De eerste en zeker de meest interessante was een frisse versie van het project van het NCCA Museum of Contemporary Art, nu geplaatst in plaats van een perceel in Zoological Street naast het huis van Polenov, wat een paar jaar geleden voor veel controverse zorgde (zie, voor voorbeeld, hier) - op de plaats van de Basmanny-markt die in 2006 instortte (in de Sovjettijd bekend als Baumansky, in de Baumanskaya-straat). Het zal ver van het hoofdgebouw van de NCCA zijn (in de eerste versie zou het museum in de buurt worden gebouwd), maar niets zal de museumtoren op Baumanskaya sluiten, en bovendien is er een redelijk hoge buur in de buurt, de nieuwbouw zal dus niet al te radicaal binnendringen in het stedelijk weefsel.
Het gebouw zal 16 verdiepingen tellen; op het dak van de stylobate van 3 verdiepingen komt een stadspark, dat als een zacht getrapt amfitheater naar de grond zal afdalen. In het stylobate komen tentoonstellingshallen met tijdelijke opslagfaciliteiten. Er is ook een podiumzaal voor 532 zitplaatsen, een bioscoop-videozaal voor 144 zitplaatsen en een perscentrum voor 90 zitplaatsen met een foyer met drie niveaus. De entree voor bezoekers bevindt zich op de 2e verdieping, hier zijn informatiebalies, loketten, een boeken- en souvenirwinkel over het thema hedendaagse kunst. Het museum zelf zal bezetten van de 4e tot en met de 16e verdieping, met uitzondering van de technische 15e. De belangrijkste ruimtes op deze verdiepingen zijn gereserveerd voor de permanente tentoonstellingszalen van het museum. Er zijn ook zalen voor het organiseren van tijdelijke tentoonstellingen, opslagruimten, laboratoria, creatieve workshops. Op de -1 en -2 verdiepingen van het centrum komen parkeerplaatsen voor bezoekers van het centrum en bewoners van nabij gelegen woningen.
De architecten hopen dat het centrum van de hedendaagse kunst een soort "anker" zal worden, een symbool van deze wijk in Moskou. Het gebied heet "Duitse nederzetting", buitenlanders, katholieken en protestanten vestigden zich hier. Een symbolische link met het verleden moet worden gelegd door het Goethe-centrum, waarvoor het project een witgekalkt driehoekig lichaam in de diepten van de site heeft.
Volgens een van de projectreferenties, architect E. A. Lyubimov (Staatsbedrijf "GlavAPU"), de architectuur van het gebouw is nogal excentriek, wat echter wordt gerechtvaardigd door het idee van hedendaagse kunst. Het zou moeilijk zijn om het in te passen op de locatie die aanvankelijk voor het project was geselecteerd - het zou duidelijk krap zijn voor het Museum of Contemporary Art op Krasnaya Presnya, maar het gebouw ziet er vrij organisch uit op Baumanskaya.
Daardoor kreeg het project positieve feedback en recensies van de leden van de Bouwraad, maar niet zonder kritische opmerkingen: het project bleek erg energie-intensief te zijn en behoeft daarom verbetering. De architecten werd aangeraden om de ruimte van alle kanten doorlatend en open te maken (wat de typologie van een openbaar gebouw weerspiegelt), de raad nodigde de auteurs ook uit om na te denken over de landschapsarchitectuur, niet alleen het stylobaat, maar ook de rest van de vloeren. De bijeenkomst werd bijgewoond (wat meestal niet gebeurt), minister van Cultuur Alexander Avdeev, die het project steunde en de architecten bedankte voor hun interesse in de hedendaagse cultuur.
Het tweede project dat werd besproken op de architectenraad was het project van een 5-sterrenhotel aan de Prechistenskaya-dijk, ontwikkeld door de werkplaats van Sergei Tkachenko. De site waarop de bouw van een hotel, beheerd door de "Hilton" -keten, gepland staat, bevindt zich binnen de grenzen van de Reserve Zone nr. 1 ("The Moscow Kremlin Ensemble") naast de kathedraal van Christus de Verlosser, op de kruising van de Prechistenskaya-dijk en de Vsesvyatsky-baan. Er was eens een 17e-eeuwse kerk van de lofprijzing van de Maagd, die werd afgebroken ter voorbereiding van de bouw van het paleis van de Sovjets. Zoals bleek tijdens de bespreking van het project, is er echter geen archeologisch onderzoek van deze site uitgevoerd, wat een aanzienlijk nadeel is bij het ontwerp van objecten in dergelijke historische zones van Moskou. En zelfs ondanks het feit dat het project de klassieke stijl behoudt, die volgens de referent van het project, Mikhail Filippov, in harmonie is met de omliggende gebouwen in de klassieke stijl, en de hoogtekarakteristieken worden waargenomen, ook gekoppeld aan het niveau van de omliggende gebouwen (niet meer dan 19,1 m hoog), was het advies van mening dat dit project een serieuze herziening vereist en, tot op zekere hoogte, zelfs heroverweging op sommige constructieve momenten. De experts van de architectenraad waren vooral teleurgesteld over het gesloten atrium van het hotel.
Dit project, met competente herziening, heeft echter nog steeds een kans op implementatie, wat waarschijnlijk niet gezegd kan worden over het derde project, dat werd besproken in de raad.
Het project voor de wederopbouw van het hoofdgebouw van het bedrijf Lukoil aan de Sretensky Boulevard was dit keer het minst fortuinlijk. Aanvankelijk werd dit monumentale bouwwerk gebouwd door de architect Felix Novikov in de jaren 70-80 van de vorige eeuw. Architecten van het "AG" -bedrijf "Octagon" stelden voor om te bouwen op koepelvormige uiteinden van drie torens. Wat volgens de architecten de uitstraling van het gebouw expressiever en completer zal maken. Drie holle koepels bekroonden de daken van de torens; de opdrachtgever keurde het project goed, maar de leden van de architectenraad konden het niet goedkeuren. Allereerst past volgens de overtuiging van de experts van de raad de oorspronkelijke stijl van het gebouw op geen enkele manier bij de “koepels”. Misschien - zo werd op de raad gezegd - zouden de vliegende vormen van Zaha Hadid, die de "zwanenhals" van de centrale toren verzachten, hier geschikt zijn. Bovendien zijn de koepels volledig niet-functioneel, hun enige rol is om als object voor nachtverlichting te dienen. Het project werd afgewezen en teruggestuurd voor revisie.
We vroegen de auteur van het oorspronkelijke project, architect Felix Novikov, wat hij vindt van de volgende reconstructie van het gebouw: "Wat ik wilde bouwen werd eerst kreupel gemaakt door Luzhkov, die met de woorden" Moskou fleurt op "opdracht gaf om de gevel te schilderen. panelen met de blootgestelde textuur van rood granietpuin en ze werden gepleisterd. Vervolgens voegde Dmitry Solopov de toegangspoorten toe aan de uitkragende toren en voegde ze toe aan de hoeken van de twee gebouwen. Hij versierde ook de toren met een islamitisch 'granaat'-motief,' leunde 'tegen de achterkant van het gebouw in plaats van de binnenplaats die twee verdiepingen lager was, en veranderde daarnaast het gebouw van de conferentiezaal buiten en binnen, die zich in de achtergrond. Al deze monsterlijke onbeschoftheid dwong me om afstand te doen van het auteurschap en mijn brief van verzaking werd gepubliceerd in het tijdschrift "Project Russia" №11 voor 1998. Sindsdien interesseert het lot van dit object me niet. Ik zou echter willen opmerken dat als het volgens mijn plannen was voltooid, de huidige bovenbouw me veel meer pijn zou hebben bezorgd."
