We hebben het over een miniatuurperceel - slechts 0,32 hectare, 30 hectare, op de tweede lijn van Dolgorukovskaya Street, in een buitengewoon bonte en even interessante historische omgeving, ten noorden van de Sint-Niklaaskerk, volledig vlak van het halfronde vierkant van de Italiaanse wijk Mikhail Filippov, achter een stukje lokale speelplaatsen voor hondenparken. In 1904 werden een bakstenen refter en een klokkentoren in neo-Russische stijl, die overging van eclecticisme naar art nouveau, toegevoegd aan de kerk van "Naryshkin" -architectuur uit de late 17e eeuw. De kerk bleef staan tot in de jaren dertig, toen ze werd overgebracht naar het Museum van Atheïsme en vervolgens werd afgebroken en werd vervangen door het Soyuzmultfilm-gebouw, dat in feite een goed monument van postconstructivisme is; in 2018 werd het overgedragen aan de kerkgemeenschap. Nu ziet het ensemble er vreemd uit, zoals veel van de resultaten van de Sovjet-invasies van tempelcomplexen, maar tegelijkertijd is het buitengewoon romantisch, voornamelijk vanwege de donkere bakstenen klokkentoren bedekt met een eeuwenoude patina; voor een onwetend persoon doet het denken aan een baksteengotiek, hoewel de architecten Voskresensky en Kurdyukov aan het begin van de 20e eeuw zich natuurlijk lieten inspireren door de prototypes van het einde van de 17e eeuw. Maar het belangrijkste is dat de klokkentoren zeker de omringende stedelijke ruimte "vasthoudt".
Verder is alles hier in de buurt in niet minder Moskou-stijl ingericht. De kerk en het gebied ten noorden ervan behoorden toe aan Sojoezmultfilm en werden bezet door kleine gebouwen uit verschillende tijden en gradaties van verlatenheid. De meeste van hen zijn gepland om te worden gesloopt, een - een klein houten huis met drie ramen uit 1821, met uitzicht op Dolgorukovskaya - heeft de status van een pas ontdekt monument. In feite zullen de gebouwen van het nieuwe clubhuis het grondgebied van het stadslandgoed bezetten van staatsraadslid Andrei Alexandrovich Petrovo-Sokolovo, die dit huis heeft gebouwd; in het midden van de 19e eeuw was er een kleine vijver en tegen de jaren 1880 was er een fabriek. Sojoezmultfilm gebruikte het huis als ontwikkelingskamer, maar in 2004 stortte het blokhuis met de helft in, dus volgens de architecten is de beste oplossing om het huis op een nieuwe fundering te herbouwen.
Maar terug naar de omgeving. De naaste buur van het landgoed Petrovo-Sokolovo, het huis van de Pruisische burger August Siebert - begin 1891, het werk van Roman Ivanovich Klein, meester van de neo-Griekse stijl, auteur van het Museum voor Schone Kunsten op Volkhonka en TsUM; het huis is wat bedorven door recente renovaties, en toch is de buurt meer dan gedienstig. De volgende, als je vanuit het centrum meetelt, is het appartementsgebouw van de Fischer-maatschap, neogotische stijl uit de jaren 1910. Tegenover, aan de overkant, zijn de reuzen Brezjnev en Luzhkov. Dus bijna alle varianten van de ontwikkeling in Moskou zijn gegroepeerd rond het miniatuurveld van de betreffende site. De auteurs moesten daarom rekening houden met de diverse buurten - maar vooral met welke achtergrond het nieuwe clubhuis zou worden voor het huis van 1821 en voor het naburige huis van Roman Klein.
Met zo'n verantwoordelijkheidsniveau, een klein perceel en een hoogtebeperking van 23 m, besloten de architecten om zorgvuldig te ontwerpen, het toekomstige huis geleidelijk te modelleren - de klant de opties te tonen, opzij te vegen en aan te passen. In totaal bleken 9 versies, heel anders - met de console van een 'hangende' stadsvilla, met een spitse avant-gardistische neus, met een moderne gevel van respectabele verticale ramen, of met een lange 'prominentie', een soort van nieuwsgierig "hoofd" in de uitlijning tussen het landgoed van Sokolov en Nikolskaya kerk. We hebben grote volumes overwogen, zigzag en met een binnenplaats, en vergelijkbaar met een gordeldier die bionisch niet-lineair is.
De initiële gegevens zijn echter gemeenschappelijk voor alle opties - we benadrukken nogmaals dat de auteurs de omgeving zorgvuldig hebben geanalyseerd, zowel vanuit het oogpunt van architecturale referentiepunten als in relatie tot uitzichten - zowel naar het huis als van daaruit. Letterlijk proberen zoveel mogelijk informatie te extraheren om in het project door te werken. We onderzochten zelfs achteraf de aard van de ontwikkeling in de XX en XIX (!) Eeuw, nadat we merkwaardige schema's hadden ontvangen. Ze zijn de Pimen-kerk en de handelsrijen die ooit op het Miusskaya-plein stonden niet vergeten. Kortom, het werk werd minutieus uitgevoerd.
En de belangrijkste resultaten zijn als volgt: de meest interessante buurman is de klokkentoren van de Sint-Niklaaskerk, ooit begreep Mikhail Filippov dit perfect door zijn enorme wooncomplex concentrisch erop te concentreren en daarmee nogmaals de rol van de bakstenen toren te benadrukken. Verder - de twee naaste buren zijn erg miniatuur, en de pre-Brezjnev-gebouwen hier waren in wezen op dezelfde "Moskou" -schaal. Het woonhuis van Fischer is groter, maar het heeft het 'ritme van binnenplaatsen op mensenmaat'. En tot slot was een van de grootste problemen het gebouw dat werd geconfronteerd met porseleinsteengoed, grenzend aan de noordgrens van de site, meer bepaald de diep verwijderde risaliet, die rechtstreeks naar de grens naderde; nu is er een bank.
Het was nodig om zich terug te trekken uit de projectie, en aan deze kant werd een kleine binnenplaats gevormd, die de architecten veranderden in een cour d'honneur, een "binnenplaats van eer", een onveranderlijk onderdeel van kastelen en paleizen, zowel Frans als Palladiaans.
De analogie met de klokkentoren, koopman Moskou en Parijs hielp om de keuze voor één van de negen opties te stoppen: we kregen twee compacte rechthoekige kasten met nauwe parameters, haaks op elkaar opgesteld. Tussen hen in is een binnenplaats, die zich terugtrekt van de oeverprojectie, in het zuiden gaat het verder met een pad naar Pykhov Lane en de klokkentoren. Zowel onder het erf als onder het gehele bouwterrein bevinden zich 2 lagen ondergrondse parkeergarage. Dichter bij de binnenplaats en projectie van de noordelijke “buurman”, zijn de entreehallen gegroepeerd op de eerste verdiepingen. De eerste verdiepingen zijn openbaar, in het westelijke gebouw, gelegen in de diepten van het grondgebied, wordt de begane grond, naast de ingangszone, bezet door de kantoren van de beheermaatschappij, in het oosten is een café gepland. De voortzetting ervan - de trappen van het "amfitheater" die afdalen van Dolgorukovskaya naar de binnenplaats, ze scheiden de ruimte van het clubhuis van het lawaai van de straat.
Appartementen op 2-4 verdiepingen - twee tot drie kamers, van 39 tot 78 m2Maar bovenaan worden penthouses met twee niveaus bedacht - ze omringen het midden langs een contour en verbergen de uitsteeksels van de technische vloer erachter (de auteurs vinden het belangrijk dat de technische structuren niet zichtbaar zijn). De buitenmuren van de penthouses zijn naar binnen hellend, de gelijkenis met de zolder - de Parijse component van het beeld - wordt benadrukt door decoratieve glasvezelversterkte betonnen luiken; ze verenigen ook de bovenkant voor een grotere integriteit van het volume.
Het schuine silhouet gaf het huis een duidelijk leesbare gelijkenis met een oude Russische kist, waarvan er nog steeds veel in plaatselijke geschiedenismusea zijn, en deze gelijkenis beviel de auteurs, aangezien het in overeenstemming was met het koopman-kleinburgerlijke Moskou en hun zoektocht naar een historische context - een soort 'terugkeer van de handelsstad' werd verkregen, maar niet in de vorm van een van de vele herenhuizen van één en twee verdiepingen die hier verloren zijn gegaan, maar indirect, zoals nu gebruikelijk is, door het beeld van een ding vergroot tot de grootte van een huis.
De affiniteit met het hoofdaccent - de klokkentoren - wordt benadrukt door de bakstenen bekleding. De baksteen is gekozen voor solide, handgemaakt, naadloos, met een inkeping langs de rand die de randen van de voegen benadrukt. De auteurs benadrukken dat het gebruik ervan noodzakelijk is om het gewenste effect te bereiken - natuurlijk niet alleen om de huizen in hun context te passen, maar ook om hun "kostbaarheid" te benadrukken door verwantschap met het meest interessante object van de omgeving. Trouwens, om de "kostbaarheid" van het huis te benadrukken, gebruiken de voorgestelde interieurs een gouden tint, die wordt weerspiegeld, de hellingen van de ramen zijn gemaakt van panelen die koper imiteren; alsof de gouden gloed van de schatten een beetje van binnenuit sijpelt en een koperen "schittering" werpt.
Trouwens, bij de klokkentoren is er een niveauverschil tussen de tweede en derde klok, in principe een sprongkarakteristiek voor de "Naryshkin" -silhouetten - het weerspiegelt ook de zolderhelling van de clubgebouwen. Nu hebben de architecten echter een nieuwe reden tot opwinding: de restauratie van de Sint-Niklaaskerk is begonnen, wat als de klokkentoren wordt gepleisterd? Men moet echter bedenken dat de angst ongegrond is - de gevels zijn altijd van baksteen geweest, en de veiligheidsorganen die bij hun volle verstand zijn, mogen pleisterwerk niet toestaan.
Het metselwerk is aangelengd met decoratieve inzetstukken: bloemig, dat doet denken aan de kevers van middeleeuwse kisten, en een meander, die dient als een soort boog naar buurman Klein. Het bleek vergelijkbaar met het huis van Igumnov. De contouren van de kisthuizen zijn enigszins gedrongen vanwege hoogtebeperkingen en een "toren" -typologie met een communicatiekern in het midden van het volume, zoals de auteurs van het project toegeven. Aan de ene kant is een dergelijke vorm echter zelfs geschikt voor de "caskets", en aan de andere kant vochten de architecten met alle mogelijke middelen tegen het kraakpand: ze verwijderden bijna alle horizontale articulaties, behalve meanders, en lichtjes verhoogd de totale hoogte.
Kortom, de bouw is begonnen en tegen 2019 zouden er twee kisthuizen moeten verschijnen op de binnenplaatsen van Dolgorukovskaya, die de diversiteit van de omliggende stad nieuw leven inblazen met hun atypische silhouet.
