Aan het begin van de 19e eeuw was het landgoed van Ivan Rodionovich Batashev, de eigenaar van de ijzerfabrieken in Vyksa, het meest luxueuze paleis in Zayauzie, met uitzichtpunten en dunne, niet-standaard reliëfs die op het punt stonden vroeg en volwassen te worden. classicisme. Het auteurschap is onbekend, maar het paleis wordt ofwel toegeschreven aan Vasily Bazhenov, vervolgens aan Charles da Valya (zonder enige specifieke reden), of aan zijn leerling Rodion Kazakov (wat waarschijnlijker is). Het werk stond onder toezicht van Mikhail Kiselnikov, een afgestudeerde en kostganger van de Academie voor Kunsten, volgens sommige bronnen de lijfeigene van de Batashevs, volgens anderen een koopmanszoon; er wordt aangenomen dat de reliëfs van de gevels van hem zijn (zie voor reliëfs bijvoorbeeld hier).
Het paleis is goed bewaard gebleven, hoewel het in 1812 is afgebrand. In de jaren 1870 werd het landgoed Batashev aan de stad verkocht en gereconstrueerd voor het Yauzskaya-ziekenhuis; Aan het begin van de 20e eeuw verschenen verschillende gebouwen in de geest van de neoampier van de Zilveren Eeuw, de auteur van een ervan was Illarion Ivanov-Shits. In de Sovjettijd werd het ziekenhuis omgedoopt tot Medsantrud, in de jaren 1920 behoorde het toe aan de GPU en vervolgens aan medische instituten. Nu is het ziekenhuis vernoemd naar een van de professoren die daar in de jaren dertig werkte, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, een patholoog, tijdens de oorlog - de organisator van het veldchirurgiesysteem.
Met andere woorden, het ziekenhuis is meer dan beroemd, gespecialiseerd in chirurgie en neurologie, en het paleis is het beroemdste monument van Moskou-classicisme. De restauratie begon in 2019, samen met een uitgebreide reconstructie van het ziekenhuis, en het betreffende gebouw nr. 4 maakt deel uit van de reconstructie. Het zes verdiepingen tellende gebouw werd in 1972 gebouwd volgens het standaardontwerp van de 2MG-05-5-serie, aan de oostelijke grens van het ziekenhuisgebied, langs de Zemlyansky-laan. Een laconiek wit paneelgebouw, een functioneel gebouw op het voormalige paleisterrein.
De reconstructie van dergelijke gebouwen in Moskou bestaat in de regel, naast engineering en interieurwerk, uit de isolatie van gevels, die bedekt zijn met minerale wol, met gips, porselein, steengoed of, op zijn best, met aluminium cassettes.
De architecten van SPICH stelden een meer complexe optie voor, in reactie op de buurt van het beroemde paleis. Als onderdeel van een liefdadigheidsproject ontwikkelden ze een project voor de gratis reconstructie van gevels voor het ziekenhuis, gebaseerd op een idee geïmplementeerd door Sergei Tchoban 10-15 jaar geleden in Sint-Petersburg, in zakencentra"
Langensiepen”,“Benoit”en“The Four Seasons”- glazen cassettes met foto's van historisch decor, aangebracht op het glas vanaf de binnenkant van de cassette.
De hoofdingang van het 4e gebouw bevindt zich aan de binnenkant, vanaf het grondgebied van het ziekenhuis. Hier, aan de zijkanten van de ingang, waar een flauwe helling naar toe leidt, plaatsten de auteurs twee unieke prints - vergrote foto's van reliëfs van de hoofdtrap van het Batashevsky-paleis, opnieuw ontworpen na de brand van 1812 onder toezicht van Gilardi: "Farewell to the Warrior "en" The Return of Odysseus."
Deze reliëfs zijn iets later dan het geveldecor van het hoofdgebouw en dateren uit de Empire-periode na de brand. Dat is de reden waarom de modellering, subtiel en gedetailleerd, inclusief gezichten en kostuums, de toename gemakkelijk weerstond. Echte reliëfs op de trappen zijn kleiner, van de kijker verwijderd en ontworpen om van onderaf te worden bekeken. In de gedrukte tekening zijn ze uitvergroot, hoewel ze iets minder dan de menselijke lengte blijven, en zo dicht mogelijk bij elkaar: iedereen die langskomt op weg naar de ingang kan de details zien en zich zelfs vergelijken met deze figuren op een grote schaal.
De illusie van volume is merkwaardig: het contrasterende clair-obscur van de foto's benadrukt het reliëf, en op een gegeven moment lijkt het erop dat de figuren alleen onder glas worden geplaatst, zoals in een museumvitrine; maar aan de andere kant zijn ze een tekening op glas en een beetje als een hologram.
Alle andere reliëfs, gereproduceerd op glazen panelen, zijn decoratief en verwijzen naar de externe decoratie van het paleis, blijkbaar gemaakt door de kostganger van de Academie Mikhail Kiselnikov voor de brand. Historici wijzen op de originaliteit van deze details, waarschijnlijk geïnspireerd door de Italiaanse lijfeigenschap. De gezichtsuitdrukkingen van de mascarons zijn inderdaad volkomen atypisch en kunnen lijken op de grimas in de Santa Maria Formosa-klokkentoren in Venetië; niet minder interessant zijn de composities met tritonen, drietanden en een "hond" in het midden - van de gevormde decoraties van de hoofdgevel van het Batashev-paleis.
-
Image 
zoomen 1/8 Ivan Batashev's Palace. City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Geveldetails van het gebouw uit het begin van de 19e eeuw Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 2/8 Paleis van Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Geveldetails van het gebouw uit het begin van de 19e eeuw Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 3/8 Paleis van Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Geveldetails van het gebouw uit het begin van de 19e eeuw Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 4/8 Paleis van Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Geveldetails van het gebouw uit het begin van de 19e eeuw Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 5/8 Paleis van Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Geveldetails van het gebouw uit het begin van de 19e eeuw Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 6/8 Paleis van Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Geveldetails van het gebouw uit het begin van de 19e eeuw Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 7/8 Paleis van Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Geveldetails van het gebouw uit het begin van de 19e eeuw Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 8/8 Paleis van Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Geveldetails van het gebouw uit het begin van de 19e eeuw Foto © Dmitry Chistoprudov
Plus stopcontacten, decoratieve balustrades en consoles met rijke bladpatronen. Al deze elementen werden de basis voor de decoratie die op glaspanelen werd aangebracht, ze zijn allemaal gehypertrofieerd - sterk toegenomen in schaal, en hebben in feite hun plaats verloren in het kader van de logica van de gevel van het classicistische gebouw en kregen een nieuwe degenen.
De algemene logica van de plaatsing van elementen is decoratief, vergelijkbaar met een tapijt. Hoewel het ook een klassieke basis heeft: een wit parallellepipedum met ramen kreeg verticale en horizontale lijnen, boven en onder, een zolder met rozetten en een kelderverdieping met consoles. De horizontalen van de balustrades doorsnijden de verticale lijnen van de "pilasters", tot de volledige hoogte, ze beginnen met consoles en eindigen met "hoofdletters" - leeuwen. Voor dolfijnen vanaf de hoofdgevel van het paleis met uitzicht op de steeg was er een plaats op de straatgevel van het gebouw.
De vergrotingsstap is ook anders: de miniatuurrozetten die in het oorspronkelijke reliëf onder de ramen zijn geplaatst, en een fragment van het golvende patroon zijn sterk vergroot, omgekeerd ten opzichte van hun horizontale basispositie en dienen als een "pilaster" -decor. Maar er is hier geen opzettelijk "jongleren" met elementen, fragmentatie, spel - de motieven die gerechtvaardigd zijn door de buurt van het classicistische paleis vormen samen een nieuw groot patroon met hun eigen interne logica.
Dit patroon lijkt op grisaille, verzonken in een goudbeige tint die travertijn imiteert en meer aanspreekt op de steen van de klassieke architectuur in brede zin dan op de gele verf van de gevels van het classicisme. De nieuwe gevel is geen poging om van het gebouw uit 1972 een soort paleisvleugel te maken, maar wordt eerder een soort herinnering aan het monument, een gigantische gravure over het thema, vergelijkbaar met het ontwerp van een tentoonstelling. Een poging om waardevolle reliëfs te actualiseren, om de aandacht van een voorbijganger of een patiënt daarop te vestigen. En, natuurlijk, versier, verzadig zowel het huis als de omgeving met textuur en emoties.
Foto's van gevelreliëfs zijn op zich al mooi, zeker bij schuin licht en vergroting. Het sculpturale oppervlak, bedacht door de auteur, in echt reliëf wordt gecombineerd met onregelmatigheden, verfdruppels, stedelijk roet - deze twee tekeningen, bedacht en echt, worden over elkaar heen gelegd en in een dergelijke combinatie worden ze begiftigd met een speciale aantrekkingskracht. Ze willen worden gefotografeerd, bekeken en vergroot. Bewonderen. In wezen is dit wat de auteurs van het project van de gevels van gebouw 4 ons bieden - om de reliëfs in vergroting te bewonderen, gewoon voorbijgaand. Verbaasd zijn om een enorme console te zien achter het struikgewas van Amerikaanse esdoorns, in reliëf of "geverfd", maar vergelijkbaar met een deel van een parkgrot uit Italië, waar de horige architect Kiselnikov zijn opleiding heeft genoten.
-
Image 
zoomen 1/5 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Wederopbouw van gebouw 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 2/5 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Wederopbouw van gebouw 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 3/5 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Wederopbouw van gebouw 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 4/5 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Wederopbouw van gebouw 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 5/5 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Reconstructie van gebouw 4 Foto: Archi.ru
Glascassettes hebben nog een kenmerk: naast het feit dat de tekening ontwikkeld, complex en nauwkeurig is, reflecteert het glasoppervlak de omgeving. Schaduwen, reflecties van aangrenzende gebouwen, bijvoorbeeld de paleisvleugels of de kerk van Simeon de Stylite, en de contouren van bomen worden over de foto's heen gelegd die uit hun verband zijn gehaald en uitvergroot, wat de tekening opnieuw bemoeilijkt en verrijkt wanneer deze direct is. waargenomen.
Natuurlijk is de reconstructie van de gevel beperkt in zijn mogelijkheden, en in dit geval hielpen de glascassettes maar een klein beetje om het volume van het gebouw te "verzamelen" en ondubbelzinnig onder te dompelen in ornamentiek. De ramen behielden hun kleine formaat en herkenbare proporties, hoewel de hellingen ze diepte gaven.
-
zoomen 1/7 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Wederopbouw van gebouw 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 2/7 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Wederopbouw van gebouw 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoomen 3/7 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Reconstructie van gebouw 4. Gevel 1. Uitzicht vanaf st. Yauzskaya-project © SPICH
-
zoomen 4/7 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Reconstructie van gebouw 4. Gevel 2. Uitzicht langs Zemlyansky per. Project © SPICH
-
zoomen 5/7 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Reconstructie van gebouw 4. Gevel 3 en 4. Uitzicht vanaf de Teterinsky-laan en Nikoloyamskaya-straat Project © SPICH
-
zoomen 6/7 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Reconstructie van gebouw 4. Hoofdgevel Project © SPICH
-
zoomen 7/7 City Clinical Hospital №23 genoemd. I. V. Davydovsky. Reconstructie van gebouw 4. Gevel langs Zemlyansky per. Project © SPICH
Men moet echter niet vergeten dat het in wezen ging om het verwarmen van de gevels - en een nieuwe ervaring van het werken met reliëfs, die, nadat ze in afbeeldingen waren veranderd, enkele kenmerken van de sculptuur behielden, omdat ze vanuit een bepaalde hoek van bekijk de illusie van volume doet aan zichzelf denken. Enerzijds zijn herhaling en replicatie duidelijk, anderzijds is er geen sprake van kopiëren, aangezien de motieven zijn overgebracht naar ander materiaal en begrepen als onderdeel van een ander systeem, waar ze andere plaatsen hebben ingenomen. Het is eerder een collage met vergroting, vergelijkbaar met de benadering van een verzamelaar die interessante details onder een vergrootglas onderzoekt - en een voorbijganger uitnodigt hetzelfde te doen.
