De verstedelijking, die na de Tweede Wereldoorlog intensiveerde, was het sterkst voelbaar in het industrieel ontwikkelde noorden van Italië: zowel inwoners van naburige dorpen als migranten uit het zuiden van het land trokken naar Milaan en andere grote steden. Om de "nieuwe stadsmensen" die geen speciale besparingen hadden, te hervestigen, werden op de voormalige landbouwgronden ver van het centrum woongebouwen gecreëerd volgens het principe van satellietsteden. Halverwege de jaren vijftig ontwikkelde Piero Bottoni bijvoorbeeld de lay-out van het Gallaratese district, ongeveer zeven kilometer van de historische kern van Milaan. Het plan werd in twee fasen uitgevoerd en Gallaratese II werd in 1964 opgepakt. Binnen de toegewezen grenzen bevond zich een privéperceel van 12 hectare, dat in 1944 door het bedrijf Monte Amiata als landbouwgrond werd aangekocht. Tijdens onderhandelingen met het stadsbestuur is besloten dat het bedrijf op zijn grond zal optreden als ontwikkelaar van sociale woningbouw, die door de gemeente in Gallaratese was gepland.
In 1967 gaf Monte Amiata de opdracht voor de ontwikkeling van het project aan het AYDE-bureau onder leiding van Carlo Aimonino, die in 1969 Aldo Rossi, zijn collega aan het IUAV Institute of Architecture in Venetië, uitnodigde om samen te werken. De taak was om een complex te maken voor tweeënhalf duizend mensen. Tegen die tijd werden of werden er woontorens en platen gebouwd volgens een schaars modernistisch plan. De architecten kozen voor een radicaal andere benadering: hun gebouwen en de ruimtes ertussen waren complex en gevarieerd. Om precies te zijn, deze benadering werd gekozen door Aimonino, en Rossi vergeleek zijn lichaam met een mes dat door het struikgewas sneed. Hij maakte ook een meer bizarre vergelijking: "Deze rode dinosaurus met een stijve en lange witte staart steekt nu vreselijk boven de vlakte uit." De dinosaurus is de gebouwen van Aimonino, zijn staart is het huis van Rossi.
Carlo Aimonino richtte vier gebouwen op in Monte Amiato (het complex is vernoemd naar de ontwikkelaar), hij was ook verantwoordelijk voor hun locatie en voor de structuur van openbare ruimtes. Drie woongebouwen van 150 meter lang wijken af van het open amfitheater, dat ook de rol van 'vestibule' speelt: ze lijken eraan te hangen. Daartussen worden twee driehoekige gebieden gevormd. Een ander gebouw, slechts 13 appartementen, vertrekt als een brug van het centrale gebouw. Al deze gebouwen en openbare ruimtes zijn geschilderd in een ingetogen rode tint, wat ook verwijst naar de baksteen van Trajanus 'markt in Rome, een van de inspiratiebronnen voor architecten. Ook de wooneenheid van Marseille had een grote invloed.”Le Corbusier, waarvan Aimonino bijvoorbeeld de indeling van de stapelappartementen nam. De gebouwen onderscheiden zich door een zeer grote verscheidenheid aan woongroottes en woningindelingen - van zeer kleine appartementen voor éénpersoonsgebruik tot de genoemde duplexwoningen en appartementen met terrassen, van eenkamer- tot vijfkamerwoningen. Ook zijn de gebouwen formeel divers: de volumes van glazen blokken worden gecombineerd met cilinders van verticale circulatie-units, galerijen, opengewerkte balkons. De kleur van de gevels wordt aangevuld door felrode kozijnen, gele "doorvoer" -componenten, keramische tegels - enzovoort.
Aldo Rossi, aan de andere kant, ontwierp een formeel gereduceerde structuur: het witte lichaam, meer dan 180 meter lang, wordt boven de grond opgetild met behulp van een galerij van plaatsteunen, verwijzend naar de flatgebouwen van Milaan, inclusief gebouwen uit het interbellum. periode, en naar het klooster van La Tourette. Er is veel minder variatie in de indeling van appartementen, wat ertoe heeft geleid dat sommige onderzoekers suggereren dat de architect bewoners uit oncomfortabele woningen naar de openbare ruimtes van Monte Amiata duwt. Kritiek komt ook voort uit de vergelijking van een huis voor de levenden met een huis voor de doden - een necropolis, wat op verschillende niveaus geldt voor Rossi's werk.
De grote en gevarieerde openbare ruimtes moesten, zoals in een echte stad, worden gecombineerd met commerciële bedrijvigheid: winkels en kantoren waren gepland op de begane grond van woongebouwen, maar de meeste van deze gebouwen bleven leeg, ook als gevolg van veranderingen in het lot van Monte Amiata.
Aimonino en Rossi hielden vast aan de "linkse" opvattingen en daarom hadden volgens hen huisvesting voor de mensen een rijke, diverse en hoogwaardige stedelijke omgeving moeten worden. Het project van het complex verschilt sterk van de omliggende typische gebouwen, aangezien het kritiek bevat op de "budget" -aanpak van de Milanese autoriteiten en het Gescal-woningfonds (opvolger van INA-Casa), evenals op het modernisme in de CIAM-versie. De bedoelingen van architecten kwamen echter, zoals vaak gebeurt, in conflict met de sociaaleconomische realiteit. Na de voltooiing van de bouw in 1972 probeerde Monte Amiata het complex aan de gemeente te verkopen, de onderhandelingen over een specifieke vorm van verkoop van appartementen sleepten zich voort en in 1974 kwamen de gebruikelijke problemen van nieuwe gebieden - onontwikkelde infrastructuur, een zwak transportsysteem bij een afstand van het centrum, etc. - voegde een wijdverspreide aflevering toe van de "bezetting" van leegstaande gebouwen door studenten en arbeiders met communistische opvattingen. Ze werden verwijderd met de hulp van de politie en in hetzelfde jaar was Monte Amiata nog steeds bevolkt (niet zonder problemen: de vraag bleef laag), maar het veranderde van sociale naar gewone huisvesting, werd omheind en werd in feite het tegenovergestelde van het plan van zijn makers.
In de loop van de decennia zijn de nodige handels- en openbare instellingen in Gallaratese verschenen, is daar een metro geïnstalleerd, een nieuwe impuls voor ontwikkeling kan worden gegeven door de nabijheid van het grondgebied van Expo 2015. "Monte Amiata" is nu meer dan welvarend en goed verzorgd, er wonen ongeveer 1500 mensen; in de stadskrant wordt bijvoorbeeld bericht over de opening van een bibliotheek aldaar door de huiscommissie "voor zichzelf", en de toegenomen belangstelling voor de gebouwen van architectuurliefhebbers van over de hele wereld wordt ingeperkt omwille van de gemak van bewoners door verschillende beperkende maatregelen.
