De zegevierende terugkeer van Sergei Tchoban naar Rusland begon met het Moskou-project van het hoogbouwcomplex van de Federatie, maar later werd er echter meer vernomen over zijn werk voor zijn geboorteland Sint-Petersburg. Het ene project heeft geen tijd om in te dienen, want de architect wint de wedstrijd voor het andere. Nu kan de hoofdstad echter bogen op nieuwe werken van Sergei Tchoban. We hebben het al gehad over twee projecten: het complex aan de Mozhaisky Val en het Byzantijnse huis in Granatnoye. Onlangs is aan de Ozerkovskaya-dijk begonnen met de implementatie van een ander concept - een multifunctioneel kantoor- en bedrijfscomplex gemaakt in het kader van het SPeeCH-bureau.
Dit project is ontwikkeld in opdracht van de ontwikkelaar, die eigenaar is van drie aangrenzende percelen tegelijk langs het Vodootvodny-kanaal. Op een ervan staat het wooncomplex "Aquamarine", ontworpen door een ander bureau, al in de lijst. In eerste instantie ontwikkelde SPeeCH 2 secties tegelijk, maar daarna bleef alleen de middelste over. Het zal 4 gebouwen van het nieuwe complex huisvesten, verzameld rond de boog van de centrale voetgangersboulevard.
De architecten schrijven deze boog toe aan de wens om interesse te wekken bij de voetganger. Gewoon een rechte straat, dezelfde als de aangrenzende, die van de dijk naar het verre 3e gebouw leidt, gescheiden van de rest door een nieuwe doorgang die nog niet is verschenen, zou het risico lopen saai te worden voor een wandeling, zelfs als alle eerste verdiepingen zijn gevuld met winkels en boetieks. In dit geval hebben we gevels, die achtereenvolgens "orden" veranderen: ronde dubbele kolommen, dunne stenen overeenkomsten van lamellen, concave pylonen - creëer de vereiste variëteit en aan het einde zie je een console met scherpe hoeken van de vijf verdiepingen deel van het 2e gebouw, dat de rol speelt van een bepaald ijkpunt, zo belangrijk voor het einde van elke weg, hoe lang ook.
Tegelijkertijd maakte de gekromde binnenstraat het mogelijk om de gesloten structuur van het complex te onthullen aan de aangrenzende woonwijk - en in te spelen op de schuine hoek op de kade. Dankzij de boog van de boulevard tussen de Aquamarijn, het 2e, 3e en 4e gebouw, ontstaat een klein gebied, wat ongetwijfeld belangrijk is voor de stedenbouwkundige structuur. Als je overigens naar de situatiekaart van dit gebied kijkt, zie je dat allerlei bogen al een karakteristiek onderdeel van de lay-out zijn geworden: achter de Aquamarine staat al een kantoorgebouw met een elliptisch volume. Het intra-kwart deel van "Aquamarine" is ook in het plan een halve cirkel met een paar richels. Zo blijkt de boog een vaststaand thema van deze wijk te zijn, en het gebouwencomplex van Sergei Tchoban pakt het op en ondersteunt het.
De stijl van het project is zeer consistent te volgen - dit is absoluut een parafrase van de Art Deco van de jaren dertig. Het woud van verticale lijnen, strak, tot de volledige hoogte, structurerende glasvolumes, doet denken aan de meest karakteristieke gebouwen van die tijd, zowel buitenlandse als die van Moskou in gelijke mate. De dubbele staven die tot de volledige hoogte van de fusten van de gigantische kolommen zijn gestrekt, herinneren levendig aan de gebouwen van Fomin en Langman, gebouwd rond de jaren twintig en dertig: de Dynamo-vereniging in Lubyanka of het gebouw op de binnenplaats van de gemeenteraad van Moskou. In het schetsontwerp eindigden de kolommen van het eerste en tweede gebouw zelfs met hobbels die kenmerkend zijn voor de stalinistische architectuur - en het leek meer op de jaren dertig, maar toen werden de hobbels weggenomen - en werd het project meer als hun begin. Of iets Italiaans van Mussolini. Op de een of andere manier is dit het eerste Russische gebouw van Sergei Tchoban met zulke duidelijke architectonische herinneringen. Voorheen waren toespelingen meer verhalend, geweven in het patroon van een ornament, of weerspiegelden ze zichzelf in de textuur van het materiaal.
Anderzijds is het een zeer getrouwe reproductie van Art Deco, uiteraard gekruid met moderne glazen rondingen, maar toch authentiek en herkenbaar. Vooral als je kijkt naar de visualisaties van het project, bedekt met een filmische waas in de geest van "Sky Captain". Ondanks het feit dat de mode voor deze stijl al een tijdje standhoudt, zijn er in Moskou weinig kwalitatieve variaties op, behalve het huis in Levshinsky van Ilya Utkin.
Majesteit is waarschijnlijk het hoofdthema van de architectuur van het complex. Een gebogen "courdoner" werkt ervoor - op een gegeven moment zou je kunnen denken dat het ensemble is ontstaan uit een gebouwd en herbouwd paleis. Het woud van stenen zuilen, de symmetrische compositie en de hoogte van 11 verdiepingen zelf opereren in hetzelfde kanaal - er zijn geen dergelijke gebouwen in de buurt, behalve twee armoedige 'panelen' in de verte.
Daarom, hoewel de indeling van kantoorgebouwen de mogelijkheid biedt om elke verdieping in 4 onafhankelijke kantoren met een minimumoppervlak van 500 vierkante meter te verdelen, kan worden aangenomen dat hier een grote onderneming met een goede verticale macht zal intrekken, wiens werknemers de trots op het bedrijf kunnen vergroten door de uitstraling van de werkplek. … Bovendien bleek het qua infrastructuur een soort mini-bedrijventerrein te zijn met winkels, twee restaurants en zelfs een aparthotel, zo belangrijk voor bijvoorbeeld westerse bedrijven die op zoek moeten naar appartementen voor hun buitenlandse werknemers. En dit alles is binnen de Garden Ring.
Het is interessant om de projecten van Sergei Tchoban voor St. Petersburg en Moskou te vergelijken - de architect lijkt voor elk van deze steden zijn eigen speciale "mythe" op te bouwen. Petersburg is voor hem een vluchtige stad, vermengd met grafiek en literatuur. Ofwel een luchtspiegeling, of een boek. Daarom zijn de huizen van Sergei Tchoban in Sint-Petersburg minimalistisch, met tekeningen op glazen oppervlakken.
Moskou - integendeel, is steen, "en de huizen zijn steen, en het land is steen", heerszuchtig, Byzantijns, stalinistisch. Voor haar - en stenen fantasieën, meer fysiek, maar wat kunnen we zeggen - conservatiever. Choban beschouwt Stalins classicisme beslist als de belangrijkste Moskou-stijl - hoewel hij er de mooiste uit kiest, en in de regel de keuze "gelooft" boven de art deco van de wereld. Het project voor de Mozhaisky Val maakt gebruik van een raster van vierkante ramen die kenmerkend zijn voor deze stijl, het Byzantijnse Huis kijkt naar de opengewerkte experimenten van Burov. En hier, op Ozerkovskaya - niet minder herkenbare verticale kolommen van Fomin. Het blijkt een hoogwaardige stenen versie van Art Deco, een soort "brug" tussen het begin van de eenentwintigste eeuw en het einde van de jaren twintig van de twintigste eeuw. De brug weerspiegelt in zekere zin de hoogbouw op Kotelnicheskaya, die vanaf hier vrij goed te zien is - vanaf het kanaal.
