendien probeerden de architecten daar de controle over de inwoners door de staat, hun ondergeschiktheid aan externe regels, te minimaliseren. Naar hun mening is de samenleving in staat tot zelfregulering en zou het voor de onruststoker beter zijn om door medeburgers te worden tegengehouden dan door de politie, die naar talloze videocamera's kijkt. Vrijheid wordt mogelijk gemaakt door open toegang op elk moment van de dag of nacht, de afwezigheid van banken en borden. Skateboarders kunnen niet op het dak trainen, maar ze oefenen daar nog steeds, waar de auteurs van het project met genoegen naar kijken. Het dak, officieel ontworpen als kunstwerk, valt niet onder de wet op de toegankelijkheid van de omgeving voor mensen met een handicap: anders zouden we overal speciale trappen moeten maken, fleurige stickers, misschien zelfs sommige delen helemaal sluiten of verander het project. Maar architecten vinden een dergelijke uitweg uit de situatie niet onmenselijk: naar hun mening is de samenleving zelf in staat om voor al haar leden te zorgen, en als bijvoorbeeld een persoon die zich niet gemakkelijk kan verplaatsen, naar de top, andere burgers zullen hem zeker helpen.
Tot de kernthema's van Snohetta's werk behoren ook de samenwerking met kunstenaars en het creëren van kunstvoorwerpen, ecologische "duurzaamheid", het gebruik van nieuwe of originele toepassing van bekende technologieën, die een soort "erfenis" worden van de geïmplementeerde projecten. De tentoonstelling in MuAre omvat slechts een deel van de ideeën en beelden die al de bijdrage van het bureau aan de nationale en wereldarchitectuur zijn geworden, maar de compacte en vrolijk gemaakte expositie dient als een brug naar verdere kennismaking met Snohetta en de Noorse architectuur in het algemeen.
