Jeugd en studie. Familie en vrienden
Vladimir Ginzburg werd op 23 juli 1930 geboren in de familie van de wereldberoemde functionalistische architect Moisei Ginzburg. Hij woonde met zijn ouders in het beroemde Narkomfin-gebouw aan de Novinsky Boulevard, gebouwd door zijn vader, in een gemeenschappelijk appartement. Een vriend van Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, herinnerde zich later hoe ze als kinderen samen met blikjes naar de fabriekskeuken gingen om thuis maaltijden te nuttigen. Naast de school voor algemeen onderwijs studeerde Vladimir Ginzburg aan de kunstacademie van de ISSA. Daar was hij bevriend met de toekomstige directeur van de Tretjakovgalerij (1980-1992) Yuri Korolev en de toekomstige monumentale kunstenaar Yevgeny Ablin. In het zomerkamp ontmoette Vladimir Ginzburg Alla Kireeva, die de vrouw werd van Robert Rozhdestvensky, met wie Vladimir Ginzburg vervolgens ook een respectvolle communicatie ontwikkelde.
Nog niet zo lang geleden kwamen nieuwe details aan het licht over de architectonische dynastie van de Ginzburgs. De zoon van Vladimir Ginzburg, Alexey, ontdekte 120 projecten in Minsk ondertekend door Yakov Ginzburg, voltooid van 1890 tot het begin van de jaren twintig. Yakov Ginzburg, de grootvader van Vladimir Ginzburg en de vader van Mozes, was een architect of burgerlijk ingenieur en zeer succesvol, aangezien hij alle kinderen naar het buitenland kon sturen om te studeren. In Minsk werd een flatgebouw gevonden, dat Yakov Ginzburg bouwde en erin woonde in een van de appartementen.
In 1946, toen Moses Ginzburg stierf, was Vladimir pas zestien jaar oud, en toen zijn moeder stierf - achttien. Hij werd uit het huis van Narkomfin gezet. Vladimir Ginzburg woonde enige tijd bij de neef van zijn moeder, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, die Moisei Ginzburg vanuit Tbilisi naar Moskou had gebracht. Ze studeerde geschiedenis en architectuurtheorie aan VNIITAG. Toen kreeg de jongeman een kamer in een gemeenschappelijk appartement. Daar ontmoette hij de toekomstige schrijver Anatoly Zlobin.
De keuze voor het beroep van architect was een natuurlijke beslissing voor Vladimir Ginzburg. Maar in 1948-1949 was er een campagne om het kosmopolitisme te bestrijden, dus hij ging niet naar de MAI - dat was toen de naam van het architecteninstituut. Hij werd toegelaten tot MISS, en hij stapte later met het verlies van een jaar over naar het Moscow Architectural Institute. Hij studeerde in 1956 af aan het Moscow Architectural Institute bij de leraar Mikhail Sinyavsky (auteur van het Moscow Planetarium, medewerker van Moisei Ginzburg - red.). Yuri Grigoriev (de toekomstige plaatsvervangend hoofdarchitect van Moskou Alexander Kuzmin) en Vsevolod Talkovsky studeerden in dezelfde cursus met hem.
Start van professionele activiteit. Brutalisme
Na zijn afstuderen aan het instituut werkte Vladimir Ginzburg enige tijd in Giprosport en vervolgens dertig jaar - in Mosproekt. Hij werd op 29-jarige leeftijd het hoofd van de werkplaats als zeer jonge man. Hij leidde de 19e werkplaats, en toen deze werd samengevoegd met de 10e, leidde hij de 10e. Hij trouwde rond 1958 en zijn dochter Elena werd geboren in 1959. In 1968 trouwde Vladimir Ginzburg voor de tweede keer met Tatiana Barkhina, een jaar later werd zijn zoon Alexei geboren.
Zoals veel afgestudeerden van het Moscow Architectural Institute, maakte Vladimir Ginzburg eind jaren vijftig clubprojecten. Samen met andere architecten in Moskou nam hij deel aan de restauratie van Tasjkent na de aardbeving en was hij bezig met residentiële ontwikkeling.
Een van de eerste openbare gebouwen ontworpen door Vladimir Ginzburg was het busstation op Shchelkovskaya, een schoolvoorbeeld van het Sovjetmodernisme. Helaas is het gebouw in 2017 afgebroken om een nieuw station te bouwen.
Het meest opvallende werk van Vladimir Ginzburg in de jaren zestig was het Institute for Problems in Mechanics on Prospekt Vernadsky. In de jaren zestig hebben Sovjetarchitecten de Russische avant-garde herontdekt en door het prisma van de hedendaagse Europese architectuur geleid. In de artistieke oplossing van het Institute of Mechanics is de invloed van brutalisme merkbaar.
De jaren zeventig brachten nieuwe mogelijkheden in de architectuur met zich mee. In sommige genres is het al toegestaan om van bakstenen en travertijn te bouwen, de zoektocht naar nieuwe vormen begint, hoewel de postmoderniteit er nog niet is. De pensions in de regio Moskou worden een experimenteerveld voor architecten, waaronder Vladimir Ginzburg. Als het sanatorium in Krasnovidovo een strikt en eerlijk modernisme is, dan is voor het pension in Voskresensk de oplossing met gewelven en bogen typerend. Later zal dit onderwerp verschijnen in het Cinema Center. Het sanatorium van de ministerraad is een interessant voorbeeld van houtbewerking in de Sovjetarchitectuur.
Bioscoopcentrum op Krasnaya Presnya
De architect zelf beschouwde het ensemble van het Cinema Center met de Hongaarse Handelsvertegenwoordiging als zijn belangrijkste prestatie, voor deze constructie ontving Vladimir Ginzburg de USSR-staatsprijs. Er waren Krasnopresnenskie-baden op de site: om met de bouw te beginnen, was het nodig om vervangende baden te bouwen in Stolyarny Lane, vervolgens de oude baden te slopen en in plaats daarvan was de Hongaarse handelsmissie al gebouwd.
Het nieuwe gebouw van de Krasnopresnenskie-baden, gebouwd door Ginzburg, onderscheidt zich door een gevel met een enorm rond raam - een expressief, in wezen constructivistisch element, maar in een baksteenontwerp.
Tegelijkertijd ontwierp Vladimir Moiseevich
Het Corps of Engineers of the Moscow Metro on Prospekt Mira, samen met Andrei Taranov, een vriend en hoofd van zijn werkplaats. De geveloplossing is gebaseerd op een groot reliëfpatroon van diep omkaderde betonnen frames gerangschikt in een dambordpatroon. Het actieve plastic van het oppervlak zorgt voor diep licht en schaduw. Het repetitieve ritme doet denken aan het populaire structuralisme van deze jaren.
Het bioscoopcentrum en de handelsmissie zijn gestart in de jaren 70 en hebben 15 jaar in beslag genomen. Het Ensemble van het Bioscoopcentrum is een groot openbaar gebouw met een krachtige schaal. Volumes met verschillende functies: handelsmissie, foyer, hal - ontvangen verschillende plastic oplossingen, die de interne structuur van het gebouw van buitenaf duidelijk laten zien. Het glas-in-loodraam op de gevel met uitzicht op de Druzhinnikovskaya-straat benadrukt het verschil in de componenten van het complex. De auteur vocht voor geanodiseerde aluminium ramen en koos een kleur.
In de jaren zeventig en tachtig was er een tendens om architectonische oplossingen ingewikkelder te maken. De pathos van het openbare gebouw werd benadrukt door een krachtige massieve muur met "schietgaten" -ramen. Door de verdieping ontstaat een overdreven constructieve lezing van de muur. De verborgen zuilen en apsissen creëren een gevoel van kracht, niet door de gladde wand, maar door de diepte. Gebogen ronde ramen benadrukken de expressiviteit van de openingen en verzachten de vorm. Overigens wordt in het Metropolitan gebouw dezelfde vorm gebruikt, maar dan op een andere schaal. Bij het Cinema Center werden de elementen gigantisch, wat de schaal van het openbare gebouw markeerde.
Het interieur werd gedomineerd door het thema van gewelfde plafonds - doorschijnend, van achteren verlicht. Exedra kwam overeen met de uitsteeksels van de gevel binnenin. Het interieur is versierd met het werk van Zurab Tsereteli. Helaas is het interieur vele malen opnieuw ontworpen. Het uiterlijk van het bioscoopcentrum en de handelsvertegenwoordiging had ook te lijden onder een onbeholpen operatie. Beide gebouwen waren bekleed met travertijn. Nu is de travertijnbekleding van de handelsmissie bedekt met oranje porseleinen steengoedtegels, wat het oorspronkelijke ontwerp van het ensemble vervormt.
Postmodernisme
Eind jaren tachtig begon het tijdperk van het postmodernisme, de ideeën van Robert Venturi werden populair. In het werk van Vladimir Ginzurg zijn echo's van het postmodernisme te zien in het eerste gebouw van de Militair-Politieke Academie in Blagovesjtsjenski Lane (1989). De versie van het postmodernisme die hier door Vladimir Ginzburg wordt voorgesteld, ligt echter dichter bij de oplossing van de grote vorm in het Cinema Center en is ver verwijderd van de versie van de richting die wordt geassocieerd met de "Luzhkov" -torentjes die later in Moskou werden opgericht. Een ander gebouw van de Academie, dichter bij Spiridonovka gelegen, werd omgebouwd tot het gebouw van de RFBR. In 1991, met de val van de USSR, stopte de bouw en aangezien de Academie ondergeschikt was aan de centrale overheid, werd het complex pas op het einde voltooid.
Benaderingen voor de restauratie van het Narkomfin House
Halverwege de jaren tachtig begon Vladimir Ginzburg met de restauratie van het Narkomfin-huis, het beroemdste werk van zijn vader en een experimenteel voorbeeld van nieuwe huisvesting, op zoek naar financiering in Sovjet-kunstfondsen. In 1986 kwam Alexey Ginzburg bij het werk. In 1995 was het de bedoeling om een Amerikaans bedrijf bij de restauratie te betrekken. Tegelijkertijd organiseerde Vladimir Ginzburg in samenwerking met zijn zoon Alexei een privé-werkplaats met als hoofdtaak de restauratie van het Narkomfin-gebouw; maar financiering tot de dood van Vladimir Ginzburg in 1997 werd nooit gevonden.
Alexei Ginzburg herinnert zich de persoonlijkheid van zijn vader en zegt: `` Hij was altijd de ziel van het bedrijf in Mosproekt, in Sukhanov, in Gagra, in al deze huizen van creativiteit citeerde hij voortdurend letterlijk 'De meester en Margarita' of andere boeken, was ontvankelijk op klassieke muziek, opera-aria's gezongen, bandopnames gemaakt van Wagner, andere componisten. Hij was een principieel persoon, moedig, besluitvaardig en fatsoenlijk, was geen intrigant, was in sommige opzichten misschien naïef, voelde geen gevaar in de moeilijke realiteit van de jaren negentig."
Vladimir Ginzburg creëerde opvallende gebouwen die behoren tot de laag van het Sovjetmodernisme die een integraal onderdeel zijn geworden van het landschap van Moskou. De restauratie van het Narkomfin House werd voortgezet door Alexei Ginzburg. In 2016 is eindelijk een investeerder gevonden, die de potentie van het monument heeft ingeschat en momenteel is het in volle gang.
