In onze tijd worden er veel stadions gebouwd, vergelijkbaar met gigantische bellen, noten, vliegende schotels of karvelen - roosterstructuren van steunen bedekt met "zeilen". Het FC Krasnodar-stadion, gebouwd in drie jaar, 2013–2016, niet ver van het centrum van deze zuidelijke stad voor de gelijknamige club, is niet zo. Het lijkt op het Colosseum en kreeg het tijdens de bouwperiode de bijnaam. En het vertegenwoordigt het duidelijkste voorbeeld van traditionalisme bij de bouw van sportfaciliteiten - een nieuwe incarnatie van Art Deco, verbindingen leggen tussen de Romeinse arena's van het begin van onze jaartelling, respectabele projecten uit de jaren dertig, zoals bijvoorbeeld het Olympisch Stadion., gebouwd in Berlijn door het project van de architect Werner Mark in 1936 - en de experimenten van onze tijd. In de caleidoscoop van zoektochten naar de werkelijke vorm nemen dergelijke traditionele stadions een speciale plaats in: ze staan stevig op hun benen en staren naar de eeuwigheid.
Het ovale volume van het gebouw is strikt en gesloten, het ritme van de gecanneleerde pylonen verandert niet over de hele lengte van de gevel, de openingen ertussen zijn afgesloten met stroken metalen platen die de interne structuren volledig maskeren. Alles is heel strikt - vergeleken met het nieuwe gebouw in Krasnodar lijkt het bovengenoemde Berlijnse stadion een vrije improvisatie. De buitenste bypassgalerij in het Berlijnse stadion is bijvoorbeeld open en uitgeblazen - in Krasnodar komen de pylonen vaker voor, de openingen ertussen zijn bedekt met glas - alsof het gebouw een donkere bril draagt. De collectie van de verfijnde klassiekers, bij ons bekend uit de architectuur van de jaren dertig, wordt in dit geval naar een andere over het grootste, schijnbaar onbereikbare maximum. Paradoxaal genoeg liggen in dit geval de nieuwigheid en moderniteit - die tot onze tijd behoren - in de maximale vormdiscipline, uitsluitend rechte lijnen, vlakke oppervlakken, ideale "booropleiding" van de architectuur. Het gebouw is super-, en misschien zelfs hyperklassiek, gesloten in de stereometrie van het archetype van de antieke arena. Als je zo'n façade nadert, begin je zelf op de een of andere manier te controleren of er afgescheurde knopen zijn en of je schoenen schoon zijn.
-
Image 
zoomen 1/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, project © Maxim Rymar archistudio
-
zoomen 2/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, project © Maxim Rymar archistudio
-
zoomen 3/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, project © Maxim Rymar archistudio
-
zoomen 4/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, project © Maxim Rymar archistudio
-
zoomen 5/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, project © Maxim Rymar archistudio
-
zoomen 6/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, project © Maxim Rymar archistudio
-
zoomen 7/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, project © Maxim Rymar archistudio
Je zou een letterlijke voortzetting verwachten van het thema 'gedicteerd' door de façade in het interieur van de openbare ruimte van het stadion - een enorme ruimte met kleedkamers en een spacomplex voor spelers, een conferentieruimte voor het aankondigen van de resultaten van wedstrijden, een mix van -gebied waar gewoonlijk interviews worden gegeven en dat dient als het kenmerk van het stadion, VIP-boxen, cafés en andere ruimtes die spelers, toeschouwers en journalisten nodig hebben. Je kunt je gemakkelijk voorstellen hoe een themaset van buitenaf zich van binnen ontwikkelt, waardoor het stadion een klassieker "tot op het bot" wordt.
Maar nee. Voor de architect uit Sint-Petersburg
Maxim Rymar stelde de taak om een hypermodern interieur te creëren, dat de kracht en technische aspecten van moderne sporten weerspiegelt, en ook figuurlijk de symbolen van het team belichaamt, zodat het logo zichzelf niet opdringerig herhaalt, maar wordt 'opgelost' in ruimte, kleur. en textuur."Modern voetbal is een zeer technische sport", benadrukt de architect, "dit geldt zowel voor de perfecte beoefening van technieken als voor de techniek van schieten en het tonen van wedstrijden." Bovendien is de Krasnodar-club zelf een van de symbolen geworden van snelle vooruitgang in de sport - al was het maar omdat het zich dynamisch ontwikkelt en binnen een paar jaar de Premier League is binnengekomen.
De basis van de beeldtaal van het interieur werd dus gevormd door de drie bedrijfskleuren van het Krasnodar-team: zwart, groen en wit. Wit is te vinden op het plafond en de vloer, in de spa en in de kleedkamers van de gasten, die volgens de FIFA neutraal moeten zijn voor het psychologische comfort van de gasten.
Het leidmotief en de belangrijkste emotionele component was de zwarte acrylsteen HI-MACS® Black S022, effectief onderstreept door de lijnen van groene LED-achtergrondverlichting. Zwarte muren buigen op sommige plaatsen, worden mat en dan glanzend, variërend van textuur en vorm. De aanpak is vrij gedurfd: zwart is geliefd bij ontwerpers en garandeert bijna de beruchte "stijl", maar vereist een zorgvuldige aanpak, aangezien het licht absorbeert, de ruimte verkleint en het laat spelen op contrasten. Hier is het zwart dat verantwoordelijk is voor het futuristische beeld - de gelijkenis van het interieur met een soort modern apparaat, meer precies, een modieus apparaat, een voorbeeld van technologie, dat allemaal op de toekomst is gericht. Neem bijvoorbeeld de kleedkamer van de gastclub: een muur bedekt met in reliëf gemaakte horizontale strepen leidt naar binnen, waaronder op handhoogte een lichtgevende groene draad, als een leidraad. In de hoek draait de muur soepel, en het lijkt erop dat hij zelf de atleten naar hun "huis" leidt. Ziet eruit als een gang van een ruimteschip met een nav-lijn; zo nu en dan wacht je op gewichtloosheid. De muur gaat naar binnen, hier zijn de kledingkasten van de atleten hetzelfde gestreept en zwart, boven de zwarte tafel in de egale melkwitte gloed van het plafond, een cirkelvormige ventilatie-inzet die zijn vorm "zweeft" herhaalt. Alles ziet eruit als een goed gecoördineerd mechanisme, een geautomatiseerde ruimte waarvan de laconiek bedriegt, aangezien de muren op elk moment kunnen worden verlicht door mediaschermen.
Een contrasterende maar in wezen dezelfde indruk wordt geproduceerd door het SPA-centrum met jacuzzi gemaakt van wit acrylsteen HI-MACS® Alpine White S028 met verlichte - glanzende - treden. Perfecte witheid en absolute zwartheid creëren twee grafische polen. "Het gebruik van kunstmatige materialen en de laconiek-futuristische beelden van de ruimtes op de lagere niveaus waren een bewuste, belangrijke beslissing", legt Maxim Rymar uit. Hier, waar atleten ontspannen en trainen, overtuigt alles om hen heen dat ze superhelden zijn in een ongewone ruimte. En de groene lijn leidt hen naar de overwinning. Zo ontstond er een nieuwe semantische kern in de onderste lagen - een tegenwicht voor de oplossing van stenen gevels.
De interactie van twee thema's: klassiekers en futurisme, is de belangrijkste plot van de openbare ruimte geworden, een ruimte tussen de buitengevel, die de arena voor de stad en de binnengevel vertegenwoordigt - het veld en de tribunes, waar iedereen geen tijd voor heeft. architectuur. Het is dan ook niet verwonderlijk dat de plastische dialoog tussen het externe en het interne, oud en nieuw zich hier ontvouwde. Bovendien kan een designervoorstelling, die nodig is om een thematische tegenstelling op te lossen, het publiek tegelijkertijd vermaken.
Hier moet worden benadrukt dat een van de belangrijkste componenten van het traditionalisme van de gevel van ons neo-Colosseum het bekledingsmateriaal is. Edele reekalf en sponsachtige travertijn, de steen waaruit veel gebouwen uit het oude, renaissance- en Mussolinische Rome zijn gebouwd. Gunstig verschillend van de Jurassic-kalksteen door een meer poreuze en levendige textuur, en zo geserveerd dat het gebouw niet lijkt te zijn geconfronteerd, maar uit steen gehouwen.
Door de betekenis van het materiaal in het ontwerp van het gebouw te begrijpen, verandert Maxim Rymar het in een startpunt voor een plastische dialoog. “In de binnengangen van de VIP-boxen is één muur gemaakt van grof afgebroken travertijn”, zegt de architect. - Het wordt onder glas geplaatst, alsof er een brute kern is, krachtig, wild, en het wordt gemuseumt. De ruwe steenbontjas contrasteert met de gladde gevel, en de steen in het interieur is onderhevig aan een soort rek, het is reliëf of glad, waardoor je een geleidelijke overgang kunt vormen en het thema in de externe omgeving niet kunt verliezen. het uiterlijk van het gebouw, leid het consequent door het interieur tot in de "kern". De auteurs van het gmp architects-project beoordeelden positief onze benadering als het ontwikkelen van het concept van het gebouw. " De methode van toegerekende geschiedenis, een pseudo-expositie, die relevant is in onze tijd, werkt echt, trekt de aandacht. En hoewel de muren-vitrines naar de VIP-boxen trekken, zijn ze vanuit sommige galerijen, met name vanaf de ingang, te zien. De steen wordt verlicht door schuin licht en is diagonaal verdeeld in vierkante blokken, die dienen als een andere hint van het clubembleem, dat onder meer een schaakbord bevat.
Verder was het nodig om de "rek" te vormen, de opeenvolgende kruising van materialen. En hier was de hoofdpersoon de steen: natuurlijke beige travertijn en kunstmatige zwarte HI-MACS®-acryl. Als in de onderste zones het hoofdcontrast zwart en wit is, zijn er twee stenen, de ene uit het verleden en de andere uit de toekomst. Ze zijn te vinden in verschillende combinaties: soms is de ene kant van de pilaar kalksteen, de andere zwart. Of travertijn vloer kan zijn, en zwarte muur, receptie of bar.
Maar de belangrijkste aflevering van de interactie tussen de twee soorten steen zijn de ovale steunen, onderdeel van het ondersteunende frame van het gebouw, die vrij groot zijn en overal te vinden zijn. Hun vorm heeft een rigide geometrische basis: een parallellepipedum met afgeronde uiteinden langs een kompas. Voor deze kolommen stelde Maxim Rymar een symbolisch motief voor - een ornament van hexahedron-uitsparingen, vergelijkbaar met het net van een voetbaldoel en gedeeltelijk op de lijn van naden van leren ballen.
Het belangrijkste voordeel van het voorgestelde ontwerp, naast het thema, is zeer geschikt voor zowel zwarte als travertijnkolommen. De dragers zijn hetzelfde qua volume en reliëf, maar niet van materiaal, wat op zijn eigen manier dient voor een heel subtiele maar duidelijke indicatie van fenotypische verwantschap en het mogelijk maakt om een dialoogvergelijking op te bouwen. We zijn zo verschillend, maar we lijken op elkaar, - de kolommen-sculpturen herhalen ons en benadrukken de belangrijkste tegenpost van de interne ruimte. De kolommen lijken het stokje van reliëf van materiaal naar materiaal door te geven en geleidelijk in de genocode van zowel zwarte als beige muren te introduceren, aangezien we niet alleen kolommen tegenkomen, maar ook travertijnnissen met een zeshoekig reliëf en zwarte muren met hetzelfde ornament.
De verschillen worden benadrukt door de verlichting: de lengteverbindingen van de zwarte kolommen glanzen groen - alsof ze werden "geactiveerd", zowat ofwel in twee helften vallend of volledig samenvoegend. Om de lichtgevende strook vrij helder en diep te maken, was het nodig om de achtergrond een tint te geven en deze te accentueren door diodes langs de rand van de lijn op het binnenoppervlak van het zwarte platina te plaatsen.
Het travertijn, uitgaande van het ruwe reliëf van de bontjas, krijgt een witte achtergrondverlichting - lichtstralen benadrukken het reliëf en lokken aanraking uit, om de nette kunstmatige inkepingen van de zeshoeken te vergelijken met de natuurlijke gaten in de steen. Aan de andere kant, aan de bovenkant, ziet de witte achtergrondverlichting eruit als een warmtelaag - alsof de pilaren tegen het plafond botsen en het smelten. Zwart reliëf daarentegen reageert hypnotiserend op schuin licht: een regelmatig ornament wordt gezien als een hypnotiserend correct spoor van een machinale snijder - zonder een natuurlijke "rug" voelt het vooral de juistheid van de lijnen.
"De oplossing vereiste veel onderzoek en testen", zegt Sergei Prokopenko, hoofd van Acryl Group, het bedrijf dat alle HI-MACS® in dit project heeft geleverd en verwerkt. - Bij onze productie in Rostov aan de Don werden grote en zeer nauwkeurige mallen gemaakt voor het thermovormen van grote platen kunststeen (3,68 x 0,76 m).
Vervolgens werden de platen in de gewenste vorm gevormd door de acrylsteen in een grootformaat verwarmer te verhitten met behulp van een membraanpers. Daarna werd een tekening aangebracht op het buitenoppervlak van de plano's - door te frezen met behulp van vijfassige CNC-machines. Geen enkel ander bedrijf dat meedeed aan de aanbesteding was in staat om een hoogwaardig ontwerp in combinatie met een gebogen oppervlak aan te bieden. Daarnaast kozen we voor een transparante matte coating voor het oppervlak: zo konden we een egale textuur bereiken en het reliëf benadrukken."
In het stadiongebouw werd ongeveer 6.000 vierkante meter acrylsteen gebruikt. Op het moment van voltooiing, in 2016, was het de grootste order voor zowel het Russische vertegenwoordigingskantoor van LG Hausys als de Acryl Group of Companies.
Kunstmatige acrylsteen leent zich zowel voor snijden en frezen als voor thermovormen: het kan worden gebogen met behulp van een membraan- of pneumatische pers bij een temperatuur van 160 °. Chemische binding met speciale lijm zorgt voor een visueel naadloos oppervlak. “LG Hausys levert nu ongeveer 1 miljoen platen HI-MACS®-kunststeen per jaar over de hele wereld. Helaas zijn er tot voor kort weinig interessante Russische objecten geweest waarbij op grote schaal gebruik is gemaakt van dit materiaal. Het interieur van het FC Krasnodar-stadion is een van de eerste dergelijke projecten, nu hun aantal groeit”, zegt Viktor Voropaev, hoofd van de kunststeenafdeling bij HI-MACS in Rusland.
"Bijna alle elementen zijn uniek", zegt Sergei Prokopenko, "Acryl Group heeft een grote hoeveelheid technische en werkdocumentatie opgesteld, we hebben aan berekeningen, montagetekeningen en visualisaties gewerkt en deze voortdurend met de klant gecoördineerd. Dit alles gebeurt in een extreem strak schema. Delen van het project veranderden in de loop van de uitvoering, opdrachten werden in porties gegeven. Bij het project waren veel fulltime werknemers van het bedrijf uit vijf verschillende steden betrokken, aangezien de GC vijf productiebases heeft.
De urgentie en frequente veranderingen in de details van het idee vereisten de mobilisatie van alle krachten van het productiebedrijf. Om het werk in de productie te versnellen, werd een mini-transportband tussen werkcentra gecreëerd. Het materiaal werd in drie ploegen verwerkt, de CNC-machines stonden niet uit. De installatie ging gepaard met aanzienlijke problemen: voor werkzaamheden in het koude seizoen moest het onafgemaakte pand worden verwarmd, waarbij extra tijdelijke constructies moesten worden gebouwd.
Ondertussen heeft de groep van bedrijven "Acryl", in nauwe samenwerking met de algemene aannemer voor de bouw van het stadion, een Turks bedrijf Esta Construction, voltooide veel gerelateerde taken voor het stadion. In het bijzonder werkten ze ook aan de structuren van frame en gefineerde meubels, maakten vitrines, monteerden ze subsystemen van kolommen en plafonds, maakten ze decoratieve en structurele elementen van roestvrij staal en verlichting.
Een van de kenmerken van het maaspatroon van de kolommen is de atectoniciteit van het tapijt, de afwezigheid van een ontwikkelde boven- en onderkant. Dan is het met succes gecombineerd met "spatie" zwart. Maar de universele symmetrie van de zeshoek is niet vreemd aan de klassieke kunst, zodat de tekening er op travertijn klassiek uitziet en op acryl lijkt het bionisch-neo-modern. Het lijkt erop dat, na het vinden van het optimum in de vorm van een raster, het mogelijk zou zijn om volledig af te zien van de reactie op de fluiten die actief op de gevel aanwezig zijn.
Maar nee. De auteur verliet grotendeels de benadrukte tektoniek, maar niet de ontvangst van herhalende strepen die door de façade werden gegeven. Ze kregen twee incarnaties: in de verticale schaduw van felgele eiken lamellen, vloeiend rond de muren van het café en de steun - en in de al genoemde horizontale strepen van zwarte HI-MACS®-steen: in de kleedkamers en in de respawn teller. Houten strepen echoën met fluiten en bouwen een elegant ritme van dunne verticale lijnen op, benadrukt door een eikenhouten textuur die comfortabel is voor het oog. Zwarte strepen zijn het tegenovergestelde, ze zijn geen troost, maar de impuls en stroom van veeleisende moderniteit. Ondertussen, samen aanwezig in het interieur, resoneren ze niet alleen met de gevel, maar creëren ze ook een zekere balans, opgepikt door stalen lamellen boven de hoofdentree. Ze zijn opgesteld met dezelfde frequentie en hetzelfde ritme, maar ze staan zichzelf zowel verticaal toe - boven de deuren en horizontaal aan het plafond. Beide zijn echter enigszins wazig door de golvende reflecties van schijnwerpers - "noppen", die een dun dambordvlak van licht vormen boven de hoofden van degenen die binnenkomen.
Het metaal in de vergaderruimte gedraagt zich iets anders, het is mat en glanst nauwelijks. Hier veranderen de zwarte strepen voor de enige keer in fluiten, die werken aan de slankheid van de kolommen en de strengheid van de achtergrond achter het podium. Travertijn op de verantwoordelijke plaats van de aankondiging van de resultaten van de spellen gedraagt zich ook ongebruikelijk: het buigt als een levende golf, als een gordijn.
Een moeilijke taak leidde dus tot een emotioneel gespannen interieur gevuld met kleur, textuur en lichte juxtaposities en contrapunten. Er is hier geen eenheid en strijd, maar een regelrechte wervelwind van tegenstellingen - het kan nauwelijks tot bedaren worden gebracht door strikte geometrie en uniforme afwisseling van mise-en-scenes. Dat is waarschijnlijk voldoende voor de sfeer van een voetbalwedstrijd. Emotionele turbulentie is even kenmerkend voor zowel de grote sport als de confrontatie tussen klassiekers en futurisme.
Maar het is interessant dat het resultaat, het dure en complexe moderne interieur van het FC Krasnodar-stadion, voornamelijk wordt waargenomen door het prisma van de moderne cinema. Of de gang zal je aan Solaris doen denken, of de zwarte steen zal op een drakenglas lijken, of de harde veranderingen in kleur en licht zullen je doen denken aan een "verre, verre melkweg".
Misschien wel de belangrijkste link hier is Star Wars. Aan de ene kant zal de vergelijking de spelers waarschijnlijk helpen zich echt onoverwinnelijk te voelen. In de beroemde film zijn de juxtaposities van de vormen die we gewend zijn te associëren met de toekomst en de architectuur van de klassieke richting precies op elkaar afgestemd. Misschien is dit de beste in de moderne cinema, de meest levendige en ontwikkelde, een voorbeeld van zo'n combinatie van tegengestelde, vanuit het oogpunt van plasticiteit, dingen: traditionele archetypen, bijvoorbeeld de Senaatszaal, een paleis of dezelfde arena - met het gestroomlijnde metaal van schepen en robots. Wat op zijn beurt daar zo goed werd uitgevonden dat het in de hoofden van verschillende generaties verankerd was. Zelfs nu lijken de zwarte kolommen van de mixt-zone in een rij met strepen groen licht op robotsoldaten: ze staan op het punt te beginnen te bewegen en te zweven langs de lijnen die met wit licht op het plafond en zwart mozaïek op het plafond zijn getekend. verdieping.
De film is ook belangrijk omdat Star Wars begon met filmen in de jaren zeventig en de bron van hun wereld het futurisme van de jaren zestig was dat tegen die tijd was gevestigd. Dus in het interieur van het stadion vinden we veel voorbeelden van "klassiek" modernisme en futurisme. De vorm van de kolommen is bijvoorbeeld niet ovaal, maar rechthoekig met afgeronde uiteinden, met geaccentueerde naden van panelen en hun verlichting - niet overal, maar alleen langs de as - vanuit dit gebied. De kolommen vertakken, buigen of kantelen niet, hun vorm is voorspelbaar. Er worden geen extremen "in de geest van Zaha Hadid" waargenomen: de auteur, ondanks alle scherpte van kleur- en textuurvergelijkingen, in termen van bouwvolumes, houdt zichzelf binnen strikte grenzen, staat geen extremen toe. De rij houten latten van het café lijkt op een schuifgordijn van een jaren zestig kast langs gebogen geleiders. Retro-futuristische appèls herinneren ons eraan dat de droom van de toekomst, net als het Colosseum, al zijn eigen geschiedenis heeft.
Euclidische geometrie domineert het interieur van het stadion en helpt om een logische dialoog op te bouwen met de zeer strikte vormen van het gebouw. Wat moet worden erkend als de juiste beslissing - wandelen langs de rand van de afgrond, en zo wordt de dialoog van zwart acryl en travertijn waargenomen - is het belangrijk om te zorgen voor gezond verstand en ijzeren logica. Omdat ze de basis worden die het niet alleen mogelijk maakt om te botsen, maar ook om tegenstellingen te verzoenen - wat in feite de essentie is van kunst.
