Voor het derde jaar op rij is de curator van het festival Yuri Avvakumov, voor het derde jaar wordt “Zodchestvo” georganiseerd volgens het paviljoenprincipe, en de exposities, gegroepeerd per 12 stoffen “kubussen”, worden al als traditioneel ervaren. Ook het transversale thema van de show, dat de curator bedenkt, is een traditie geworden. Twee jaar geleden was Avvakumov op zoek naar de "Index of Sustainability", in 2010 verzamelde hij "Noodzakelijk", en nu vroeg hij zich af wat Russische architectuur is, wat het genoom is en of er iets is dat onze nationale architectuur onderscheidt van alle andere. De filosofische vraag kwam niet vanzelf op, maar valt samen met de 30e verjaardag van de Unie van Architecten van Rusland, die de belangrijkste vakbond van architecten dit jaar viert.
Toen Yuri Avvakumov net een nieuwe structuur voor de tentoonstelling bedacht, beloofde hij dat een van de paviljoens de trotse naam "Rusland" zou dragen en een competitieve expositie zou laten zien "die in staat is om Russische architectuur op het internationale toneel te presenteren". Deze beschrijving is vandaag te vinden op de officiële website van Zodchestvo, maar komt strikt genomen niet meer overeen met de werkelijkheid. Ten eerste heeft het festival dit jaar in principe geen expositie als curator - het manifest is in grote letters gedrukt op de zijgevel van een van de paviljoens die zich het dichtst bij de ingang bevinden en, nadat ze er vertrouwd mee zijn, kunnen bezoekers op eigen gelegenheid op zoek gaan. voor de nationale kenmerken van de Russische architectuur. Ten tweede is er ook geen "Rusland", hoewel de "Regio's", waarin de exposities van werkplaatsen en ontwerpinstituten uit verschillende delen van de Russische Federatie worden verzameld, bewaard zijn gebleven. Wat betreft "Rusland", dan besloot de curator, blijkbaar ter ere van het gekozen thema, deze naam uit te breiden tot alle paviljoens - gelukkig bestaat het uit zes letters in zowel Russisch als Engels, net genoeg voor 12 "blokjes".
Dit jaar is er geen apart paviljoen in Sint-Petersburg, dat eerder altijd op zeer grote schaal aanwezig was op het festival. Maar de Republiek Sakha (er hoefde maar een klein stukje te worden geschonken aan de wedstrijd "Huis van de 21e eeuw", die één paviljoen ontbeerde), "Krasnodar-gebied", "Moskou" en "Skolkovo" hadden hun eigen "kubussen". In dat laatste wordt bezoekers 4D beloofd, maar je hoeft niet bang te zijn voor trillingen en geuren: Skolkovo “four-te” bestaat uit vier videoprojectoren die op alle vier de muren van het paviljoen kleurrijke video's laten zien over de toekomstige innovatiestad. En voor degenen die van plan zijn om alle films te kijken of gewoon te ontspannen onder de groovy techno, zijn er heldere poefs verspreid over de vloer.
Krasnodar Krai is een paviljoen dat niet minder wordt bezocht dan Skolkovo, en de reden voor het algemeen belang is ongeveer hetzelfde: iedereen heeft gehoord over de Olympische bouwplaats, maar niemand weet wat er daadwerkelijk zal zijn. De expositie in Krasnodar tilt de sluier van geheimhouding op: in het midden van het paviljoen zijn er twee grote modellen, waarop alle objecten van de Imeretinskaya-vallei en Krasnodar zelf worden verzameld, en tabletten van de geprojecteerde stadions, sportpaleizen en ijsarena's op de muren. En trouwens, bijna al deze objecten zijn gemaakt of aangepast door Russische architecten, en op sommige tablets pronkt het stempel "CAP 30 jaar" trots.
In het paviljoen "Moskou" daarentegen zijn er maar heel weinig ontdekkingen: de muren daar barsten letterlijk van allerlei algemene plannen en stedenbouwkundige plannen, en een rode loper wordt diagonaal gelanceerd, waarover de glazen standaard van het Architectuurcomité van Moskou staat op. Deze doos toont allerlei sociaal belangrijke objecten - comfortabele appartementsgebouwen van de nieuwe serie, bijvoorbeeld typische kleuterscholen met voldoende speelkamers, een recreatiecentrum met een sportblok. De vraag: “En waar is architectuur?” Is al klaar om de tong af te breken, maar twee keer heen en weer loop je over het scharlakenrode pad, en de boodschap van het Moskou Comité voor Architectuur en Constructie wordt duidelijk: gaat het over architectuur wanneer de stad geen handige sociale infrastructuurvoorzieningen heeft.
Even onduidelijk is helaas het paviljoen 'Stedelijke Planning', dat helemaal aan het einde van de expositie ligt. Enerzijds is dit een duidelijk gevolg van de trend - dat moderne steden ongemakkelijk zijn en een ambulance nodig hebben van professionele en wijze stadsplanners, wordt tegenwoordig niet gezegd door een lui persoon. Aan de andere kant is het volgende vrij formeel - nou ja, tabletten worden aan de muren gehangen (voornamelijk plannen voor de territoriale ontwikkeling van individuele regio's en districten), nou, in het midden van het paviljoen staat een enorm, naamloos model dat de zee weergeeft kust, bergen en gezellige nederzettingen ertussen - maar er wordt tenslotte geen enkele scherpe vraag beantwoord. Overigens is er geen enkele tablet (in het kader van het hele festival) en over "Big Moscow" - nu waarschijnlijk de meest pijnlijke vraag voor de twee centrale regio's van het land. De organisatoren beloven echter in het weekend een discussie over dit onderwerp te houden.
De buitenste (en, zoals altijd, vrij dunne) expositielaag op beide muren van de Manege bevat gebouwen en projecten die voor de wedstrijd zijn ingediend. Het is waar dat de tentoonstellingshal, zoals u weet, een zeer behoorlijke lengte heeft - voor zoveel meters in de afgelopen twee jaar zijn er helaas geen projecten of gebouwen geweest, dus zijn ze voltooid met alle shows die hebben plaatsgevonden recentelijk of vinden momenteel plaats. Dit is een serie tentoonstellingen van tempelarchitectuur die wordt gehouden door de Union of Architects in verschillende steden, en de prijs voor het Huis van het Jaar (waardoor veel van de gepresenteerde gebouwen twee keer worden herhaald), en de Nationale Prijs voor Landschapsarchitectuur en de Eerste Russische wedstrijd Glass in Architecture. Over het algemeen is een dergelijke samenvatting van de gebeurtenissen voor het jaar blijkbaar een ideale optie voor degenen die alleen voor Zodchestvo naar de hoofdstad komen, maar oprecht geïnteresseerd zijn in "wat ze hier nog meer hebben".
Dit jaar waren er ook weinig deelnemers aan de traditionele wedstrijd voor jonge architecten, en architectuurscholen zijn op de een of andere manier spookachtig aanwezig in de expositie: 21 universiteiten staan vermeld in de catalogus, maar in werkelijkheid tonen slechts 3-4 studenten hun werk. Nou, en de apotheose van bescheidenheid was de expositie van kandidaten voor de hoofdprijs van het festival - "Crystal Daedalus". Dit zijn projecten en gebouwen, voorgeselecteerd door de jury als meest waardig en reeds bekroond met diploma's van verschillende graden. En als het "brons" en het "zilver" drie objecten scoorden die vereist zijn door de regelgeving (zij het in beide nominaties vanwege de restauratie van religieuze gebouwen), dan gelden dit jaar slechts één project en twee gebouwen voor het "goud" - Boris Eifman's Dans Academie "Studios 44", complexe restauratie van het Oranienbaum Museum-Reserve (Demetra LLC) en Alexander Asadov's Federaal Wetenschappelijk en Klinisch Centrum voor Pediatrische Hematologie, Oncologie en Immunologie. In zo'n mager scenario is de uitkomst van de strijd om "Daedalus" bijna duidelijk, evenals het feit dat de Russische architectuur nog steeds door een ernstige crisis gaat. Het is zelfs jammer dat de naam "Russian Poor" al wordt gebruikt door een andere, niet minder bekende curator.
