In slechts een paar jaar tijd heeft de architectuur van het Sovjetmodernisme snel alle kenmerken van een intellectuele mode verworven: van internationale wetenschappelijke conferenties tot glossy albums en publicaties in jeugdtijdschriften - en, zo lijkt het, vrij recentelijk "Soviet Modernism: 1955 -1985 "door Felix Novikov en Vladimir Belogolovsky was een van de eerste en zeldzame boeken over dit onderwerp. Zoveel Petersburgers keken met belangstelling uit naar de tentoonstelling en lezingenreeks "Stad van de Zon" in het Peter en Paul-fort. Nu kunnen we zeggen dat de verwachtingen helaas niet worden waargemaakt.
De auteur en organisator van de tentoonstelling, Vladimir Ivanov, gepresenteerd op de website van het project "City of the Sun: Architecture of Communism" als een "gids-vertaler, filoloog-bijbelgeleerde", staat nog niet bekend als historicus of onderzoeker van Sovjetarchitectuur, maar samen met andere projectdeelnemers is hij een activist van de sociale en politieke beweging "The Essence of Time". Samen met Ivanov heet de auteur van het idee van de tentoonstelling Frederic Schaubin, de auteur van het album "USSR: Cosmic Communist Constructions Photographed". Het netwerk kon echter geen andere vermeldingen vinden dat een Franse fotograaf en reiziger, een bekende popularisator van de architectuur van het Sovjetmodernisme, deelnam aan de voorbereiding van deze tentoonstelling: het is heel goed mogelijk dat hij alleen co-auteur was. De foto's op de tentoonstelling vertegenwoordigen in het algemeen dezelfde set objecten als in het boek van Schobin: het Research Institute of Robotics in Leningrad, de jachtclub in Tallinn, het Ministry of Transport in Tbilisi …
De veranda van het Peter en Paul-fort, waar de tentoonstelling zich bevindt, is niet de meest voordelige ruimte: de kijker passeert een ondergrondse gang en al in de gang valt de hulpeloosheid van de tentoonstellingsoplossing op. In vergelijking met de foto's van verschillende formaten die hier zijn gepost, stands en tablets op de onlangs gehouden Biënnale
"Architectuur van St. Petersburg", die velen verwijten vanwege zijn conservatieve presentatie, lijkt het toppunt van expositionele vaardigheid en begrijpelijkheid te zijn. Er is een gevoel dat de organisatoren van de tentoonstelling het materiaal niet lieten uitdrukken - blijkbaar was dit niet hun taak en streefden ze andere doelen na. Daar is spijt van, want de architectuur zelf behoudt ondanks alles haar zeggingskracht, haar kracht is nog steeds voelbaar, wat grote kansen biedt voor een effectieve onthulling van het onderwerp, zelfs met de eenvoudigste middelen.
De decoratief opgehangen foto's gaan praktisch niet vergezeld van uitleg, hoewel in de vier decennia die zijn verstreken sinds de bouw van deze gebouwen, zelfs de voor de hand liggende realiteiten van die tijd vaak commentaar vereisen. In plaats daarvan gaven de organisatoren van de tentoonstelling er de voorkeur aan de nauwgezette uitleg en consistente verlichting van de toeschouwer te vervangen door mythevorming en propaganda. Iedereen begrijpt goed dat het onderwerp van de relatie tussen architectuur en macht gedurende de twintigste eeuw nog steeds een van de moeilijkste is, en dit probleem is nog niet volledig opgelost. De auteurs van de tentoonstelling van de "The Essence of Time" -beweging hebben hun antwoord al gevonden, dat volledig op het gebied van ideologie ligt, niet op de geschiedenis van de architectuur. Het echt bestaande Sovjet-systeem is ongemakkelijk, als je de voorkeur geeft aan het denkbeeldige 'Sovjet-communisme', dan wordt het antwoord op de hoofdvraag - 'bedankt' of 'ondanks' deze architectuur ontstaan - eenvoudig geformuleerd, door middel van een reeks luide maar lege ideologische uitspraken. Op de projectsite vind je echter een minimale structuur die het materiaal begrijpelijker maakt: daar zijn objecten onderverdeeld naar auteurs, typologie en jaartallen. In de expositie is de hele structuur teruggebracht tot drie stukken materie, twee rode en zwarte, die in de vorm van een fries aan het plafond zijn opgehangen. Bovenal lijkt deze "belichtingstechniek" op een volant, die wordt gebruikt om de gordijnroede in het appartement te versieren. Het blijkt dat de rode stukken de nog bestaande gebouwen voor de toeschouwer moeten aanduiden, en de zwarte - de reeds verloren gegane gebouwen.
Het lijkt erop dat de deelnemers aan het project van de politicoloog Kurginyan, afgelopen winter in de strijd geworpen om de oppositie te bestrijden, een nieuw toepassingsgebied proberen te vinden. De tentoonstelling en het aangekondigde lezingenprogramma, waarvan de opkomst gratis is, kan uitgroeien tot een reeks campagnegebeurtenissen voor een verfoeilijke politieke beweging.
De architectuur van het Sovjetmodernisme is nog niet goed gedemonstreerd en bestudeerd, maar wordt al als politiek instrument gebruikt. Dit is een van de vormen van erfgoedstrijd.
