Zoals Alexei Bavykin zelf zegt, ontstond spontaan het idee om zo'n tentoonstelling te houden. Begin april organiseerde dezelfde zaal een tentoonstelling met werken van de workshop "Evgeny Gerasimov en Partners", en het GLB-management beschouwde dit formaat van het "voortgangsverslag" als zeer succesvol en besloot er een goede traditie van te maken. Het verschil tussen de nieuwe cyclus en traditionele tentoonstellingen is dat ze geen vleugje retrospectief zullen hebben - de workshops zullen alleen die projecten laten zien waaraan de afgelopen 2-3 jaar is gewerkt en die op dit moment blijven werken. Zo willen zowel de Unie als de helden van de tentoonstellingen zelf aantonen dat geruchten over de vernietigende impact van de crisis op de architectuur ietwat overdreven zijn.
Bij de opening van de tentoonstelling benadrukte Aleksey Bavykin verschillende keren dat dit niet zijn persoonlijke expositie was, maar een demonstratie van de resultaten van het collectieve werk van de werkplaats, die ondanks de crisis 35 mensen in dienst heeft. Zij hebben de afgelopen twee jaar meer dan 10 objecten ontworpen, die inmiddels zijn goedgekeurd en klaar zijn voor implementatie. Bavykin zegt trots dat alle objecten (met uitzondering van één woongebouw) definitief zullen worden gebouwd, en sommige hebben zelfs alle benodigde stempels en handtekeningen van ambtenaren ontvangen. Het is waar dat niet alle projecten deze "vuurlinie" zonder verliezen hebben overwonnen: niet in de laatste plaats heet de tentoonstelling "Metamorfosen" omdat sommige objecten in de strijd om het recht om gerealiseerd te worden behoorlijk ingrijpende veranderingen hebben ondergaan. En de reden hiervoor was niet altijd de wil en de twijfelachtige smaak van ambtenaren - het gebeurde dat de investeerder gewoon geen geld meer had en hij werd gedwongen het functionele doel van het object te veranderen.
Dit is precies wat er gebeurde met het project van een administratief en kantoorgebouw in de 3e Avtozavodsky-passage. En als het aanvankelijk een subtiele parafrase was van de beroemde DK im. Zuev Ilya Golosov, waar de cilinder met 27 verdiepingen Dorische fluiten verwierf, en nadat het zakencentrum was omgebouwd tot een driesterrenhotelcomplex, werden de wanden van de cilinder glad (Bavykin noemt het zelf liefkozend geen kolom, maar een bank), en het is nu alleen verbonden met het hoofdvolume door een grote vierkante console ter hoogte van het dak.
Een ander project dat dramatische veranderingen heeft ondergaan, is het beroemde booghuis aan de Mozhaisk-snelweg. Bedenk dat Bavykin dit kantorencomplex aanvankelijk interpreteerde als een soort driedimensionale projectie van de triomfboog van Osip Bove. Door de boog passeerde de "neus" van een lange glazen carrosserie die langs de snelweg was gericht - die deed denken aan een locomotief die bevroren was bij de uitgang van een tunnel. Kortom, het was een spectaculair en dubbelzinnig project dat geliefd was bij critici en verschillende professionele onderscheidingen ontving. Burgemeester van Moskou Yuri Luzhkov heeft hem persoonlijk "gehackt", aangezien er geen plaats is voor een romantische ruïne in de hoofdstad (niet zo onverwacht, als je je herinnert hoe ongelukkig Tsaritsyn in deze zin was), en de werkplaats van Alexei Bavykin ontwikkelde een tweede versie van het kantorencomplex. De volumes werden rechthoekig, de boog veranderde in een pyloon van glassteen. Naast elkaar geplaatst, dwongen deze tablets met twee versies van één project, zo niet te stoppen, dan in ieder geval het tempo van bijna alle bezoekers van de tentoonstelling te vertragen. En toen volgde dezelfde scène: Aleksej Lvovitsj benaderde hen persoonlijk, groette hen, schudde hartelijk de hand, klapte toen in zijn handpalm op de tweede optie en riep uit: “Akkoord, alles is overeengekomen! Alle postzegels zijn er! "Bavykin en zijn constante co-auteur Mikhail Marek beantwoordden alle fans van de theorie van de onverzettelijkheid van de maker in een manifest dat speciaal voor deze kleine tentoonstelling was geschreven. “Het object kan enigszins in volume krimpen, hoogte verliezen, zijn doel veranderen, eindelijk! En hier is de discussie volkomen ongepast! Goed of slecht - het heeft geen zin om commentaar te geven. Ga zitten en werk!"
Over het algemeen staat de overgrote meerderheid van de Moskou-projecten op de tentoonstelling. Een uitzondering vormt het project van de tweede fase van het Premier-wooncomplex in de stad Sochi - een galerij-woongebouw gelegen direct achter de recent gebouwde toren van het Titanic-woongebouw. Volgens Bavykin zelf was het enige criterium voor het selecteren van projecten voor de expositie dat ze waren overeengekomen en zouden worden gebouwd. De uitzondering is een woongebouw met 10 verdiepingen aan de Vavilovstraat - de voltooiing in de vorm van een zadeldak, het ritme van de ramen, een bakstenen gevel, stevig en stevig versmolten met wit gepleisterd. Dit huis, dat heel typerend is voor Bavykin, weerspiegelt en transformeert de omliggende typische gebouwen (de favoriete techniek van de architect, voldoende om te herinneren aan de woontoren aan de Isakovskogo-straat, trouwens, ook opgenomen in de expositie), maar hoewel de project is al overeengekomen, het wordt niet gebouwd. Waarom dit is gebeurd, vertelt Bavykin met tegenzin, zwaait met zijn hand en zegt weer iets over de autoriteiten in Moskou. Maar hij legt uit dat hij dit huis in de expositie heeft opgenomen als bewijs dat "een beetje variatie in benaderingen van" Moskou "-architectuur niet echt pijn doet."
En het is echt heel Bavykino - om te werken met diversiteit en omwille van diversiteit. In de tentoonstellingszaal van het CAP worden negen projecten gepresenteerd - negen totaal verschillende architectonische onderwerpen, gecreëerd door één werkplaats voor een veelzijdige en kleurrijke stad waarin alles mogelijk is.
