De wedstrijd, die dit najaar werd gehouden, werd geïnitieerd door de afdeling Presidential Property Management, en de bekendmaking van de resultaten viel samen met de geboortedag van Vladimir Poetin - het hoge officiële niveau van het evenement is vrij duidelijk en de organisatoren hebben zich ingespannen om ervoor te zorgen dat dat de schandalige reputatie van eerdere wedstrijden in Sint-Petersburg geen invloed had op dit evenement. Wat er echter met de concurrentie is gebeurd als gevolg van deze inspanningen, is niet minder vreemd en verrassend.
Allereerst werden er in plaats van één wedstrijd er twee parallel verreden. Een gesloten onder westerse architecten, de tweede - tegelijkertijd open, onder Russische. Dit betekent simpelweg dat buitenlandse "sterren" betaald moeten worden voor een competitief project, en de deelname van Russische architecten aan een side-event over hetzelfde onderwerp is vrijwillig en alleen de winnaars zullen een geldprijs ontvangen. "Ik beschouw een dergelijke organisatie als een schending van alle aanvaarde regels voor het houden van wedstrijden en een grove schending van de rechten van Russische architecten", een van de juryleden van beide wedstrijden (open en gesloten), een bekende Russische architect, zei professor van het Moscow Architectural Institute Evgeny Ass in een interview met het Architectural News Agency. "Bovendien hadden buitenlandse deelnemers aan de besloten wedstrijd de mogelijkheid om drie maanden eerder aan het werk te gaan dan hun Russische tegenhangers." Een soortgelijk standpunt, zij het in meer gestroomlijnde bewoordingen, werd ook geuit door de president van de Moskouse Unie van Architecten, Viktor Logvinov, tijdens een persconferentie die op 1 oktober door de vakbond werd gehouden.
Inderdaad, van buitenaf ziet alles er meer dan vreemd uit - de architecten leken te zijn verdeeld in 'lokaal' en 'niet-lokaal', en de laatste kregen een duidelijke voorkeur door hen uit te nodigen voor een 'serieuze wedstrijd', en voor hun eigen ze regelden een andere, ofwel extra, dan of - om niet beledigd te zijn. Hier is het moeilijk om op te merken dat alleen die van ons zo laag gewaardeerd worden in ons land, sinds de tijd van Lefty en ook van vroeger.
Een onervaren toeschouwer van buitenaf kan veel vragen hebben - meestal zijn mensen eraan gewend te denken dat architectuurwedstrijden worden gehouden om een winnaar te kiezen en hem vervolgens het ontwerp van een object toe te vertrouwen. Waarom dan de tweede wedstrijd?
En waarom de open Russische wedstrijd openstond voor de pers en alle nieuwsgierige mensen - op de website van de organisator, het Comité voor Architectuur en Stedenbouw van Sint-Petersburg, werden alle voorwaarden en werken gepubliceerd die voor de wedstrijd waren geaccepteerd - en de buitenlandse men werd niet alleen in het geheim gehouden, maar het is zelfs nu moeilijk om de projecten te zien, die eraan hebben deelgenomen. Volgens de informatie in de krant Kommersant werd er een volledig gesloten tentoonstelling gehouden in het Kremlin, waartoe de pers niet was toegestaan.
En de laatste vraag - waarom koos u voor het project van Riccardo Bofill? Onervaren liefhebbers van moderne architectuur weten dat juist de fascinatie voor het postmodernisme van Bofill de basis vormde voor de nogal irritante 'Moskou-stijl' die in de jaren negentig in de hoofdstad bloeide. Het lijkt erop dat architecten nu een aanhoudende allergie kunnen hebben voor het werk van deze meester. Bovendien was de keuze vrij groot - naast Bofill deden Jean Nouvel, Maximilian Fuksas, Erik van Egeraat, Mario Botta en Wolf Prix mee aan de wedstrijd.
Waarschijnlijk is de keuze voor het project van Riccardo Bofill een beslissing van de klanten, die ook hebben deelgenomen aan het werk van de jury, zegt Evgeny Ass: “… tijdens de open discussie van de jury onder professionele architecten, toonde niemand bijzondere sympathie voor Bofills project, maar hij had best wel de klanten kunnen aantrekken vanwege zijn "paleis" Pomp, dat in andere projecten niet werd waargenomen."
De stemming was gesloten, dus niemand kan weten wie er heeft gestemd en hoe, maar de uiteindelijke keuze lijkt misschien wat vreemd, niet alleen "van binnenuit", maar ook van buitenaf. Het project van Riccardo Bofill ziet eruit als een gigantische glazen kas, versierd met zeldzame gelijkenissen van even grote Dorische zuilen. De kolommen staan ver uit elkaar, daartussen zijn grote glazen vlakken, aan de bovenkant is er een glazen fronton, gehurkt en afgeplat, zoals de hele structuur. Alsof er zich een ramp had voorgedaan in een kleine Dorische tempel en het begon te groeien en zich in de breedte te verspreiden, waardoor de gaten op een moderne manier werden opgevuld - met glas. Dit is waarschijnlijk een voorbeeld van voortreffelijke architectonische ironie die rechtstreeks is geleverd door een van de goeroes van het postmodernisme - het is moeilijk te beoordelen. Maar het lijkt duidelijk dat, hoewel dit project hoogstwaarschijnlijk het enige voorbeeld van "historisme" in de wedstrijd was, het moeilijk is om het te beschouwen als een contextueel, dat wil zeggen een spaarzaam historisch milieu-object.
De tweede, Russische wedstrijd, bleek, zoals eerder vermeld, meer open voor het publiek en gemakkelijker te evalueren. Op het eerste gezicht (als je kijkt naar wat er te zien is), lijkt het erop dat de letterlijk dubbele open-gesloten Russisch-buitenlandse wedstrijd voor het congrescentrum in Strelna ons een interessant voorbeeld geeft van hoe de onze en buitenlanders de rollen hebben omgedraaid. Onder de "westerse sterren" won Bofill, de bron en component van het Russische postmodernisme. Hij blijkt, bij gebrek aan een open tentoonstelling, in de ogen van verbaasde toeschouwers de belangrijkste vertegenwoordiger van dit (wat men ook mag zeggen, het meest solide) deel van de wedstrijd.
Maar Russische architecten - hoewel hun niets was beloofd, zelfs geen verdere deelname aan het ontwerp - brachten zeer moderne projecten naar de wedstrijd. Ik wil alleen maar zeggen dat "onze jongens al vijf keer voorlopen op hetzelfde salaris."
De winnaar van de open wedstrijd was een zeer jonge, recent opgerichte werkplaats van Alexander Kuptsov en Sergei Gikalo. Het congrescentrum is subtiel verborgen onder de grasmat van een kunstmatige heuvel van ongeveer 25 meter hoog met een klein reservoir in het midden. Het is bijna onzichtbaar in het panorama van het Strelna-ensemble - het moderne gebouw is gemaakt volgens de principes van parkpaviljoens uit de 18e eeuw en is in die zin heel logisch in het paleispark.
Het zou een buitengewoon subtiele en mooie beslissing zijn als het congrescentrum van de regering precies dat zou blijken te zijn. Ten eerste bederft het praktisch het historische ensemble niet, en ten tweede komt de ecologische en culturele ideologie van dit project niet alleen overeen met moderne Europese trends, maar lijkt het ze zelfs een beetje in te halen, in ieder geval de bouw van een officieel gebouw volgens naar een soortgelijk plan is waarschijnlijk, zou een zeer positief effect kunnen hebben op het imago van het land. Dit is het tegenovergestelde van de graanwolkenkrabber, die werd vervloekt in de Russische en buitenlandse pers.
En zonder twijfel is dit project zowel dunner als moderner dan het project van Bofill dat het langs een parallelle route omzeilde.
Twee tweede plaatsen gingen naar: de Moskou-werkplaats van Dmitry Alexandrov, wiens project ook heel natuurlijk is - alle daken zijn bedekt met gras, het oppervlak van de site wordt actief begrepen en gebruikt voor verschillende structuren en landschapsvormen, en de Sint-Petersburg team (Nikolai Bodrov, Maxim Boyko, Vladimir Merkushov) wiens project ook erg groen en natuurlijk is en bestaat uit onderbroken rechte lijnen die zijn gelegd in paden die bochten naderen.
Onder de vijf eervolle vermeldingen is het project van de werkplaats van Michail Khazanov, opnieuw park en groen, met uitgebuite daken, maar met een duidelijker spiraalvormig volume van het congrescentrum zelf.
De prioriteiten van de open Russische wedstrijd zijn dus vrij duidelijk - onder de winnaars waren er projecten die op de een of andere manier verband hielden met het natuurparkthema. Het was alsof ze waren geselecteerd volgens het principe van toenemende natuurparken: hoe meer landschap, hoe hoger de beloning. Het thema van Russische projecten is dus een park en ze zijn ondergeschikt aan het historische paleisensemble.
Niet dat - het project van Riccardo Bofill, het suggereert eerder dat ze hier een tweede Strelna-paleis willen bouwen, hoewel het voor het onervaren oog van een architectuurliefhebber nog steeds moeilijk voor hem zal zijn om te concurreren met Michetti. De twee wedstrijden verschillen dus niet alleen in verschillende gedragsregels, verschillende mate van openheid voor de pers, maar ook in resultaten - diametraal.
Interessant is dat de organisatoren ergens tijdens de bekendmaking van de resultaten hun wens aankondigden om nu de inspanningen van de winnaars van de buitenlandse en Russische competities te bundelen. Hoe dit zal gebeuren, wordt apart aangekondigd, maar het is al duidelijk dat het heel, heel moeilijk zal zijn om dit te doen.
