Het perceel voor de bouw van een woongebouw in kwestie bevindt zich in de industriezone aan de kant van Petrogradskaya, vlakbij de oude tramremise nr. 3. Paneel Sovjetwoningen en puur utilitaire constructies. Dergelijke plaatsen trekken nu de natuurlijke aandacht van ontwikkelaars, wat tot uiting komt in het groeiend aantal insluitsels van moderne architectuur en een nog groter aantal projectvoorstellen.
Een daarvan is het project van het wooncomplex van de werkplaats van Anatoly Stolyarchuk, dat zou moeten worden geïmplementeerd op de kruising van de straten Mira en Kotovskogo. Zijn lot bleek erg moeilijk: ten eerste vanwege de noodzaak om het historische gebouw van de architect Dmitry Kryzhanovsky te slopen (met de daaropvolgende reconstructie van de gevel). En hoewel het voormalige flatgebouw, waarvan werd erkend dat het in nood verkeert, al lang geleden werd hervestigd, hebben stadsrechtenactivisten herhaaldelijk geprobeerd het sloopbesluit voor de rechtbank aan te vechten. Ten tweede verliep de relatie met de klant ook niet soepel.
Maar eerst over het project zelf. De auteurs stonden voor de verantwoordelijke taak om het nieuwe gebouw te 'binden' aan het historische volume - een bescheiden voorbeeld van flatgebouwen in Sint-Petersburg met de karakteristieke kenmerken van Art Nouveau. In stedenbouwkundige zin moesten de architecten de hoek van het kruispunt, die nog niet op een of andere manier gestructureerd was, visueel fixeren en het amorfe gebouw een regelmatiger karakter geven. De verdwijnende groene binnenplaats, die uitkwam op de Kotovskogo-straat, zou worden gecompenseerd door de sloop van een bijgebouw van twee verdiepingen op de binnenplaats.
Het project van Stolyarchuks atelier omvatte een herschapen historisch volume als onderdeel van een uitgebalanceerde, bijna symmetrische compositie in de vorm van een in de breedte uitgerekte letter P, die het de rol van een van de projecties toekende. De eerste verdieping heeft een openbare bestemming, dezelfde functie als de twee verdiepingen van het gebouw aan de Kotovskogo-straat. Hierboven bevinden zich typische woonvloeren. Op een markering van 23 m maakt de muur een inkeping: er is een zichtterras voor de bewoners van de zolder (kroonlijsthoogte 28 m). De compacte omsloten binnenplaats gevormd door de risalits heeft twee gewelfde passages: langs Mira Street en langs Kotovskogo Street.
Werd het bouwplan grotendeels bepaald door de vorm van de site, dan was de stijlkeuze van het nieuwe gebouw vrij en leverde de grootste moeilijkheid op door de aanwezigheid van de art nouveau-gevel. De methode van historische stilering, rekening houdend met de vergroting van de schaal en de algemene verandering in de compositie, werd snel afgewezen door de auteurs en maakte plaats voor een moderne taal, eerder neutraal, maar niet verstoken van een genetische connectie met de architectuur van Kryzhanovsky.
De hoofdgevel van het gebouw, die drie verdiepingen boven de oude kroonlijst uittorent, kijkt uit op de Kotovskogo-straat met een strikt grijs vlak, omzoomd met een gestippeld grafisch patroon. De algemene symmetrie van zijn axiale samenstelling wordt verbroken door de verlenging van de eindrichel naast de firewall van het voormalige flatgebouw. Deze hoekverbinding van de twee uiteinden is gekozen op basis van het contrast van eenvoudige geometrische volumes, textuur en kleur, wat goed overeenkomt met zijn accent op stadsplanning.
Het thema van het appartementengebouw gaat door de hoekuitsparing van de zij-ingang naar de hoofdgevel. Rekening houdend met de grotere afmetingen in vergelijking met zijn historische buur, probeerden de auteurs de algemene indruk in evenwicht te brengen met een neutrale stijl en een lichte toon van de bekleding. De centrale boog met een gemoderniseerde lunet en een baksteenrode loggia die de twee bovenverdiepingen verenigt, spelen de rol van percussieve accenten. Met hun kleur en axiale opstelling komen ze overeen met de centrale erker van het Kryzhanovsky-huis.
Van de vele bestaande methoden van interactie met de historische context, kozen de auteurs van het project de weg van een respectvolle, maar gelijkwaardige en open stilistische dialoog tussen moderniteit en geschiedenis. Het waren echter de stilistiek die een struikelblok werd in de relatie met de klant, waardoor het project, dat het zilveren diploma "Architecton-2013" ontving, door de klant werd afgewezen en een ander bedrijf werd uitgenodigd om te ontwerpen.
Daar eindigde het verhaal echter niet. Het alternatieve project stuitte op harde kritiek van de gemeenteraad: de nieuwe ontwerper probeerde het pad te volgen dat Stolyarchuk aanvankelijk had afgewezen, d.w.z. verfraaien nieuwe volumes met een eclectische historiserende inrichting. Daarna werd de klant gedwongen zich opnieuw tot Anatoly Arkadievich te wenden op zoek naar een compromis. Als gevolg hiervan werd de werkplaats van Stolyarchuk verlaten met de ontwikkeling van gevels en hun goedkeuring door de KGA en KGIOP.
Het verhaal is, ondanks een ietwat verzacht einde, nogal triest en helaas niet uniek. Er zijn veel gevallen waarin een klant, nadat hij een concept heeft ontvangen van een bekende werkplaats met een goede reputatie op de lange termijn, het voor verder ontwerp (“te verscheuren”) overdraagt aan een ander bedrijf met de taak om de kosten van het project zoveel mogelijk. In dit geval is de situatie enigszins anders, maar het illustreert ook goed de kwetsbaarheid van de architect (en uiteindelijk de consument) en de algemene afname van de vraag naar hoogwaardige architectuur.
De crisis heeft zijn eigen aanpassingen aan het werkschema aangebracht, maar laten we hopen dat er uiteindelijk op de plaats van de gesloopte historische ruïne een nieuw comfortabel complex zal verschijnen, dat de herinnering aan de plaats behoudt en tegelijkertijd aan moderne ideeën voldoet. over de stedelijke omgeving.