Het landgoed Mikhailovka, of Mikhailovskaya datsja, genoemd naar de vierde zoon van Nicholas I Mikhail, ligt tussen het toeristische Peterhof en de regering Strelna. Sinds de tijd van Peter de Grote werd zijn grondgebied, zowel gelijktijdig als opeenvolgend, bezet door verschillende woningen van mensen die dicht bij de keizerlijke personen stonden: van Menshikov tot de gebroeders Razumovsky, tot in het midden van de 19e eeuw de architecten Stackenschneider, Karel de Grote en Baas veranderde deze plek in een nogal uitgestrekte en ingewikkelde plek, zoals de smaak van die tijd eiste, de datsja van de Tsarevitsj. In de 20e eeuw had de datsja pech - weinigen beschouwden de architectuur van de eclectische periode als waardevol, eerst bevond zich een kinderkolonie op het landgoed, vervolgens een pluimveebedrijf en ten slotte een recreatiecentrum van de Kirovsky-fabriek; als de vorige eigenaren eerst de paleizen hadden beroofd en zich er toen gewoon niet al te veel om gaven, begon het recreatiecentrum met de wederopbouw en in de jaren zestig veranderden de gebouwen het meest. In de jaren negentig werd het ensemble verlaten en in 2003 werd het samen met Strelna overgedragen aan het management, dat in 2006 Mikhailovka overdroeg aan de St. Petersburg State University onder de Higher School of Management.
Studio 44 van Nikita Yavein heeft een grootschalig project ontwikkeld om de nogal armoedige gebouwen van de datsja van Tsarevich tegen 2010 om te vormen tot een school voor de elite van managers. We hebben er al over gesproken: restauratie en reconstructie van zes gebouwen van het landgoed in het oostelijke deel van het toegewezen grondgebied, en de bouw van nieuwe gebouwen in het westelijke deel, die historisch gezien niet toebehoorden aan Mikhailovskaya datsja, maar aan het dorp Korkuli en verschillende andere nederzettingen, waren gepland. Nu zijn twee belangrijke onderdelen geïmplementeerd: het Academisch Hoofdgebouw, gelegen in het grootste historische gebouw van Mikhailovka, is volledig gereconstrueerd en geopend (het was zeker geen paleis, maar het Konyushenny-gebouw). Ook werd het gebouw van de studentencafé-club gebouwd. De bouw van slaapzalen voor vrijgezellen en masters gaat door; ondertussen is de managementschool al actief in een nieuw pand en rekruteert ze studenten voor de MBA; gebouwen functioneren, er is iets te zien en te vertellen.
Laten we beginnen met de reconstructie van het Stallengebouw, dat het Academiegebouw is geworden. Het ruime gebouw werd later gebouwd dan het Groothertogelijk Paleis, in 1859-1861, door de productieve architect uit de Lijflandse provincie Harald Bosse, in de geest van de gematigde neorenaissance. Stallen, koetsloodsen, een badhuis en andere nuttige kamers niet hoger dan twee verdiepingen werden gegroepeerd in lange gebouwen en symmetrisch gerangschikt, zelfs een beetje droog, door rechthoeken in gelijke delen te verdelen rond vijf binnenplaatsen. De grote noordelijke binnenplaats komt uit op de Finse Golf, de ingang wordt geflankeerd door twee respectabele gebouwen met driehoekige frontons. De zuidelijke helft was verdeeld in twee kleine gesloten binnenplaatsen door een gebouw langwerpig langs de centrale as, en aan de buitenzijden van de grote rechthoek waren aangrenzende twee, eveneens identiek en "halfopen", dat wil zeggen, met externe ingangen, binnenplaatsen: een badhuis en een smid. Tijdens de periode van het recreatiecentrum werden deze twee binnenplaatsen opgebouwd met grote volumes van twee verdiepingen - een vergaderzaal en een eetkamer, en beide insluitsels werden opgelost in de stijl van een historisch gebouw, met behulp van de methode van 'mechanische ophoging, stilistische gelijkenis observeren”, aldus Nikita Yavein.
Voor Studio 44 is de taak van transformatie met zuivering van late uitbreidingen helemaal niet nieuw, de portefeuille van het bureau van Nikita Yavein heeft al een aantal fundamentele reconstructiewerken opgebouwd met verschillende gradaties van renovatie, waardoor de architect zijn eigen methodologie en zelfs een individueel herkenbaar "handschrift" van wederopbouwprojecten en in Mikhailovka.
Allereerst verwijderden de architecten de onnodige verhogingen van de Sovjet-inzetstukken, die zelfs de bescherming van de monumenten als dissonant beschouwden, waardoor het oorspronkelijke "afgeplatte" silhouet terugkeerde naar het stallencomplex. Vervolgens planden en implementeerden ze de restauratie van alle overgebleven elementen van de 19e eeuw - gipsgevels met dunne rustica, panelen en profilering, en interieurelementen, waarvan de hallen met gietijzeren kolommen bijzonder goed zijn: twee ervan bevinden zich op de zijkanten van de octaëder van de entreehal en drie in het zuidelijke deel van het gebouw, dichter bij de snelweg naar St. Petersburg. Dunne, fractioneel gekanaliseerde kolommen met kubusvormige kapitelen lijken zowel op de industriële architectuur van de Mikhailovka-bouwperiode als, onverwachts, op de laat-Byzantijnse kerken 'op vier kolommen' (een dergelijke vergelijking klinkt in onze tijd wat beladen voor de stallen, maar de architectuur van de In de 19e eeuw wordt teruggekeken naar de verheven prototypes: het is absoluut onmogelijk uit te sluiten dat Boss direct of indirect aan zo'n model dacht). De gietijzeren zuilen binnenin weerspiegelen het indrukwekkende opengewerkte glas-in-loodraam van de toegangsboog van het centrale axiale gebouw.
Het was onmogelijk om zich te beperken tot zuiverings- en hersteloperaties: de managementschool had een plek nodig. Daarom hebben de architecten van Studio 44, na de bijgebouwen uit het Sovjettijdperk te hebben behandeld, vier van de vijf binnenplaatsen bedekt met nieuwe daken, waaronder op de een of andere manier met de samenstelling van het warme deel van het schoolgebouw, waarvan het gebied, om wees er zeker van, is aanzienlijk toegenomen in vergelijking met de historische stallen. De noordelijke binnenplaats bleef open - het bleek een uitstekende koerier te zijn, bijna een paleisachtig uiterlijk, met uitzicht op de Finse Golf: hier bevindt zich de hoofdingang van het gebouw. Aan deze kant zijn de insluitsels minimaal, alleen restauratie: een persoon die de school binnenkomt via de hoofdingang wordt begroet door een gerestaureerd origineel gebouw. Bewoonde cellen langs de omtrek van de binnenplaats worden ingenomen door klaslokalen voor de rust van leraren.
Elke interne reconstructie is onderworpen aan verschillende principes. De lay-out is duidelijk en logisch, met auditoria die geclusterd zijn rond atria die verlicht zijn door daglicht. Het centrale axiale gebouw kreeg een glazen dak en de langwerpige ruimte in de lengterichting veranderde in een atrium - hier zien we een paradox, aangezien het historisch nooit een binnenplaats is geweest, maar de persoon die binnenkomt zal precies zo'n indruk hebben - een glazen binnenplaats, bijna een klooster, ondersteund door rijen historische biforia-ramen langs feesten. Deze heldere hal met volledig glazen gevelplafond fungeert als de distributiekern en het gemeenschapscentrum van het schoolgebouw. Het effect van de kloostergang, moet ik zeggen, is erg belangrijk, omdat het de school een verre maar leesbare gelijkenis verleent met een Europese universiteit, waarvoor zo'n binnenplaats een noodzakelijk onderdeel van het beeld is. Het is verbazingwekkend hoe Nikita Yavein dit "Hogwarts-thema" ontdekte en ontwikkelde in het pragmatische gebouw van de stal, maar nu bleek dat het werd gevonden en benadrukt.
Nikita Yavein, moet ik zeggen, heeft de gave om nieuwe thema's te ontdekken in gereconstrueerde ruimtes die met succes overlappen met oude betekenissen, wat bijdraagt aan de transformatie van een gebouw in iets nieuws zonder het oude te verliezen: ooit schreef Grigory Revzin dat de architect in staat was om
in het gerenoveerde gebouw van Promstroybank bevindt zich een Romeins aquaduct. Een recenter voorbeeld is een veelbelovende suite die door Studio 44 is ontdekt in de oostelijke vleugel van de generale staf die aan de Hermitage is geschonken.
De twee zuidelijke gesloten binnenplaatsen, voorheen open, herbergden drie middelgrote auditoria (dit is voor vrijgezellen), maar ze verloren geen daglicht: langs de as van elk volume, tussen de toehoorders, was er een glazen, ook zadeldak, verlichtend de ruimte boven de trap - een uitgestrekt, langwerpig dwars op de hoofdas, een klein atrium. De atria in de zijbuitenbinnenplaatsen (waar de eetzaal en aula van het recreatiecentrum werden afgebroken) worden op een gelijkaardige manier opgelost, alleen hier verbinden en verdelen ze kleinere toehoorders met glazen wanden, meer als kantoorvergaderzalen; hier gaan ze studeren voor MIB- en MBA-diploma's.
Een ander kenmerk van de benadering: alle insluitsels zien er nadrukkelijk modern uit en bouwen hun dialoog op met de elementen van een historisch gebouw - nee, niet overal op een contrasterende vergelijking, maar overal op de modernistische principes van transparantie, reflecties, laconieke grote vormen.
Bovendien bestaan in de ruimtes van de atria, overgang tussen het externe en interne, elementen van interieurcomfort naast de gevels die vroeger buiten waren, maar nu binnen zijn - deze combinatie heeft de kwaliteiten van een representatieve paleishal, als je lijkt om al ergens onder het dak te zijn binnengegaan, maar de schaal laat niemand toe om te ontspannen. Je ervaart soortgelijke sensaties in de lobby van de Zakharov Admiraliteit met zijn interieur rustiek, of op de voorste trap van het Kremlin BKD. In dit geval, in de atria van de school, wordt het niet alleen gedicteerd door de bedoeling van de auteur, maar ook door de omstandigheden van de reconstructie, wanneer de buitengevel onderdeel wordt van het interieur van het atrium.
De immanente contrasten van de overgangsruimte worden benadrukt: niet alleen het decor van de gevelmuren van gisteren en de dubbelhoge schaal, maar ook open verlengde trappen, en vooral hun zwarte kleur, werken voor de representatieve kwaliteiten die de inkomende persoon intern doen samenkomen. De vloeren in de tweede laag van de atria en de trap zijn houtskoolzwart, terwijl de vloeren van de eerste verdiepingen zijn bekleed met grote grijszwarte zigzaglijnen. Wat natuurlijk geen klassieke schaakkooi is, maar onvermijdelijk doet denken aan de schoolfoto van Ge, waarin Peter I zijn zoon ondervraagt.
Het effect wordt vermenigvuldigd door het koele groenachtige transparante glas dat details reflecteert. Op lange trappen gelegen langs de muren van het zuidelijke gebouw, waar aan de ene kant de gevel van Harald Bosse is en aan de andere kant de publieksmuur bedekt met structureel glas, kan de reflectie worden verdubbeld, zo niet (laten we eerlijk zijn, dit is onrealistisch), dan psychologisch de nauwe ruimte uitbreiden.
De representatieve ernst van de atria, die heel toepasselijk is - ze bereiden zich hier immers voor op de MBA - wordt gecompenseerd door technieken die het menselijk oog kalmeren: een overvloed aan hout, van zichtbare dakbalken tot glazen balustrades; daglicht, licht grijs-witte kleur van de muren, interieur en verschillend van de buitenkant van de gevels die de reekleur van kalksteen imiteren. Ondertussen, in kamers die beslist interieur zijn - bijvoorbeeld in auditoria, verdwijnt koele geometrie, worden technieken vrijer en moderner: wat is op zijn minst een golfachtig plafond gemaakt van houten planken over contrasterende zwart-witte rijen zetels.
De reconstructie ziet er daarom vrij gedurfd en grootschalig uit: het gebouw is ernstig veranderd, waarbij de functie, het volume en veel details zijn gewijzigd. De gevoelens die de bezoeker zal ervaren, zullen hem nauwelijks in staat stellen om zelfstandig en zonder aansporing te raden dat het complex vroeger een stal was - dit zal voor geen enkele bezoeker mogelijk zijn en niet meteen. Er is veel bewaard gebleven en gerestaureerd, maar er zijn ook veel eerlijk gezegd nieuwe bijgekomen, het gebouw is veranderd en anders geworden. In het resulterende complex is er niet veel ontzag voor de voormalige Konyushenny-werf, niemand blies stofdeeltjes uit het monument, hoewel ze het niet opzettelijk hebben gebroken. Dit is een veelvoorkomend probleem bij renovaties: als we alleen van hen conservering verwachten, zullen we diep teleurgesteld zijn. Nee, het resulterende gebouw is nieuw van het oude.
Om precies te zijn, er is een evenwicht tussen drie componenten. Alles wat mogelijk is: de muren en hun decor binnen en buiten waar ze intact waren, gietijzeren zuilen en hetzelfde rooster van het gebogen glas-in-loodraam, werden bewaard en hersteld. Dit is een echt historisch deel van het gebouw, er is hier zeker de helft van en het is (nu) in goede staat. Wat belangrijk is, want na tien jaar verwaarlozing was het complex van de voormalige stallen bijna een ruïne. Het tweede deel is nieuw, er is veel van, aangezien vier binnenplaatsen zijn overdekt en omgevormd tot delen van het gebouw, en het middelste gebouw is een atrium geworden; de structuur van het gebouw is radicaal veranderd, maar niet alleen de structuur, maar ook het gevoel van het interieur,nu verzadigd met de textuur van moderniteit - transparant, koel, metaalachtig. Zelfs de boom is niet wat de 19e eeuw hem zag. Het derde deel is silhouet en verhoudingen. Ze zijn zowel nieuw als oud: sinds de architecten de gebouwen van de jaren zestig ontmantelden, keerde het complex terug naar de oorspronkelijke "afgeplatte" staat, en de daken kregen geen extra mansards - ze zijn hellend, hoewel ze in sommige gevallen van glas zijn. De restauratie van het silhouet, die de toevoeging van heel wat nuttige ruimte niet verhinderde, is een eerbetoon aan de geschiedenis van het monument. Alle drie de componenten: het oude, het nieuwe en een bepaald dictaat van compositorische rechtvaardigheid, die de verwijdering van de ‘dissonante uitbreidingen’ afdwingen, vormen één geheel, en het is precies de reconstructie, aangezien het gebouw is getransformeerd, heroverwogen en leeft nu heel anders.
Het grootste element van het moderne deel van de reconstructie "ontsproot" buiten, achter de contouren van het historische gebouw, tussen het zuidelijke gebouw van de voormalige stallen en de Petersburgse snelweg. Dit is een grote conferentiezaal met 450 zitplaatsen, die niet beschikbaar was in het monumentale pand. Het scherp-ovale volume, meer dan de helft begraven in de grond, wordt bedekt door een afgeplatte koepel die van buitenaf bedekt is met decoratieve geodetische driehoeken. Het ligt 20 meter naar het zuiden, bewust onder een kleine hoek geplaatst, in tegenstelling tot de strakke indeling van het hoofdcomplex, en is ermee verbonden door een volledig glazen doorgang. Het gevoel van een vliegende schotel die aan het trainingsgebouw is aangemeerd, is zeer scherp en nauwkeurig. Dit boek is diep en volkomen vreemd aan Bosse's neorenaissancistische historisme, dat hij niet verbergt, hoewel hij een poging doet om zich in de grond te verstoppen, 'om zijn hoofd in zijn schouders te trekken'. Het interieur van de conferentieruimte weerspiegelt het exterieur: de decoratieve plafondpanelen zijn dezelfde driehoekig als de buitenste bekleding van de koepel, figuurlijk gezien zijn ze één geheel, wat het netwerk van lichtstrepen benadrukt dat wordt weerkaatst in het spiegelmetaal van het balkon voor VIP's. Ondertussen beslaat de conferentiezaal zelf niet de hele ruimte onder de koepel - in de laterale delen van het ovaal zijn er IT-services en computerlessen.
Het geaccentueerde onderscheid tussen het historische complex van het Academisch Hoofdgebouw en de "vliegende schotel" van de conferentiezaal werd de kern van het volledige concept van de campus van de school van management als geheel. De spanning van het contrast is hier het duidelijkst, aangezien de historische en moderne gebouwen naast elkaar staan. In werkelijkheid is alles echter harmonieus. Een van de moderne gebouwen die in het westelijke deel van de campus is bedacht - een café-club, is al gebouwd en staat open voor studenten. Het verdient een aparte beschrijving en we zullen er later over praten.
