Het lankmoedige plan van Moskou lijkt een eeuwig struikelblok te zijn voor het Russische architectonische denken. De paradoxen van zijn bestaan in de Russische cultuur werden onthuld door de opening in de A. V. Shchusev-tentoonstelling “Big Moscow. XX eeuw . Het is afgestemd op de wedstrijd voor het beste project voor de ontwikkeling van de agglomeratie Moskou. Het is gevestigd in de belangrijkste, ceremoniële suite van het museum.
De tentoonstelling zelf is erg informatief en interessant. Het biedt de gelegenheid om kennis te maken met een groot corpus van voorheen onzichtbare documenten (tekeningen, modellen, schetsen) over projecten voor de wederopbouw van de hoofdstad van de jaren twintig tot de periode van het internationale modernisme in de jaren 60 en 70. De presentatiestijl van het materiaal correleert echter met ons eeuwige probleem van een kloof in de communicatie tussen architectuurtheorie en praktijk, een idee en de openbare discussie ervan, tussen dromerige stadsleiders, hun hofarchitecten en gewone mensen, naar wie ofwel niet wordt gevraagd. de toekomst van hun geboorteplaats, of krijgen niet de kans om iets te doen. -of erachter te komen. Omdat ze niet eens proberen de schema's, formules en plannen aan te passen, vertalen ze in een begrijpelijke taal voor gewone stervelingen. Ze willen niet helpen begrijpen dat het woord "wassen" niet alleen wordt gebruikt met de uitdrukking "vies geld", maar soms in relatie tot bouwkundige tekeningen. Hoewel, in het geval van onze bouwpraktijk, "wassen" natuurlijk vaak ambivalent is.
Ik herinner me de verontwaardiging die oplaaide in de samenleving vanwege het feit dat het plan voor Moskou, gepresenteerd "in de late Luzhkov-tijd", de ambtenaren niet de moeite namen om mensen op een menselijke manier te presenteren. En het lijkt erop dat ze voor een voldongen feit werden gesteld. De autoriteiten kiezen nu al voor deze methode van "dialoog" over de toekomstige ontwikkeling van de stad. En het Architectuurmuseum is een eerlijke spiegel geworden van dit wederzijdse misverstand. De tentoonstelling mist volledig wat de richting van de ruimte wordt genoemd, de organisatie ervan op basis van een bepaald plot, visuele lokvogels, een stimulans om de kijker te interesseren. Uitleg over verschillende versies van de plannen van de hoofdstad (van Sjtsjoesevs "Nieuwe Moskou" tot plannen voor de verbetering van individuele wijken en culturele complexen uit de jaren zestig en zeventig) zijn er weinig. Op sommige projecten is geen commentaar gegeven. Infographics, videomateriaal zijn ook erg schaars. Er is geen catalogus. Dit alles werpt een belemmering op voor communicatie met werkelijk uniek en trouwens zeer spectaculair materiaal dat je gewoon moet boeien.
Veel snobs van architectuur tot gruzelementen bekritiseerden de monografische tentoonstelling van Le Corbusier die gelijktijdig werd geopend met het "Grote Moskou" in de A. V. Shchusev. Zoals, het geheel viel uiteen in bijzonderheden, waarvan alleen de ogen rimpelen. Het inspecteren van de tentoonstelling is vergelijkbaar met dwalen door het doolhof. Er is geen end-to-end-idee … Enz. De expositie, georganiseerd door de AVC Charity Foundation, samengesteld door Jean-Louis Cohen en ontworpen door ontwerper Natalie Crinier, ziet er echter erg spannend uit en, ik ben niet bang voor het woord, mooi. Met een interessante plasticiteit van de ruimte, georganiseerd met behulp van stijve geometrische modules, en vervolgens met behulp van bepaalde organische vormen: voor de expositie van de sculptuur - een spiraalvormig podium. En de hele expositie hecht het meest vriendelijk voor waarneming en het minst bekend, zelfs voor de voorbereide Russische kijker van de fijne kunst van Le Corbusier. Het introduceert onopvallend zijn ideeën in de wereld, helpt om de eigenlijke structuur van zijn creatieve bewustzijn te realiseren. En in MUAR is de geschiedenis van de plannen van Moskou "een film gebleven, niet voor iedereen". Om precies te zijn, de expo is niet voor iedereen. Voor een kleine kring van specialisten.
Overigens is er één thema dat de twee tentoonstellingen verenigt - in MUAR en in het Pushkin Museum. Dit is het thema van het plan voor Moskou, dat eind jaren twintig door Le Corbzier werd voorgesteld en in 1933 aan een professionele rechtbank werd voorgelegd. Wat de pionier van de Arkhavant-garde met Moskou wilde doen, schokte zelfs de revolutionairen van de Sovjetarchitectuur. Net als in het plan voor de wederopbouw van Parijs, moest het bijna alles wegschrapen (alleen het Kremlin en Kitai-Gorod overlatend), om geometrische ijsbergen van transparante wolkenkrabbers te installeren, georiënteerd langs de noord-zuidas op het vrijgemaakte bruggenhoofd, en breed lanen, snelwegen en enorme tuinen die rondom worden aangeplant. Nu wordt dit voorstel van de meester als extreem tactloos en liegen ervaren. Maar voor nieuwe steden is een goed en relevant beeld tot op de dag van vandaag hoe je je vrij voelt, alles helemaal opnieuw begint en een balans houdt tussen ecologie en economie, de noodzaak om gigantische stromen auto's en mensen te ventileren met schone lucht en weinig verkeer. Beide tentoonstellingen bevatten tekeningen van Corbusier opgeslagen in de MUAR - meesterwerken van abstractie - energiek, nerveus handschrift waarmee hij zijn lezingen in 1928 begeleidde, toen de ideeën van zijn plan voor Moskou net volwassen werden.
