We hebben het al over dit project gehad in het kader van het rapport van de Archiefraad van Moskou van 1 april. Het ontwikkelingsbedrijf Sminex bouwt een woongebouw op een rechthoekig perceel van 0,366 hectare in Zamoskorechye op Malaya Ordynka. Het zal de plaats innemen van een Sovjetgebouw waar onlangs kantoren waren gevestigd, en dus de functie veranderen in een residentieel gebouw. Het vorige gebouw is een vier verdiepingen tellend, uitgebouwd gebouw dat doet denken aan een Sovjetschool of een industrieel gebouw: dit is een creatie van techniek en constructie in plaats van architectonisch denken, en in bijna alles is het in tegenspraak met wat we gewend zijn te associëren met Zamoskvorechye. De architecten gaven er naar eigen zeggen de voorkeur aan het vreemde lichaam van hun voorganger te negeren en kwamen met een nieuw beeld voor de site, passend bij de grotere schaal: in plaats van een gebouw met vier verdiepingen, zal een gebouw van zes verdiepingen verschijnen, die bovendien meerdere zal bezetten over het grootste gebied.
Het nieuwe huis is echter zorgvuldig gegraveerd in de schaal van de straatontwikkeling - zij het langs de bovenste lijn, maar het "pakt" het niveau van de dakrand van aangrenzende gebouwen.
Het huis reageert op de schaal van de historische Zamoskvorechye - een van de meest complete, in termen van het behoud van het weefsel van de oude stad, het grondgebied van het centrum van Moskou. Het kan natuurlijk niet veranderen in een herenhuis van een houten of stenen koopman met een tuin, vergelijkbaar met die aan de overkant van de Malaya Ordynka-straat. Maar met de stad van huurkazernes van het begin van de 20e eeuw, klinkt de oplossing die door de architecten van ADM wordt voorgesteld, zowel op grote schaal als ritmisch.
De architecten stelden voor om de lange straatgevel van het huis in drie delen te verdelen, waarbij drie huizen worden nagebootst in plaats van één voor een passant. Aanvankelijk waren er twee delen gepland, maar toen kwamen ze tot drie - "optimaal vanuit het oogpunt van visueel ritme." De drie gevels reageren verschillend op hun omgeving. Links, noord - glas: hiermee kun je een pauze creëren en een bepaalde resonantie aangaan met de caesura's van de Zamoskvoretsky-tuinen (waarvan er een bijna tegenover ligt). De centrale gevel is van baksteen en speelt in op de buurt van het HSE-gebouw, gebouwd aan het einde van de 19e eeuw in de bakstenen pseudo-Russische stijl met passende decoraties; in het centrale deel, volgens de regels van de klassieke kunst, is de hoofdingang van het huis gelegen, maar niet te geaccentueerd. Het derde, zuidelijke deel van het huis is van witte steen en reageert op een andere “buurman”, een gebouw uit de jaren dertig.
Het idee lijkt heel simpel: één volume met drie gevels, gericht op dialoog met de context van de historische stad - niet voor niets staat de naam van het bureau voor 'dialoog met de metropool'. Drie materialen, bijna als primaire elementen: glas, baksteen, steen. De laatste twee zijn typerend voor de oude Zamoskvorechye, en als we bedenken dat er veel houten inzetstukken in de stenen gevel zitten, worden alle getextureerde thema's zo onthuld. Historisch gezien werd in Moskou en veel Russische steden witte steen voornamelijk gebruikt voor de kelder van gebouwen, baksteen was het materiaal op de eerste verdieping, hout - op de tweede; bovenaan was er een balkon, een gorenka, de lucht was zelfs nog hoger. Laten we nu proberen het huis mentaal 90 graden om te draaien: de afwisseling zal bijna hetzelfde blijken te zijn, het glas zal een voorwaardelijke lucht zijn, het zuidelijke deel zal een voorwaardelijke basis zijn. Een reeks gevels lijkt de componenten van Zamoskvorechye te absorberen, maar precies dat op het niveau van de elementen van Anaximander, maar bouwt daaruit zijn eigen opeenvolging op, verwijzend naar de gestructureerde omgeving, en niet letterlijk.
Het meest beweeglijke en levendige in deze combinatie is de "lucht" van glas. Op het eerste gezicht is het duidelijk dat dit geen spiegel is van de Zamoskvoretsky-tuin, of, laten we zeggen, zachter - niet alleen het, maar vooral een ultramoderne vlek, een neo-moderne parel in het steenhouten oude Moskou. De warmgebogen glasconstructies die als tweede huid van de gevel zijn geïnstalleerd, bedekken de slaapkamers in het centrale deel van de gevel. Aan de zijkanten, waar de woonkamers zich bevinden, is het glas breed en onbedekt - zodat de transparantie van de glazen gevel wispelturig wordt, als een gordijn dat in plooien is gekreukt.
Het vlakke glas van de woonkamer past rustig bij de centrale bakstenen gevel. Wat, zoals we ons herinneren, qua textuur, clair-obscur en materiaal iets gemeen heeft met een pseudo-Russisch gebouw meer dan een eeuw geleden, waar zich nu een van de onderdelen van de HSE bevindt. De helft van alle oppervlakken van de nieuwe gevel is gepland om te worden aangelegd met een doorlopende stoeprand: de stenen worden onder een hoek gedraaid en zelfs in een run bevindt de hoek boven de richel zich niet alleen in de tussenvloerstaven, maar ook in sommige van de muren worden op dezelfde manier gemaakt. Het blijkt in reliëf en stelt je bovendien in staat om een van de nadelen van baksteen te vermijden: de vlakheid en saaie eentonigheid van metselwerk. Hier ziet de steen er niet uit als een gladde tegel (hoewel hoogstwaarschijnlijk een dwarsbalktegel zal worden gebruikt voor de uitvoering), maar als een intrinsiek en pittoresk element.
Het gedeelte boven de ingang, asymmetrisch aan de rechterkant gelegen, wordt gemarkeerd door een dambord-afwisseling van brede balkons en loggia's - binnen zijn dit respectievelijk slaapkamers en woonkamers. Twee "pittoreske" gevels: glas en baksteen, moet ik zeggen, overlappen elkaar vrij nauw, beide vanuit het oogpunt van hun samenstelling: verdikking naar het midden en afvoer langs de randen, en elementen - hier en daar, gestructureerde elementen worden afgewisseld met opengewerkte roosters van balkons, die volgens de tekeningen van architecten van de auteur moeten worden uitgevoerd, met een plantentekening in de geest van gegeneraliseerde Art Nouveau. De dialoog van moderne vormen met historische architectuur is hier overal voelbaar, maar deze roosters zijn een van de helderste accenten die op het punt staan te worden benaderd. Ze kunnen echter perfect worden begrepen in de hoofdstroom van moderne sierarchitectuur.
Vlakbij, in twee gevels - "broers", zo verschillend en zo vergelijkbaar, lijkt de derde een bezoekende vriend te zijn. Op de een of andere manier is hij het nu die zorgt voor een rustige, respectabele pauze en een overgang naar het naburige gebouw uit de jaren dertig (iets constructivistischer, maar al met pilasters). Deze gevel is gemaakt van kalksteen met een lichte zandkleur, die in de muren tussen de ramen is bedekt met een ruw patroon van smalle strepen - het doet denken aan de velden van een bakstenen stoeprand, maar is dunner. Tussenvloerstaven zijn daarentegen plat en daarom lichter. Op deze gevel is ook een van de favoriete ADM-technieken ontwikkeld - gelaagdheid: alleen hier steken de balkons diep naar voren uit (en hun roosters zijn overigens niet opengewerkt), en een tweede laag lichtgeel hout, verzonken in de diepte, verschijnt in de ramen, die op sommige plaatsen in frames veranderen, het glas rond de omtrek "strakker" maken.
De hoekconsole hangt op zes meter hoogte en daaronder is een branddoorgang naar de binnenplaats aangebracht. Het is een duidelijk appèl, een beroep op de architectuur van de laconieke Sovjet Art Deco uit de jaren dertig, die wordt vertegenwoordigd door het naburige huis. En de hele zuidgevel ligt het dichtst bij Art Deco, maar zonder decoratieve details. Het thema ontwikkelt zich op de binnenplaats - de gevel lijkt in de binnenplaats te "overgaan" en loopt daar door. Op de binnenplaats wordt het ritme echter nieuw leven ingeblazen door de afwisseling van blokken met meer en minder actieve plasticiteit, en in het midden van de oostelijke muur is er een geforceerde pauze: de drie onderste verdiepingen hier zijn verstoken van ramen, aangezien het schoolgebouw bevindt zich aan de andere kant van de binnenplaats. Tegelijkertijd zijn de balkons, waar ze zijn, breed genoeg - 1,7 m, zodat je koffie in de lucht kunt drinken, vooral omdat de windrichtingen, zuid en oost, hiervoor gunstig zijn.
Appartementen - 67, lay-outs zijn gevarieerd. Studio's grenzen aan woningen van 90 tot 170 m2, prevaleren de laatste. Bijna allemaal, zelfs qua oppervlakte en aantal kamers, verschillen ze in details: de breedte van de ramen, de aanwezigheid of afwezigheid van een balkon. Er zijn penthouses op de bovenste verdiepingen in het centrale en zuidelijke deel van het huis.
Op de eerste verdiepingen, zoals het hoort volgens de stedenbouwkundige regels van het historische centrum, zijn cafés en winkels gepland. Straatvitrines van winkels zijn bijna volledig van glas, met kleine inzetstukken van steen en hout. De woning heeft drie liftgroepen, de ingang naar het eerste deel is doorlopend en leidt naar de binnenplaats. De ingang van het tweede gedeelte, dat op de kolf gericht is, is vanaf de binnenplaats. Onder het huis zijn er twee parkeerlagen voor 139 auto's, de ingang is vanaf de linkerrand van de glazen gevel, vanaf de zijkant van Malaya Ordynka. De toegang van auto's op het erf is niet voorzien, behalve voor hulpdiensten.
De binnenplaats, zoals altijd bij ADM, is tot in detail doordacht, de architecten hebben hun hele ziel in deze verhalen gestoken met landschapsarchitectuur. Hier zijn geoplastische en manden met geschoren struiken en enkele snelgroeiende granen. De binnenplaats is volgens Andrey Romanov verdeeld in een soort 'groene kamers' - zodat een voldoende groot aantal mensen tegelijkertijd in een relatief klein gebied kan zijn, zonder zich op één plek te concentreren en zonder elkaar te hinderen. Onnodig te zeggen dat er nieuwe gazons met gras zijn en verschillende bomen op het trottoir langs de straat.
Ontwerpen op het gebied van historische gebouwen roept onvermijdelijk een aantal bekende vragen op: hoe past een nieuw gebouw in de bestaande context, met behulp van welke middelen en technieken? En nog belangrijker, moet een nieuw gebouw met zijn uiterlijk zichzelf als iets nieuws verklaren, of is het beter om een reeds bestaande, beproefde omgeving na te bootsen? De positie van Andrei Romanov, hoofd van de Architectural Dialogue met de Metropolis-werkplaats, is in dit opzicht bekend: de pseudo-klassieke uitstraling is geen garantie dat het gebouw onderdeel wordt van de context. Moderne gevels kunnen een betere optie blijken te zijn, op voorwaarde dat de juiste schaal in verhouding staat tot de omgeving en de menselijke beleving, voldoende detail en een zelfverzekerde omlijnde tekening. Het nieuwe project van de werkplaats - een woongebouw aan de Malaya Ordynka-straat 19 - weerspiegelt deze principes volledig. En kan ook dienen als een voorbeeld van filigraanwerk met details en emotionele inhoud van het huis, zowel buiten als binnen.
Er was ook een andere versie van het project: een rustigere bakstenen gevel nam de plaats in van een scherp werkende glazen gevel erin. Hier langs de straat was er een uniforme rol en afwisseling van grote lichtbeige en rode bakstenen vlekken. Hieronder kunt u zien hoe deze optie eruit zag.
