Aanvankelijk werden voor een complex van verschillende gebouwen met kantoren en appartementen twee aangrenzende percelen toegewezen, loodrecht op de Ozerkovskaya-dijk. De architecten hebben de schaal van de aanstaande ontwikkeling en de locatie in het centrum van de hoofdstad gewaardeerd en hebben zichzelf tot taak gesteld om zich niet te beperken tot het ontwerpen van een gewoon multifunctioneel complex, maar om een nieuwe typologische eenheid te ontwikkelen - het 'waterfrontcomplex' - dat Moskou mist zo veel. Volgens het bureau van SPEECH Choban & Kuznetsov moest de nieuwe faciliteit tegelijkertijd een representatieve gevel hebben, goed leesbaar vanaf het water, en een gezellig stedelijk weefsel creëren op de plek van de voormalige industriële zone met straten, loopbruggen, doodlopende wegen. Op basis hiervan werd het stedenbouwkundig concept gecreëerd: de centrale as van de compositie was een voetgangersstraat met uitzicht op de dijk en schilderachtig gebogen in plan. En hoewel later het noordwestelijke deel van het programma werd uitgesloten, wisten de architecten deze compositorische oplossing te behouden.
Als gevolg hiervan werd de bouw van het complex uitgevoerd op een terrein van 1,44 hectare, met daarin vier gebouwen, gescheiden door verschillende straten binnen een kwartier. Het centrale voetgangersgebied vormde het algemene plan - buigend in een elastische boog, verbond het de dijk en het plein gevormd door de kruising van twee interne doorgangen. De breedte van deze straat varieert vloeiend: naarmate hij de dijk nadert, wordt hij breder en nodigt hij je gastvrij uit om het complex te betreden, vervolgens versmalt hij en kruist hij met een korte straat, 'schietend' vanuit het grootste kantoorgebouw en geaccentueerd door zijn portalen, en alleen leidt vervolgens naar het bovengenoemde vierkant. De spectaculaire ronding van de binnenwijkstraat wordt echter ook bepaald door de configuratie van het grootste gebouw. Om de kantoorgevel van het aangrenzende woongebouw "weg te halen", werd deze gebogen in een boog, waardoor de ruimte tussen de gebouwen met 15 meter werd vergroot. Door de kromlijnige vorm en de grotere afstand tussen de woningen hebben deze laatste meer privacy en visuele onafhankelijkheid gekregen.
De eerste verdiepingen, die uitkijken op de nieuwe straat, zijn bestemd voor winkels, cafés, restaurants en staan open voor de burger. Het planningsproject voorziet specifiek in de mogelijkheid om hier kleine panden te creëren - tot 100 m² - die een garantie moeten worden voor de verzadiging van de nieuwe wijk met een verscheidenheid aan infrastructuur. Het is de bedoeling om daken hier zo toegankelijk mogelijk te maken: de auteurs van het project hebben alle technische uitrusting van gebouwen naar de bovenverdieping verplaatst, waardoor de dakruimte zo veel mogelijk is vrijgemaakt. Interessant is dat deze terrassen zelf zijn ontstaan als reactie op de stedenbouwkundige situatie: de hoogte van gebouwen neemt geleidelijk toe - van 5 naar 11 verdiepingen, wat zorgt voor een organische verbinding met de omliggende gebouwen en voldoet aan de eisen van landschapsvisuele analyse.
Drie gebouwen van "Aquamarine" worden ingenomen door kantoren, en het vierde, het kleinste gebied, wordt gebruikt voor appartementen. Gebouwen van verschillende afmetingen en vormen, architectonisch gezien, worden desalniettemin op dezelfde manier opgelost - een sneeuwwit raster wordt over de glazen puien van de gevels heen gelegd, waarvan de horizontale plafonds tussenvloeren zijn en de verticale lijnen zijn dubbele halve kolommen, die kon de historicus herinneren aan de "proletarische klassiekers" van Ivan Fomin - maar de auteurs en verbergen niet dat ze geïnspireerd waren door zijn architectuur. Maar als in de jaren dertig de betonnen 'kolommen' van Fomin, verstoken van kapitelen, zich uitstrekten tot de hoogte van vele verdiepingen, zijn ze nu onderdeel geworden van de metalen omhulling van gebouwen, niet van beton, maar eerder. Vooral de afgeronde hoeken zijn indrukwekkend, waar het glanzende gebogen glas, omlijst door de verticale lijnen van de dubbele staven, wordt bekroond met scherpe driehoeken van kroonlijsten. Actieve verticals verrijken de plasticiteit, bepalen het ritme en versterken de zeggingskracht van het perspectief van de boulevard.
Alleen het grootste, het vierde complex heeft een iets ander gevelplastic: met halve kolommen zou een groot gebouw er erg massief uitzien, dus werd er een ander type verticaal voor gevonden - dunne ribben die uit het vlak van de gevel steken, die doen denken aan van de zoektocht naar het naoorlogse modernisme. Deze beslissing is ook constructief gerechtvaardigd: in dit gebouw zijn de buitenmuren scharnierend, terwijl ze in alle andere uit monoliet zijn gemaakt. De hoofdingang wordt geaccentueerd door een imposant glazen portaal, waardoor je de lobby ziet met een atrium en een courdoner tegenover het woongebouw, en boven de ramen van de eerste verdieping zijn glazen dwarsbalken voorzien waarin borden en advertenties kunnen worden geplaatst.
De architecten gingen zeer zorgvuldig om met de materiaalkeuze voor geveldecoratie: ze lieten de imitatie van steen in een composiet achterwege, ze zochten naar een metaal dat er precies zo uitzag als metaal. De witte kleur is bedoeld om schittering en lichtheid te benadrukken, en om het nieuwe complex te laten contrasteren met de omliggende gebouwen, waarbij het opvalt tegen de achtergrond van bakstenen en gipsgevels die domineren op de dijk. Het was net zo belangrijk om de optimale concentratie van metaalglans te vinden, zodat, volgens Sergei Tchoban, "het gebouw niet op een koelkast lijkt". Goldstar aluminium composietpanelen zijn ideaal - ze zijn licht van gewicht, glanzen prachtig en geven een subtiele reflex. Ook voor glas werd zorgvuldig gekozen. We kozen voor transparant glas met een grijsachtige tint. Het duidelijke ritme van verticale articulaties wordt goed gelezen tegen de spiegelende achtergrond.
De auteurs noemen hun creatie zelf gekscherend een "levensgroot model", en deze definitie verklaart zowel de schijnbare lichtheid van het complex als het opzettelijke isolement van de context. De sneeuwwitte en moderne "Aquamarine" werd niet alleen een zelfvoorzienende stedelijke eenheid, maar was ook in staat om de chaotische ontwikkeling eromheen te organiseren.
