Ostozhenka: De Eerste Virtuele

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 02:41

Ostozhenka is een straat; tot 1986 - Metrostroyevskaya, want hier op een open manier, nadat ze alles hadden opgegraven, bouwden ze in 1934/1935 de eerste metrolijn van Moskou, de rode. Ostozhenka is een gebied dat voornamelijk tussen de straat en de Prechistenskaya-dijk ligt.

En tot slot is Ostozhenka een grote en bekende architectonische studio; een werkplaats die eind jaren tachtig begon met de samenwerking van vier en daarna zes architecten aan een stedenbouwkundig concept voor het gebied. Toen, voor het eerst in de Sovjetgeschiedenis, die op dat moment net ten einde liep, werd de werkplaats vernoemd naar de straat die onlangs zijn historische naam had herwonnen, een van de eerste in Moskou; later raakte het in de mode en waren er nog meer van dergelijke namen voor het bureau met de naam van de straten.

Over het algemeen is deze - Voor de eerste keer »- in de geschiedenis van Ostozhenka zijn er veel straten en bureaus: de eerste mislukte Sovjetlaan en het beroemde mislukte paleis van de Sovjets; de eerste metro; de eerste protesten op het gebied van stadsplanning; een van de eerste hernoemen; het eerste uitgebreide wederopbouwproject; een van de eerste onafhankelijke bureaus; veel van de eerste opvallende ervaringen met moderne architectuur, ingebouwd in stedenbouwkundige beperkingen.

In de jaren zestig ontwikkelde de Sovjet-stadsplanning zich voornamelijk geïnspireerd door het plan van Voisin Le Corbusier, dat wil zeggen dat niet alleen de context werd verwaarloosd, maar van tijd tot tijd werd geprobeerd om meer te vertrappen, op te ruimen en te vernietigen en hoger of in ieder geval breder op te bouwen. Halverwege de jaren zeventig niet meteen, maar langzamerhand werd duidelijk dat dit niet langer kon doorgaan en moest het stadscentrum op de een of andere manier worden beschermd. De nostalgie is toegenomen. In 1976 werd een wet aangenomen betreffende de bescherming van monumenten. In 1982 werd de film "Pokrovskie Vorota" opgenomen. Er waren ideeën voor de ontwikkeling van het historische centrum en projecten voor voetgangersstraten, waarvan de bekendste Arbat is, die in 1982 werd getransformeerd door een team onder leiding van Alexei Gutnov. In 1984 begon de restauratie van de Shkolnaya-straat. En als we het tijdschrift "Architecture and Construction of Moscow" voor de jaren zeventig en vervolgens voor de jaren tachtig doorbladeren, dan is het verschil enorm: de tijdschriften uit de jaren tachtig schreeuwen ronduit over hoe het centrum van Moskou te beschermen en wat daarin waardevol is.. De houding is precies het tegenovergestelde veranderd.

“Er was een tijd dat tsekovsky-torens van lichte bakstenen werden gebouwd in Arbatskiye-lanen. Ik wilde iets anders, iedereen begreep dat we door met deze torens te werken Moskou misvormden en vertrappelden. Ik wilde andere manieren zoeken, maar die konden alleen theoretisch worden gezocht. We deden theoretisch werk, wandelpaden in het centrum, enzovoort. En op de graduate school had ik een soortgelijk onderwerp met betrekking tot delicate wederopbouw. Toen in 1989 twee jonge architecten die ik kende, Andrei Gnezdilov en Rais Baishev, naar me toe kwamen en zeiden dat er een ontwerpgroep werd opgericht bij het Moscow Architectural Institute die zich met Ostozhenka zou bezighouden, hebben ze me letterlijk overgehaald. Ik had ervaring met werken in het historische centrum, 13 jaar werk in het Algemeen Plan, met Stoleshnikov, Pokrovka enzovoort, daarom kwamen ze naar mij toe. Ze hebben me overtuigd. En de tijd was interessant. " [Zie het artikel van Vladimir Yudintsev over het werk van de afdeling Geavanceerd Onderzoek en Experimentele Ontwikkeling van het Onderzoeks- en Ontwikkelingsinstituut van het Algemeen Plan van Moskou, gemaakt door Alexei Gutnov]

Het Ostozhenka-project was het eerste waarin de architecten een poging deden om niet alleen de historische stad te behouden, maar ook actief te reconstrueren, om het "graan" te vinden waaruit het ooit groeide, en het te doen herleven, plotseling zal het wortel schieten en bloeien.

Het project sloot aan bij de stemming in de samenleving van eind jaren tachtig: het Sovjet-experiment mislukte, het was nodig om nieuwe fundamenten te vinden, misschien door terug te keren naar het beruchte "70 jaar geleden", waar we het kapitalisme verlieten. Hier zat veel romantiek in, veel dromen - waarschijnlijk niet minder dan 20 jaar geleden in het futurisme van de dooi. Onnodig te zeggen dat uiteindelijk niet alles "zo verliep". Maar allereerst is het Ostozhenka-project geïmplementeerd. En ten tweede was het de eerste en unieke poging om nieuwe ideeën te vinden in het vergeten oude stedelijke weefsel, en in die zin was het stevig geworteld in zowel de architectuurtheorie van Moskou als letterlijk in de geschiedenis van de plaats: de auteurs voerden een gedetailleerd historisch onderzoek, “verhoogde” kaarten van historische landgoederen en legde hun contouren als basis voor toekomstige ontwikkeling.

Image

zoomen

1/3 Schema met gebieden van geïntegreerd ontwerp en reconstructie met het belangrijkste TEP. Project. 1: 1000. 1989. Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

2/3 Regeling met gebieden van geïntegreerd ontwerp en wederopbouw met het belangrijkste TEP. Project. 1: 1000. 1989. Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

3/3 Schema van functioneel gebruik van het grondgebied en ontwikkeling. Project. 1: 1000. 1989. Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

In zekere zin suggereerden ze dat het Ostozhenka-district opnieuw zou beginnen met de ontwikkeling, waarbij de onthechting van stadsplanners behouden bleef en de auteurs van individuele gebouwen vrijheid gaf, zonder te veranderen in een dictaat of zelfs een ontwerpcode.

"Ik zou het als een succes van de methodologie beschouwen", zegt Andrei Gnezdilov. - Niet de architectuur en niet een deel van onze vrijwillige intentie, maar juist de methodologie: het belangrijkste in de stad is de ontwikkeling van de "cel", dat wil zeggen het eigenwoningbezit, waarvan de bouw kan veranderen, en meer dan eens. Maar het karakter van de stad blijft. Naar mijn mening bleek de stad echt te zijn. Er is geen gevoel dat dit een stad van de moderne tijd is - het maakt deel uit van het historische centrum van Moskou."

Kortom, er is niets verrassends aan het feit dat de architecten besloten om het 30-jarig bestaan van het bureau te vieren door de tentoonstelling te wijden aan dit project - een indicatief, startend, verenigd en ontwikkeld vanwege zijn specificiteit praktisch al die jaren. Het is niet verwonderlijk dat de tentoonstelling was ondergebracht in het Museum van Moskou - voor de geschiedenis van de post-Sovjetstad is dit een van de belangrijkste onderwerpen, en het museum, gehuisvest in de Proviantsky-pakhuizen, kwam terecht op Ostozhenka, in het gebied. van het project. Beter en moeilijk te verzinnen.

Tentoonstelling

En nu valt de tentoonstelling, klein opgezet en, volgens curator Yuri Avvakumov, "fun", die op 20 maart bijeen is gekomen om te openen, onder de zojuist begonnen quarantaine. De stoelen met de namen van de architecten van het bureau blijken leeg te zijn - en hoewel er bij de planning van de tentoonstelling geen sprake was van quarantaine, bleek het symbolisch: alsof iedereen thuis aan het werk was gegaan, en alleen leeg de aangewezen plaatsen van mensen bleven.

Image

zoomen

1/4 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

2/4 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

3/4 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

4/4 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Het museum is gesloten, alle evenementen worden overgebracht naar de uitzendmodus, de tentoonstelling kan alleen in de videotourmodus worden bekeken.

Nu duurt de quarantaine ongeveer een maand, en velen leven live in de uitzendmodus, drinken zelfs wijn in de uitzendmodus, terwijl ze hun glas naar het scherm heffen. Maar denk er eens over na - de architecten van Ostozhenka waren opnieuw de eersten, althans onder Russische architecten, die, hoewel gedwongen, een belangrijke tentoonstelling voor zichzelf volledig online hielden, nadat ze de quarantaine op zichzelf hadden getest, niet alleen in een werk, maar ook in een presentatie manier.

Natuurlijk heeft niemand zo'n ommekeer gepland. Maar - zoals de architect van Ostozhenka, Kirill Gladky, me suggereerde - in 1968 ging de NER-tentoonstelling naar de Triënnale van Milaan, en die was gesloten vanwege protesten, en nu is de tentoonstelling van het sleutelproject van Ostozhenka, dat op de een of andere manier uitgroeide van de NER, ook gesloten zonder te openen … Je moet hier niet naar historische patronen zoeken, maar er zijn zoveel toevalligheden. Ondertussen is de tentoonstelling voorbij en daaruit bleven records, die alles vormen wat we ervan konden zien en weten.

Het bleek retrospectief en niet-pathos te zijn, niet rapporterend. Er was een "rode" (eigenlijk witte) hoek met onderscheidingen, maar er was helemaal geen enorme portefeuille van het bureau. De tentoonstelling was verdeeld in drie delen: onderscheidingen, "architectuur" - in dit geval hebben we het over het stedenbouwkundig project van Ostozhenka zelf, dus de plannen en het rapport werden ook getoond in de vorm van een diagram, waar 24 gebouwen werden gebouwd door het "Ostozhenka" bureau werden getoond in rood, en in andere kleuren - huizen van andere architecten.

Er zijn veel architecten die tentoonstellingen beoordelen volgens het principe 'is er architectuur daar?' - en dus was er hier bijna geen architectuur, of beter gezegd: er was een stedenbouwkundig onderdeel, geen gebouw. Er werd een uitzondering op gemaakt

De International Moscow Bank, gebouwd in 1996 en ontving de staatsprijs van de Russische Federatie en nog veel meer architecturale onderscheidingen, is een gebouw waarin, volgens de architecten, de principes van Ostozhenka perfect zijn belichaamd, waaronder het vermogen om harmonieus passen in de context, zodanig dat niet iedereen een nieuw gebouw opmerkt. Hij stond aan het begin, duidend op het architecturale gedeelte, en was al vroeg in de vorm van een lay-out aanwezig over een tang op het dak, nog vóór de samenwerking met J. Pallasmaa architects.

Выставка «Остоженка: проект в проекте». Музей Москвы, 20 марта – 12 апреля 2020 Фотография © Дарья Нестеровская

Hoewel het mogelijk was om meer te weten te komen over de gebouwen van Ostozhenka op Ostozhenka door QR-codes te scannen die naar

website van het bureau.

Langs de omtrek van de tafel met een diagram van de nieuwe gebouwen in de wijk, waren monitoren geïnstalleerd met de 'pratende hoofden' van de architecten die aan het bouwen waren op Ostozhenka. Volgens curator Yuri Avvakumov creëerden ze samen een meerstemmig geluid vergelijkbaar met de stad, en iedereen kon naar hem worden geluisterd terwijl hij voor hem zat: "Architecten zijn een competitief beroep, iedereen heeft zijn eigen stem nodig en iedereen heeft zijn eigen stem. deze stem."

Drie secties gingen vergezeld van drie video's, waarvan één een bespreking was van het verleden en de toekomst van het gebied aan een ronde tafel van architecten die hier bouwden, en de andere was een vroege inzending: de architecten van het bureau interviewden bewoners.

Kortom, de focus lag helemaal niet op de portefeuille, maar op de terugblik op de start, herinneringen, mensen en dingen. Het gedeelte met dingen en verhalen - dingen met verhalen is natuurlijk het meest interessant. Sommigen van hen worden beschreven in virtuele rondleidingen door de tentoonstelling.

Rondleiding door het museum van Moskou:

Excursie ARTPLAY VANDAAG:

***Dingen

Volgens Yuri Avvakumov is dit "een soort rariteitenkabinet". Ze zijn echt een memoires waardig.

Hier is een deur met sporen van een bel uit 1913, bekleed met dakplaten van ijzer, - zegt Vladimir Ermanenok. - In 1991 kochten de architecten met het geld van het ontwerp van de IMB een kopieerapparaat, destijds een erg duur kantoorapparaat. Uit angst dat hij gestolen zou worden, zetten ze een kist een tijdje in de lobby van het Moscow Architectural Institute en begonnen ze de gebouwen van het bureau te bewaken. Hiervoor was het nodig om de voordeur te bekleden met ijzer. Even later nodigde Alexander Skokan Irina Zatulovskaya uit om deze deur te schilderen - zo ontstond een werk dat de architecten zelfs moesten redden van de ondergang toen iemand besloot de deur schoon te maken.

Alle items werden van het bureau gehaald en gelabeld voor tijdelijke museumopslag, dus veranderden ze van de persoonlijke collectie van het bureau en architecten in museumwaarde - en het bleek dat de tentoonstelling mensen en de geschiedenis van het bureau door middel van dingen laat zien. Er zitten nog een paar deuren tussen, het blijkt in overeenstemming te zijn met Brodsky's "Rotunda" in Nikola-Lenivets en andere soortgelijke dingen uit objets trouvés. We zien architecten die een delicate, maar nogal radicale renovatie van het gebied ontwerpen en tegelijkertijd de fragmenten ervan verzamelen, delen van Ostozhenka in hun bureau bewaren, een witte stenen bal op het gazon rollen, deuren en krukken in elkaar zetten.

Image

zoomen

1/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

2/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

3/8 De deur van het eerste kantoor van het bureau. Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

4/8 Deur van het eerste kantoor van het bureau. Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

5/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

6/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

7/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

8/8 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Maar het punt gaat natuurlijk niet alleen over deze oude dingen - de architecten verzamelen het Ostozhenka-museum niet, maar iets dat er bij de gelegenheid aankwam, nestelt zich in de studio. Het belangrijkste is ontwerp, een dagelijks proces, waaruit ook artefacten overblijven.

De draad voor het snijden van schuim, zegt Rais Baishev, “werd gemaakt door een van Sergei Pavlovitsj Korolevs medewerkers in de stad Kaliningrad, nu is het de stad Korolyov, in zijn eigen privégarage. Garages waren in die tijd magische laboratoria waarin je iets kon doen dat nergens voor te koop was. ' De snaar, aanvankelijk gitaarsnaar # 1, werd verwarmd door een stroom die door een transformator ging en de verwarming kon worden geregeld. “Dus de magie van de tool zelf wordt de magie van de lay-out. En prototyping, zoals u weet, is de bekendste ontwerpmethode. En ondanks het feit dat verschillende generaties computertechnologie in de loop van 30 jaar zijn veranderd, zijn er tot 30 veranderingen opgetreden in de programma's waarin we werken, is deze tool ongewijzigd gebleven."

Het teken "Mosgorexpertiza" wordt scherp waargenomen. We doen natuurlijk geen expertise, - legt Andrey Gnezdilov uit. De plaquette werd gevonden in de vuilnisbak toen het etablissement verhuisde, ze namen het mee in een map die "gewoon past", en hier is het. "We konden het niet nalaten het naar het bureau te brengen, nu hangt het hier, en er zit een lichte ironie in, omdat we ons voorbereiden om dit examen als het grootste examen in het leven te ontmoeten", legt Andrei Gnezdilov uit.

En zo'n mengsel blijkt, van de pop van Sasha Gutnova tot het vliegtuig Ilya Muromets Sikorsky, dat meestal aan het plafond op kantoor hangt en daar nu is teruggekeerd: nieuw kantoor. Hij komt uit het laboratorium van een van de Tupolev-instituten, en hij is een filmheld. Begin jaren zeventig speelde hij in een film over het fictieve verhaal van de vriendschap tussen Sikorsky en Tupolev”, zegt Andrei Gnezdilov. Het model van het vliegtuig hangt boven de luchtfoto van 1988, die als basis heeft gediend voor het werk met het project. Zowel de stenen bal als het logo van het bureau van Vladimir Chaika, uitgevoerd in volume: het buitenste volume van de kubus met een uitsparing en het binnenste in de vorm van een driedimensionaal Grieks kruis. En een metalen hanger met 16 haken, die lang genoeg waren (nu heeft het bureau ongeveer 60 mensen in dienst).

Image

zoomen

1/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

2/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

3/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

4/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

5/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

6/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

7/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

8/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

9/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

10/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

11/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoomen

12/12 Tentoonstelling "Ostozhenka: een project binnen een project". Museum van Moskou, 20 maart - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Dit alles gaf de tentoonstelling een natuurlijkheid en een soort feestelijke soulfulness: er zijn hier geen vreemden, zoals die van Gutnov in het Algemeen Plan, en vervolgens in Ostozhenka werden mensen geselecteerd 'volgens het principe van wederzijdse sympathie', zegt Alexander Skokan. in de ARTPLAY TODAY-video. Ze maakten geen ruzie, 'stoorden elkaar niet'. Je kijkt naar deze stoelen en zo - en je denkt: misschien ben ik hier ook geen vreemde. Op zijn eigen manier een verbluffend effect, een Moskou-bijeenkomst, maar het verschilt van een bijeenkomst doordat iedereen met één ding bezig is en zich niet met elkaar bemoeit, en de GAP's een voldoende mate van vrijheid hebben. Het is heel belangrijk om het karakter van het bureau te laten zien, want de karakters zijn verschillend, zelfs heel verschillend. Hier is zoiets als dit: respectvol naar mensen en de context (ik vraag me af wat als deze benaderingen elkaar impliceren? Waar mensen niet beledigen, beledigen ze de stad ook niet? Het is moeilijk te zeggen) - en zelfs werken zonder context in een open greenfield streven ze ernaar om binnen een context te creëren.

Het programma "Chief is an Architect!?" ARTPLAY VANDAAG:

Projectdata in het kort

24 september 1987 - het decreet van de USSR-ministerraad "over de complexe wederopbouw en ontwikkeling van het historisch gevormde centrum van Moskou in de periode tot 2000".

5 augustus 1988 - besluit van het Uitvoerend Comité van de gemeenteraad van Moskou nr. 1666 "over de alomvattende wederopbouw en herstel van het centrale deel van het Leninsky-district", het Ostozhenka-district, dat al een nieuwe naam heeft gekregen van Metrostroyevskaya.

“Er waren veel plekken in dit gebied waar nieuwe huizen gebouwd konden worden. En ik moet zeggen dat het centrum van Moskou in de Sovjettijd, maar ook nu, werd beschouwd als een prestigieuze elite-plek. De beroemde Arbat-lanen werden aangelegd door de Economische Afdeling en er verschenen veel huizen van lichte baksteen, die nogal vreemd in de historische gebouwen waren uitgesneden, hoewel degenen die erin woonden behoorlijk gezellig en comfortabel waren … om verschillende redenen Het Sovjettijdperk was in de vergetelheid."

De bouwplannen lokten protesten uit en deze protesten leidden tot het idee van een alomvattend ontwerp voor Ostozhenka.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - het laatste Sovjet stadsontwikkelingsproject / Lezing, met deelname van Andrey Gnezdilov

1988 – bij het Moscow Architectural Institute - speciaal voor het werken met Ostozhenka - gemaakt Wetenschappelijk en ontwerpcentrum (SPC), waarin de "Haalbaarheidsstudie van het project voor de complexe wederopbouw van wijk nr. 131-144 van het district st. Ostozhenka met de ontwikkeling van een geconsolideerd algemeen plan voor complexe ontwikkeling en verbetering. " Een van de initiatiefnemers van de oprichting van het centrum was Ilya Georgievich Lezhava. Het Instituut voor het Algemeen Plan van Moskou, Mosinzhproekt, Faculteit Geografie van de Staatsuniversiteit van Moskou nam deel aan het werk. Een samenvatting van het SPC-project werd gepubliceerd in het "Project Rusland".

22 december 1989 - in het kader van de SPC MARHI werd het ontwerpbureau Ostozhenka opgericht. Het hoofd is Alexander Skokan, architecten Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Ze begonnen de IMB-bank te ontwerpen als onderdeel van de NPC.

1992 – oprichting van een onafhankelijk Ostozhenok-bureau, met zes oprichters: Vladimir Ermanenok, die op dat moment de voorkeur gaf aan Ostozhenka boven de carrière van het hoofd van de planningsafdeling van Mosgrazhdanproekt, en Valery Kanyashin werden aan de vier toegevoegd.

1995 – de samenstelling van de werkplaats is aanzienlijk gegroeid, de architecten hebben het gemeenschappelijke appartement ertegenover op de verdieping gesetteld en het kantoor uitgebreid.

Eind jaren 90 - alle gemeenschappelijke appartementen in het gebied zijn gesetteld, de intensieve ontwikkeling begint, even later de "Golden Mile" genoemd.

The Golden Mile en het leven van Ostozhenka

Het project voor de uitgebreide wederopbouw van het Ostozhenka-district begon dus met een "interessante tijd", die erop gebrand was nieuwe principes van stadsontwikkeling te modelleren. Al in de jaren 2000 werd onroerend goed hier duur, vooral (!) Aan de linkerkant van de straat, vanaf de kant van de rivier en het Ostozhenka-gebied zelf. Het was hier dat de eerste opmerkelijke stedelijke gebouwen van de nu beroemde Yuri Grigoryan en Sergei Skuratov verschenen, wiens Copper House rond de covers van vele tijdschriften ging en veel imitaties veroorzaakte - en in feite strekte het groene volume zich uit naar de rivier, met een klein groen park erlangs, reageerde op een van de principes van wederopbouwproject - er werd aangenomen dat er dwarsverbindingen, looppaden en opritten tussen de straat en de kade zouden worden ontwikkeld. Hier, evenals in heel Moskou, ontstonden ook stileringen - maar het was hier dat een "reserve" van moderne architectuur verscheen, zo lijkt het, hier, eerder dan op andere plaatsen, begonnen ze excursies te maken, niet naar historische gebouwen, maar naar nieuwe gebouwen. Herinneringen zijn kenmerkend: architecten brengen hun projecten vrijwillig naar Alexander Skokan, en hij, zonder iets te bekritiseren, tekent ze "over het hoofd gezien", zonder zich subtiel te mengen in het idee van de auteur. Zelfs nu, bij het beantwoorden van vragen, merken Skokan en zijn collega's heel voorzichtig op dat ze dit of dat huis op Ostozhenka niet leuk vinden.

Het gebied is vaak bekritiseerd omdat het duur en levenloos is. Het is inderdaad erg stil - en de auteurs beschouwen het als een voordeel, evenals de hoge prijs van huisvesting. In de kapitalistische realiteit kan goedkoop onroerend goed in het stadscentrum erop wijzen dat een dergelijk centrum op sterven ligt, of dat er tenminste iets mis mee is - zoals in het centrum van Istanbul, waar rijke mensen zich het liefst in nieuwe wijken vestigen. Als onroerend goed in het centrum duur is, betekent dit in ieder geval het marktsucces. Bovendien hebben de auteurs, naar eigen zeggen, zichzelf ten doel gesteld om een overwegend woonwijk te creëren, stil en kalm. Het is pas langs de grenzen van een dergelijk gebied dat het populaire nu (nou ja, vóór de pandemie) stedelijke openbare leven, cafés, winkels en clubs zich op natuurlijke wijze ontwikkelen. De architecten van Ostozhenka vergelijken zo'n leven met een "korst" die zich vormt nabij de metro en gedeeltelijk op de dijk, in het bijzonder in het recent opgeleverde Maple House, dat de IMB-lijn naar de Krimbrug voortzette.

"Als we daar nog 2-3 cafés toevoegen [aan Ostozhenka], dan kan het probleem als opgelost worden beschouwd", zei Yuri Grigoryan in een van de discussies. Op dezelfde plek gaf hij echter toe dat hij het overwicht van de woonfunctie verkeerd achtte, en als er meer kantoren aan het plan zouden worden toegevoegd, zouden er cafés verschijnen en zou het gebied levendiger zijn. De positie van Yuri Grigoryan, een deelnemer aan de ontwikkeling van Ostozhenka, bleek een van de meest zelfkritische, misschien zelfs harde: “Er zijn maar weinig oude huizen bewaard gebleven, vele zijn kapot gegaan, verloren gegaan onder de druk van de markt. Het romantische masterplan van "Ostozhenka" ging uit van het behoud van deze kwetsbare omgeving, huizen met 2-3 verdiepingen, de dichtheid daar was twee keer lager, enzovoort … En ik zal zeggen dat het misschien een impopulair iets is, maar het lijkt erop dat voor mij zijn er in de zone tussen Ostozhenka en de rivier geen goede nieuwe huizen. Inclusief die van ons. Sommige zijn een beetje beter, een beetje erger. Maar ze creëren geen enkele omgeving. Misschien waren we er niet al te klaar voor. De bank blijft nog steeds het meest solide stuk omgevingsarchitectuur, zelfs de gevels zijn gespleten, bevestigd … Het kan worden gelezen als een stuk omgevingsarchitectuur. Op zo'n moment begonnen ze het op te bouwen, wat ze moesten doen, en hielden ze het behoud niet onder de druk van geld. Ik zou ook willen zeggen dat veel historici niet zo ijverig waren in het verdedigen van de oude stad die er was. Hoewel er geen hoofdgebouwen waren, waren er zelfs kleine houten huisjes. En als we ons voorstellen dat het allereerste algemene plan van Ostozhenka zou zijn uitgevoerd door niet die, maar Zwitserse architecten, of zoals nu de beste praktijken ter wereld werken met het behoud van houten huizen, met het behoud van het milieu … Dan zou ik graag zien hoe het eruit zag. Het lijkt mij dat dit niveau van onze workshop ook laat zien: wat voor soort compromissen sluiten we allemaal af en toe. Als er waarde is in het algemene plan van Ostozhenka, dat werd gemaakt, dan is dit een poging om de historische omgeving te behouden. Dit is een interessant en briljant voorbeeld, gezien de ervaring die op dat moment was, dat het project lang heeft bestaan. tijd, 'vatte Yuri Grigoryan samen en concludeerde dat zelfs tegenwoordig nog maar weinig mensen denken aan het creëren van een' goede stad 'en suggereren, misschien nu, om een nieuw masterplan voor Ostozhenka te maken en dit gebied beter te verkennen' [van hier].

De kracht van de architect

In discussies en interviews, vooral van Alexander Skokan, werd herhaaldelijk gezegd: op het moment dat aan het project werd gewerkt, had de architect veel meer macht dan nu. Rais Baishev voegde nog iets toe - de architect werd vertrouwd door de ontwikkelaar. Yuri Grigoryan benadrukte dat de bouwers nu te veel kracht hebben. Het is een bekend feit, een architect wordt steeds vaker "gevels tekenen" genoemd, en als de omgeving, dan paden en bankjes. "Ik reed door Moskou en ik ben bang dat het binnenkort eng zal zijn om toe te geven dat je architect bent", zegt Alexander Skokan.

Dat wil zeggen, hoe hard de architect ook zijn best doet, hij heeft geen macht. Hoewel dit geen reden is om het niet te proberen. Tegen deze achtergrond ziet het voorstel van Yuri Grigoryan voor een betere bescherming en vormgeving van het milieu er goed en veeleisend uit, maar nogal utopisch, en het Ostozhenka-district is goed gevormd, vooral gezien het feit dat de trend van de jaren negentig de bevolking van het centrum met kantoren was, en de architecten verzetten zich tegen hen met woongebouwen. Het creëren van een comfortabele stad is een trend van het laatste decennium, de tijd waarin het grootste deel van het Ostozhenka-district werd gevormd, hoewel nog niet alles was gebouwd. Op de een of andere manier, en het voorbeeld is uniek, en het weerspiegelde veel van de belangrijke post-Sovjet-tijden in de geschiedenis van de Russische architectuur.

Lezingen, uitzendingen, video's

De tentoonstelling ging vergezeld van een programma van 6 conferenties en lezingen, waarvan de verslagen werden gepubliceerd, we presenteren ze allemaal onder uw aandacht, te beginnen met de lezing van Alexander Skokan hierboven.

2. Stad: Ostozhenka - realiteit en utopie

Deelnemers: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderator: Alexander Ostrogorsky, architectuurcriticus, docent bij MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Hoe het werd gedaan

Lezing. Met Andrey Gnezdilov

4. Mensen: gewone mensen of stadsmensen?

Deelnemers: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, architectenbureau Ostozhenka

5. Narine Tyutcheva: oude nieuwe stad / Lezing

6. Gebouwen: de gouden mijl van experimenten - architectuur versus onroerend goed

Deelnemers: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderator: Alexander Zmeul, archspeech online editie

De opening van de tentoonstelling vond ook online plaats:

Maar het tentoonstellingsprogramma is niet het enige. Het jubileum van het bureau werd door OPENARCH gevierd met verschillende interviews en rondetafelgesprekken, hier is de meest recente gepubliceerd: