Het materiaal maakt deel uit van een reeks teksten over de structuren van de paviljoens van de All-Russian Exhibition van 1896 ontdekt in Strelka in Nizhny Novgorod. We publiceerden ook materiaal over de stedenbouwkundige betekenis van Strelka en buitenlandse ervaringen met het gebruik van dergelijke architectonische monumenten.
Het is algemeen aanvaard dat alle architectonische monumenten in Nizhny Novgorod al lang bekend zijn. Het bleek dat niet alles. Onlangs zijn bij Strelka unieke metalen constructies van bijzondere waarde ontdekt. Dit zijn wonderbaarlijk bewaard gebleven delen van de paviljoens die deel uitmaakten van het hoofdgebouw van de 16e All-Russian Industrial and Art Exhibition, die in de zomer van 1896 in Nizhny Novgorod werd gehouden. In 2016 vieren we haar 120-jarig jubileum. Deze constructies werden vijftien jaar eerder gemaakt en waren ook bedoeld voor het hoofdgebouw, maar de vorige, 15e All-Russian Industrial and Art Exhibition, gehouden in Moskou in 1882. Ze werden geproduceerd in de St. Petersburg Metal Plant.
Beroemde Russische architecten en ingenieurs werkten aan het project van het hoofdgebouw. Zo werden het algemene plan van het gebouw en de projecten van de gevels uitgevoerd met de medewerking van de uitstekende architect A. I. Rezanov. Als medewerker van K. A. Ton bouwde hij de kathedraal van Christus de Verlosser in Moskou. Het is onlosmakelijk verbonden met het land van Nizhny Novgorod - volgens het project van A. I. Rezanov, de Drievuldigheidskathedraal van het Seraphim-Diveevsky-klooster werd gebouwd. Het metalen draagframe van het hoofdgebouw is ontwikkeld door de ontwerpers G. E. Pauker en I. A. Vyshnegradsky Het is interessant dat beiden Russische ministers werden: Pauker werd de minister van Spoorwegen en Vyshnegradsky werd de minister van Financiën. Het definitieve ontwerp van het hoofdgebouw en de werktekeningen zijn gemaakt door architecten A. G. Weber en A. S. Kaminsky hielden ze ook toezicht op de constructie van deze structuur. En opnieuw wordt de verbinding met het Nizhny Novgorod-land geopend - in de creatieve lijst van A. S. Kaminsky is de tempel van St. Seraphim van Sarov, ingewijd in 1903 in Sarov.
Om de unieke structuren die op Strelka bewaard zijn gebleven te zien, moet je naar de haven gaan. Langs de Wolga staan twee enorme pakhuizen. Van buitenaf is er niets aantrekkelijks aan - typische opslagfaciliteiten. Maar als je naar binnen gaat, zul je zowel verwondering als genot ervaren. Dit is een must see. Het stalen skelet van het magazijn, het ondersteunende frame, vormen de rijen van de kolom. En dit zijn geen krachtige kanalen en I-stralen die ons bekend voorkomen. De kolommen zijn door en opengewerkt. Verzameld uit hoeken en metalen strips verbonden door klinknagels, lijken ze op de stammen van palmbomen, waarvan de enorme bladeren, op de een of andere manier onmerkbaar voor het oog, in dezelfde opengewerkte bogen en dakspanten veranderen. De indruk van verbazingwekkende lichtheid en harmonie wordt gecreëerd. Hoe vreemd het ook mag lijken, de snijpunten van de samenstellende elementen van het frame lijken op kant - kant geweven van stalen staven. We hebben nog nooit zoiets gezien. De unieke bouwwerken op Strelka hebben een vergeten, of beter gezegd een onbekende technische cultuur die in het midden van de 19e eeuw opkwam, opgenomen. En wat belangrijk is, ze geven ons informatie over de methoden om metalen constructies met grote overspanningen te maken.
Voor de tentoonstellingspaviljoens waren grote overspanningen nodig. De beste ingenieurs hebben deze lastige taak opgepakt. Nieuwe ontwerpen waren gewild en werden snel geïmplementeerd. De 19e eeuw was de eeuw van tentoonstellingen. Nationaal en wereldwijd, sectoraal en thematisch, ambachtelijk en artistiek, ze werden georganiseerd in verschillende landen, de een na de ander. Rusland was "ingebed" in dit proces, demonstreerde zijn prestaties op buitenlandse tentoonstellingen en organiseerde zijn eigen. De eerste volledig Russische tentoonstelling werd gehouden in 1829 in Sint-Petersburg. Daaropvolgende werden afwisselend in twee hoofdsteden gehouden - in Sint-Petersburg en in Moskou werkten slechts drie tentoonstellingen in Warschau.
De 15e All-Russian Exhibition, namelijk daarvoor werd het hoofdgebouw in kwestie opgericht, weerspiegelde de prestaties van Rusland tijdens het bewind van Alexander II. Het vond plaats in Moskou op het Khodynskoye-veld. Het hoofdgebouw, gemaakt van metaal en glas, was de belangrijkste attractie en diende als een soort visitekaartje. Het stond in het midden van het veld en domineerde het hele tentoonstellingscomplex. Het bestond uit acht identieke paviljoens met drie beuken die op een sterachtige manier waren gerangschikt en onderling verbonden door twee concentrische doorgangen. Volgens de huidige maatstaven is dit een enorm gebouw met een tentoonstellingsoppervlak van 35 duizend vierkante meter. (7 675 vierkante Sazh.) Geabsorbeerd 2/3 van alle exposities. In plattegrond had het de vorm van een enorme ring, vergelijkbaar met een spaakwiel, waarvan de buitendiameter 298 m was en de binnendiameter 170,4 m. In het midden van de ring was een muziekpaviljoen waar het orkest was gelegen. Binnen de ring werd een tuin aangelegd.
De rationele architectuur van het hoofdgebouw was voor die tijd vooruitstrevend. De compositie was gebaseerd op een functioneel idee, dicht bij het idee dat werd gerealiseerd op de Wereldtentoonstelling in Parijs in 1867. Dit was de eerste ervaring met het gebruik van de technieken van het functionalisme in de praktijk van de Russische tentoonstellingsarchitectuur. Ondanks de nieuwe constructieve oplossing die aan het project ten grondslag lag, kwamen stabiele architectonische tradities tot uiting in het ontwerp van de gevels. Klein stucwerk beschilderd ornament, gemaakt naar schetsen van kunstenaar A. K. Malov, kwam in conflict met het onstuimige halfovaal van een groot glas-in-loodraam dat inherent is aan de nieuwe architectuur.
Na de sluiting van de Moskou-tentoonstelling, die pas in de zomer van 1882 open was, bleef het hoofdgebouw op het Khodynskoye-veld staan. Van tijd tot tijd werd het gebruikt voor verschillende tentoonstellingen. Het grootste evenement was de Franse handels- en industrietentoonstelling, die werd geopend in 1891 en de eerste buitenlandse show in Rusland werd.
Er zijn tien jaar verstreken sinds de All-Russian Exhibition in Moskou. Het is weer tijd om terug te blikken op het pad dat het land heeft afgelegd en "de wereld de grote successen van Russische creativiteit en arbeid te laten zien" die onder de nieuwe keizer zijn behaald. Alexander III, die de groei en kracht van de Russische industrie, landbouw en handel wil demonstreren, en ook de prestaties van wetenschap en cultuur wil laten zien, de locatie van de tentoonstelling op advies van de minister van Financiën S. Yu. Witte koos voor Nizhny Novgorod - "als eerbetoon aan de glorieuze dagen van dienstbaarheid van de burgers van Nizhny Novgorod en rekening houdend met de commerciële betekenis van de stad." “De schoonheid van de Wolga-regio, een stad die beroemd is om zijn historische verleden, zal weer de aandacht trekken van heel Rusland. Militaire squadrons verzamelen zich er niet voor wapenfeiten en spandoeken van milities die zijn opgericht door burgerlijke moed fladderen niet, zoals vroeger: nu, onder de kantelen van zijn Kremlin, vindt een stille en vreedzame triomf van de industrie plaats ", - met deze woorden begon een van de reisgidsen over de tentoonstelling in Nizhny Novgorod.
Op 13 augustus 1893 arriveerde de Russische minister van Financiën Sergei Yulievich Witte in de stad om de opening van de All-Russian Exhibition in de regio Nizhny Novgorod in de zomer van 1896 aan de mensen van Nizhny Novgorod en de eerlijke kooplieden van de "hoogste wil" van keizer Alexander III. Hij noemde zichzelf de boodschapper van de koning. Deze dag - 13 augustus - kan worden beschouwd als de start van de voorbereidende werkzaamheden. Onder voorzitterschap van Witte zelf werd een Bijzondere Commissie opgericht. Hij leidde het ook. De overheid nam alle kosten voor het organiseren van de tentoonstelling op zich: volgens een voorlopige schatting bedroegen ze 4.321.200 roebel, wat in die tijd veel geld was.
Sinds die tijd is Nizhny Novgorod bijna de belangrijkste stad van Rusland geworden, het centrum van universele aantrekkingskracht. En ze begonnen hier te bouwen zoals het hoort in de hoofdsteden - majestueus en degelijk. Het was voor de tentoonstelling dat de burgers van Nizhny Novgorod een prachtig stadstheater kregen en het gebouw van de districtsrechtbank op Bolshaya Pokrovka, en er werd een nieuwe Exchange gebouwd aan de oevers van de Wolga. De stad bereidde zich voor op de tentoonstelling en deed gelden door de koepels, tenten en torenspitsen van haar gebouwen naar boven te richten. In 1896 "groeide" zelfs de oude Dmitrov-toren "op": volgens het project van de Sint-Petersburgse architect N. V. Sultanov, ze bouwden het op en voegden een tent toe met een lichte lantaarn. Dankzij de reconstructie is er binnen in de toren een grote hal van drie hoogte met balkons uitgekomen; waar het Kunsthistorisches Museum is gevestigd.
Bij de opening van de tentoonstelling verscheen ook een tram, de eerste in Rusland, in Nizhny Novgorod. In 1896 werd een krachtcentrale voor de tram Nizhny Novgorod gebouwd tegenover de pontonbrug over de Oka. De lijst met aanwinsten van de stad werd aangevuld met twee liften-liften: Pokhvalinsky en Kremlin.
Een braakliggend terrein in Kanavino werd gekozen om de toekomstige tentoonstelling te hosten, vandaag in plaats daarvan is het 1 mei-park met de omliggende woonwijken. De Nizhny Novgorod-tentoonstelling in zijn gebied (meer dan 80 hectare) overtrof de Wereldtentoonstelling in Parijs in 1889 en was drie keer zo groot als de vorige All-Russian Exhibition in Moskou.
Voor het ontwerp en de bouw van de tentoonstellingspaviljoens waren de beste Russische ingenieurs, architecten en kunstenaars uitgenodigd Let op: volgens de voorschriften op de tentoonstelling zijn er geen buitenlandse specialisten, alleen onze eigen binnenlandse. We kunnen zeggen dat alle Russische architectuur van het einde van de vorige eeuw, met zijn stijlen en richtingen, hier werd weerspiegeld. In totaal werden op de tentoonstelling 55 zogenaamde "staatspaviljoens" en 117 privépaviljoens gebouwd. Ze zijn allemaal gebouwd in een fantastische periode, en volgens de huidige maatstaven, in minder dan twee bouwseizoenen.
De tentoonstellingspaviljoens zijn helemaal opnieuw gebouwd, met uitzondering van één - het hoofdgebouw. Het was de enige die niet nieuw was, hij "werkte" eerder op de vorige 15e All-Russian Exhibition. Om geld te besparen, en het bedroeg 300 duizend roebel, vonden we het raadzaam om dit enorme gebouw te demonteren met een metalen frame, waarvan het totale gewicht 115 duizend poeders (1840 ton) is, het naar Nizhny Novgorod te vervoeren en het hier weer in elkaar te zetten. De aanleg van de All-Russian Exhibition in Nizhny vond plaats op 16 mei 1894. In mei van hetzelfde jaar begon het hoofdgebouw in Moskou te worden ontmanteld. Alle ontmantelingswerkzaamheden, evenals de daaropvolgende montage in Nizhny Novgorod, werden uitgevoerd door de metaalfabriek in St. Petersburg, dezelfde die de structuren van deze structuur heeft vervaardigd. De ontmanteling in Moskou werd begeleid door de architect, academicus F. O. Bogdanovich, en de vergadering in Nizhny werd geleid door de architect F. O. Stanek, trouwens, hij heeft het hoofdgebouw twee keer geassembleerd, in Moskou en in Nizhny. “Een gebouw in Moskou ontmantelen, neerleggen, vervoeren, ter plaatse uitladen, weer in elkaar zetten, alle vereiste werkzaamheden, waarvan de grootte kan worden beoordeeld aan de hand van het volume van het gebouw. Met een zorgvuldig schot van het gebouw, dat al meer dan tien jaar in Moskou had gestaan, moest tot 2% van het metalen materiaal worden weggegooid. Het kostte ook nogal wat geld om een nieuwe fundering te bouwen in Nizhny Novgorod en om de oude banden in het dak te vervangen door nieuwe; maar toch zijn we dankzij het afgewerkte materiaal erin geslaagd om tot 300 duizend roebel op dit gebouw te besparen”- dit is een citaat uit een van de tentoonstellingspublicaties.
Er werd besloten om de architectonische stijl van het gebouw, inclusief het ontwerp van de gevels, in dezelfde Moskou-vorm te laten, d.w.z. de manier waarop de architecten A. I. Rezanov, Kaminsky en Weber. Het draagframe is vrijwel geheel behouden gebleven, alleen de hoofdingang van het gebouw en dit paviljoen vanaf de zijkant van de hoofdingang naar de tentoonstelling werd bijna drie meter verhoogd, waardoor het artistiek aantrekkelijker werd. De gevel is gerenoveerd door de architect Professor A. N. Pomerantsev (op de tentoonstelling in Nizhny werden volgens zijn project de paviljoens Tsarskoje en Centraal-Azië gebouwd, evenals het gebouw van de kunstafdeling).
In Nizhny Novgorod is de oorspronkelijke functie van het hoofdgebouw volledig bewaard gebleven. De acht radiaal gelegen paviljoens bevatten exposities van de volgende afdelingen: mijnbouw, vezelproducten, artistiek en industrieel, fabrieksproducten, fabriek en ambachten. Binnen in de ring, net als in Moskou, was er een tuin, in het midden - het muziekpaviljoen. Alle festiviteiten op de tentoonstelling, de opening en sluiting, werden in deze tuin gehouden. De Russische keizer en de keizerin waren hier, S. Yu. Witte en andere hoogwaardigheidsbekleders, werd hier plechtig gebeden. In deze tuin verzamelde het publiek zich voor muziekconcerten.
Hier is een ooggetuigenbeschrijving van het hoofdgebouw. “Er is geen manier voor een kijker buiten hem om hem in al zijn integriteit te beoordelen; dit wordt voorkomen doordat de figuur van het gebouw langs de hele eindeloze cirkelvormige lijn uit het oog ontsnapt. Het bovenaanzicht van een afstand is ook onvolledig vanwege het perspectief van de cirkelvormige figuur. Overal waar de toeschouwer stopt en rondloopt in het gebouw, ziet hij voor zich slechts één van de acht paviljoengevels en aangrenzende muren die in een cirkel vertrekken. De totaalindruk wordt pas in zijn geheel verkregen als men het gebouw bekijkt vanaf de ronde binnentuin. Hier gaat het oog achtereenvolgens van het ene paviljoen naar het andere langs de hele ruime cirkel van de tuin. Alle acht paviljoens van het Hoofdgebouw zijn exact gelijk qua afmeting, vorm en inrichting. Hun gevels zijn sierlijk bont, bedekt met een heel patroon van ornamenten. De hele tuin is een bijna massief gazontapijt bezaaid met bloembedden. Nabij het Muziekpaviljoen, uitstekend qua akoestiek gerangschikt, is er een enorm grasveld met bloemen; het paviljoen zelf is ietwat verhoogd en omgeven door rijen banken waarop het publiek zit …"
De constructies die vandaag op de Strelka worden gevonden, "onthouden" dit allemaal. Hoe kwamen ze in de haven van Strelka terecht? Dit is de vraag die we zullen proberen te beantwoorden. Bedenk dat de All-Russian Exhibition in Nizhny seizoensgebonden was. Na de sluiting verdween het als een luchtspiegeling. Tegenwoordig herinnert misschien alleen de vijver in het park van 1 mei eraan. Alle paviljoens met een metalen frame waren inklapbaar. Nadat de tentoonstelling was gesloten, werden ze verkocht en verspreid over verschillende delen van Rusland. Zeker weten we nog niet, maar er is reden om aan te nemen dat de paviljoens van het Hoofdgebouw zijn gekocht door D. V. Sirotkin. Ze werden vervoerd naar het grondgebied van de Siberische werven. Twee van hen hebben het daar overleefd.
Deze paviljoens staan stil op het grondgebied van de haven, die gesloten is voor bezoekers. Ze trekken geen aandacht, ze wekken geen interesse op. Magazijnen en magazijnen. Ze kunnen worden afgebroken, waardoor ruimte ontstaat voor de verbeelding van de architecten. En niemand zou voor zo'n beslissing zijn teruggeschrokken als de architectuurcriticus Marina Ignatushko geen inspectie van deze pakhuizen door een groep architecten had georganiseerd. Je kunt je ieders vreugde voorstellen bij het zien van unieke ontwerpen. Allen waren het er unaniem over eens: "dit is stalen kant!". Iemand begon ideeën uit te drukken over hoe de dragende frames van magazijnen te behouden en ze 'nieuw leven' in te blazen. Iedereen was het erover eens dat de constructies met lichtdoorlatende hekken moesten worden “geopend”.
De volgende dag verschenen op internet prachtige foto's gemaakt door de architect Nadezhda Schema. En dan een sensatie: de architect Denis Plechanov deed een ontdekking. Hij suggereerde niet alleen dat de structuren van de paviljoens van het hoofdgebouw van de All-Russian Industrial and Art Exhibition van 1896 bewaard bleven in de haven van Strelka, maar hij bewees dit professioneel en bevestigde hun authenticiteit. De ontdekking van de architect, die een opmerkelijke gebeurtenis op Russische schaal werd, diende als basis voor dit artikel. Het is symbolisch dat de gebouwen aan de Strelka "opengingen" voor de verjaardag van de tentoonstelling in Nizhny Novgorod - haar 120e verjaardag. De geheel Russische industrie- en kunsttentoonstelling van 1896 was de laatste in de pre-revolutionaire geschiedenis van Rusland en kreeg de officiële titel "Groot".
De auteur is een professor aan de NNGASU, UNESCO-leerstoel.
