Elke zaterdag, in het kader van de XII Internationale Biënnale van Architectuur in Venetië, worden ontmoetingen gehouden met de voormalige curatoren van deze meest prestigieuze professionele show ter wereld. Op 16 oktober werd professor Kurt Forster de held van "Architectural Saturday", die het thema "Metamorphoses" voorstelde voor de Biënnale van 2004.
Toen Forster zes jaar later terugkeerde naar Venetië, noemde hij zijn lezing 'Life after the Metamorphoses'. Zijn gasten aan het publiek voor te stellen - de hoofdredacteur van het tijdschrift Arquitectura Viva Luis Fernandez Galliano in Madrid en de Deense architect Bjarke Ingels (de oprichter van BIG, een van de beroemdste en meest gewilde bureaus in zijn land), de curator van 2004 sprak voor het eerst over waarom hij voor dit onderwerp koos. … Volgens hem leek het hem aan het begin van het eerste decennium van de nieuwe eeuw dat de toekomst van de architectuur juist in metamorfoses ligt - voor een wereldwijde transformatie, zoals die plaatsvond in Berlijn (en Forster was een van de adviseurs van de Duitse regering over de wederopbouw van de stad na de eenwording), voor digitale vormen, computerontwerp en het creëren van een fundamenteel nieuwe architectuurtaal.
Zes jaar later kijkt een professor uit Zürich, vreemd genoeg, veel sceptischer naar de 'metamorfose'. Ja, digitale formulieren, ja, gebouwen-iconen en gebouwen-merken, maar wat zit er achter? En daarachter zit volgens Kurt Forster praktisch niets - althans geen voordeel, geen bijdrage aan het oplossen van sociale, esthetische en economische problemen, die, zoals de professor diep overtuigd is, niet vreemd mag zijn aan echte hoogwaardige architectuur.. En als hij in 2004 de Biënnale bedacht als een platform waar de optimale balans tussen oud en nieuw, metamorfoses en historisch erfgoed, traditioneel schetsen en 3D-ontwerp, tussen menselijke verbeelding en computerontwerp zou worden gevonden, wordt vandaag erkend dat dit evenwicht niet is gevonden.
"De vraag" Wat te doen met geschiedenis? " tegenwoordig is het relevant voor bijna alle megasteden, maar de architecten lijken het erover eens te zijn: alles wat ze kunnen bieden is ofwel semi-antieke mimiek, ofwel een opzettelijk pretentieuze vorm, die om de een of andere reden modern wordt genoemd, zegt Forster. "Voor mij zijn het niet de vormen die zo modern zouden moeten zijn, maar de materialen en vooral de technieken.
Een historicus die al vele jaren klassieke architectuur bestudeert, en een curator die een gok heeft gedaan op moderne architectuur, verbergt vandaag niet dat hij op zoek is naar een derde weg, die ontwerpers aanspoort om niet tot het uiterste te haasten en zich niet te uiten, maar om te werken aan het oplossen van eenvoudige alledaagse problemen: hoe u middelen kunt besparen, hoe u comfortabele en mooie huisvesting kunt bieden aan iedereen die het nodig heeft, hoe u het historische erfgoed kunt behouden zonder het te bederven met vervalsingen.
Nog categorischer was Luis Fernandez Galliano, hoofdredacteur van een van de meest invloedrijke architectuurtijdschriften in Spanje, Arquitectura Viva. Hij nam het woord en zei dat er met de hedendaagse architectuur 'heel verkeerde dingen gebeuren'. “Toen Kurt Forster in 2004 het thema 'Metamorphosis' aankondigde, dacht ik: 'Oké, laten we eens kijken wat er verandert in onze wereld en waar het ons heen zal brengen', herinnert hij zich. - Ik denk dat Kurt het met me eens zal zijn: zijn biënnale bleek erg poëtisch te zijn, we zagen daarin geen metamorfoses als zodanig, maar de ideeën en dromen van architecten daarover. Het meest verrassende is dat er in zes jaar tijd weinig is veranderd: ik loop door de nationale paviljoens en exposities in het Arsenaal en zie allemaal dezelfde dromen en fantasieën. En waar zijn de echte gevallen? Het lijkt mij dat de architectuur van het afgelopen decennium erg in de steek is gelaten door iemand die ooit een sonore slogan "Design the dream" heeft uitgevonden. Het is tijd om te stoppen met het ontwerpen van een droom en een virtuele ruimte uit te rusten! " Na twintig spraakmakende architectonische premières van de afgelopen jaren te hebben bekeken, veroordeelde Galliano zeer scherp de tendensen van "sterarchitectuur" en de creatie van iconische gebouwen. Volgens de criticus zijn ze alleen goed om tegen hun achtergrond te worden gefotografeerd, maar zijn ze bijvoorbeeld totaal niet in staat om de leefomgeving om hen heen kwalitatief te verbeteren. 'Maar hoe zit het met Bilbao ?!' - riep de spreker vanuit de gang. “Het Bilbao waar je het over hebt, werd in 1996 aan de wereld bekend, sindsdien is er twee keer zo lang verstreken dan na de“Metamorfosen”! Niet te veel voor één trend? " Galliano antwoordde emotioneel en bracht een foto van het brandende World Trade Center op het scherm. Hij is er diep van overtuigd dat architectuur na de terroristische aanslag van 11 september eenvoudigweg niet het recht heeft om hetzelfde te blijven, en dat ontwerpers en hun klanten verplicht zijn hun ambitie niet te investeren in glamour, maar in veiligheid en bruikbaarheid. Eerlijk gezegd merken we op dat dit het favoriete paard van Galliano is - hij heeft het jarenlang als zijn plicht beschouwd om architecten aan te sporen consciëntieusheid en bescheidenheid te tonen.
Volgens beide deelnemers aan de discussie is zo'n ontwerper Bjarke Ingels, die toen, in 2004, de jongste laureaat werd van de Architectuurbiënnale van Venetië (hij ontving een speciale prijs voor het project van de Stavanger Concert Hall (Noorwegen) Zes jaar later wordt hij terecht beschouwd als een van de beroemdste moderne architecten van Denemarken, die zowel in eigen land als in het buitenland veel bouwt. Het was met name Ingels die eigenaar was van het project van het Deense paviljoen op Expo 2010 in Shanghai., ontworpen als een gigantisch vergrootglas, van waaruit een in een strakke spiraal gedraaide spiraal naar de grond neerdaalt Aangekomen in Venetië op speciale uitnodiging van Kurt Forster, bracht Bjarke Ingels feitelijk in het openbaar verslag uit over het werk dat in zes jaar is gedaan in het bijzijn van de man die zijn ster. Met behulp van diavoorstellingen en hun niet-gerealiseerde werken, en gebouwen en nieuwste projecten. En door deze en Gebouwen die innovatief zijn in de technologieën die erin worden gebruikt en uiterlijk zeer indrukwekkend zijn, je begrijpt dat Kurt Forster nog steeds bescheiden is: het leven na Metamorphosis gaat door en de architectuur verandert ongetwijfeld ten goede. Toegegeven, tot nu toe gebeurt dit alleen in het meest ontwikkelde en kleinste land van Europa.
