over de wedstrijd en site van de First Exemplary Printing House
De basis van de beeldtaal van het gepresenteerde DNA-ag-renovatieproject, volledig in overeenstemming met de geschiedenis van de plaats, was het thema van de typografie, dat, zoals later bleek, de basis vormt voor een massa materiële en semantische associaties.
Het "gezicht" van het complex - het hoofdgebouw van de drukkerij - wordt respectvol en competent gerestaureerd door de auteurs van het project. Restauratie van historisch metselwerk, deur- en raamopeningen, vervanging van de bakstenen vulling van de "Sovjet" -bovenbouw door glas-in-lood - dit alles geeft het gebouw weer de uitstraling van Adolf Erichson. Om het historische silhouet met bedachte zolders te benadrukken, stellen de auteurs van het project voor om terrassen op de hoeken van het gebouw, op de bovenste verdiepingen, te plaatsen, ook vanaf de zijkant van de firewall, duidelijk zichtbaar vanaf de tuinring. Gezien de verandering in functionaliteit van productie naar woningbouw is de hoofdentree van bijzonder belang - het is tevens de hoofdentree van het gehele complex. "We behouden het karakter zoveel mogelijk", zegt architect Natalya Sidorova. - De historische ingang door de neogotische boog zou de belangrijkste emotionele gebeurtenis moeten zijn voor de gasten van het complex. Daarachter begint een grote lobby. Maar aangezien de ingang aan de straatzijde is gericht en niet erg comfortabel is, verdiepen we het glas-in-loodraam enigszins met een originele tekening, waardoor we een meer besloten, beschermd karakter van het wooncomplex laten zien."
Het Sovjetgebouw, dat zich uitstrekte langs 2 Monetchikovsky-lanen, werd voor de architecten van het DNA misschien wel het belangrijkste toepassingspunt van creatief denken. Ze lieten het frame van het typografische gebouw uit de jaren dertig onaangeroerd en 'zetten' er een nieuwe gevel op, waardoor, in de vorm van blinde muren tussen de glasplaten, de oorspronkelijke structuur verschijnt, zelfs doorbreekt, waardoor een zeer passend historisch effect in deze context en stilistische gelaagdheid. De architecten van het DNA rechtvaardigen hun naam volledig en "herstellen de genenketen" - of, als u dat wilt, repareren het historische morfotype. Bovendien is het op deze plaatsen van doorbraken in het historische weefsel dat de typografische 'taal' waarover hierboven werd gesproken, zichzelf verklaart: de pijlers zijn versierd met fragmenten van gravures, met behulp waarvan afbeeldingen werden gemaakt in de drukkerij van Sytin wordt de geometrie van de zetkassa weerspiegeld in het raster van hekken, en het reliëf als basis van typografie verschijnt in de rijen cassettepanelen.
Met een klein aantal verdiepingen is dit gebouw vrij lang - het beslaat bijna de hele rijstrook. "We hebben het bewust niet in drie verschillende delen verdeeld om de herinnering aan de plaats, het historisch gevormde ensemble, te bewaren", legt Konstantin Khodnev uit. “De opdeling in onderdelen in ons project is genuanceerd, op het niveau van gemiddelde plasticiteit”.
Als je niet goed kijkt, wordt het verschil tussen de drie conventionele delen van de gevel alleen uit de ooghoek gevat, bijna onbewust: dichter bij Pyatnitskaya markeren de caissons de lateien tussen de verdiepingen, in het midden zijn ze versierd met pylonen, en in de diepten van de steeg is dit architectonische detail aanwezig in beide versies - en verticaal en horizontaal. Door het verschil in licht in het perspectief dat zich in de baan uitstrekt, is het reliëf vrij duidelijk te lezen. Bovendien markeren de grenzen tussen de fragmenten de terrasvormige uitsparingen op de bovenverdieping van het gebouw. Trouwens, dankzij deze beslissing, gezien vanuit de hoek van Pyatnitskaya en de 2e Monetchikovsky-rijstrook - punten,vanwaar de silhouetten van de twee hoofdgebouwen van het complex even duidelijk zichtbaar zijn - wordt hun relatie duidelijk: de stijve orthogonale inkepingen van de terrassen van het gereconstrueerde gebouw rijmen harmonieus met de grillige neogotische zolders ontworpen door Erichson.
Een andere draad die het canvas vormt waarop de stof van het ontworpen complex rust, is de architectuur van flatgebouwen in Moskou, grondig bestudeerd door de auteurs van het project. Het uitgangspunt was gebouw 3 aan de Valovaja-straat, waar ooit de appartementen van de medewerkers van de Vereniging van I. D. Sytin. De locatie van raamopeningen, het ontwerp van gevels, de afwisseling van gladde en reliëfoppervlakken - al deze kenmerken van deze typologie zijn niet het onderwerp van directe aanhaling, maar komen duidelijk tot uiting in een moderne lezing, bijvoorbeeld in het uiterlijk van het nieuw gebouwde zesde gebouw, waar de ramen ook paarsgewijs zijn gecombineerd, maar op de gevel de tegels die typerend zijn voor 19e-eeuwse huurkazernes. Het thema typografie wordt hier ook getraceerd: dit is de matrixstructuur van de gevel en de fragmenten van gravures op een botanisch thema die in het ontwerp zijn opgenomen, en materialen: messing, donkere glanzende baksteen en fragmenten van witte steen, waargenomen tegen deze achtergrond als vellen printpapier. Wat betreft de volumetrische oplossing van het gebouw, het is een vrij rustige moderne architectuur, grotendeels vanwege de beperkingen van het omringende, vrij dichtbij gelegen gebouw.
Zoals bij elk van de samenstellende delen van het complex, heeft het gebouw nummer 4, dat zich binnen de binnenplaats bevindt, een eigen thema. Naast de restauratie van de historische gevels van rode baksteen, omvat het project de toevoeging van een zolder, die de auteurs op een laconieke, zelfs minimalistische manier willen oplossen - een lichte onderbroken lijn van de glazen gevel, die bijna oplost in de lucht, informeert het gebouw van een bepaalde tussenliggende schaal tussen het historische deel van het complex en de omliggende moderne gebouwen, in het bijzonder het zakencentrum "Vuurtoren" met uitzicht op dezelfde binnenplaats. Bovendien is dit het meest intieme deel van de wijk, een fragment van de binnenplaatsruimte, aan het ontwerp waaraan de auteurs van het project speciale aandacht hebben besteed.
De landschapsarchitectuur van de binnenplaats in het DNA-ag-project is bedoeld om de mozaïekfragmenten die al aan elkaar zijn bevestigd nog steviger te "lijmen", maar het concept zelf is behoorlijk opvallend. De auteurs zagen in een ruimte die aan alle kanten gesloten was met een neogotische dominante zelfs een verwijzing naar de kasteelarchitectuur en stelden een overeenkomstig thema van landschapsarchitectuur voor - met inbegrip van geometrische ornamenten en planten van verschillende hoogtes, geschoren struiken en gevormde kronen. Tegelijkertijd is de bestrating opnieuw gebaseerd op een contrasterend ornament afkomstig van de Sytyn-kappen, en belichamen de meerlagige podia en geoplastische elementen het typografisch reliëf. Al deze barokke pracht komt uit op de 2e Monetchikovsky-laan in de vorm van een gewone mini-boulevard met kroonbomen. Trouwens, dankzij de doorgang van Valovaya Dvor wordt het ook toegankelijk voor voetgangers - de auteurs van het project suggereren zelfs dat er uiteindelijk kleine kamercafés zouden kunnen openen op de eerste verdieping van het binnengebouw.
Een expressieve en comfortabele binnenplaats - gekoppeld aan een gelaagde historische context, geaccentueerd door accenten van moderne architectuur en een verscheidenheid aan appartementen voor elke smaak - dit zijn de tools waarmee de auteurs van het project het doel kunnen bereiken dat door Konstantin is geformuleerd Khodnev: "Het was erg belangrijk voor ons dat het complex niet alleen een verzameling woongebouwen is geworden, maar een eersteklas stadswijk, het meest comfortabel om in te wonen."
