Het rapport van Dmitry Sukhin werd gepresenteerd op de wetenschappelijke conferentie van de Russische tak van DoCoMoMo "Restauratie en aanpassing: functies-ruimte-kleur" (4-5 april 2014). De verslagen van alle deelnemers worden gepubliceerd als een verzameling artikelen. We brengen de tekst van Dmitry Sukhin onder de aandacht van onze lezers in afwachting van de toekomstige collectie, en ook omdat zijn onderwerp nu relevanter is dan ooit.
Lees hier het tweede deel van dit rapport
Een stuk land tussen zeeën en moerassen, verse zanderige pannenkoek; schaars, plantaardig leven achter de grillig geslagen kust, hoge kerken, kleine steden: "je moet hem zien zodat er geen gat in je ziel is" - de regio Kaliningrad, Oost-Pruisen. Maar wat is het nut van die schoonheid, van de reflectie van de intelligentsia erover - over de brand van de wereldoorlog?
We zijn er precies 100 jaar van verwijderd: een eeuw geleden, op 1 augustus 1914, verklaarde Duitsland Rusland de oorlog. Op 17 augustus trokken Russische troepen Oost-Pruisen binnen.
De bevolking vlucht, Hindenburg schiet te hulp, de wal rolt heen en weer: we krijgen 60.000 gedeeltelijke, herstelbare ruïnes en 41.400 niet-herstelbare ruïnes. In andere steden, Shirvindt of Eitkunen, overleefden slechts een of twee huizen - een beroep op nationale trots en voedselzekerheid: Oost-Pruisen was zowel de plaats van de Pruisische kroning als de graanschuur van het hele land!
De oorlog laaide alleen maar op, er was geld, ook kennis: Duitsland is ook de bakermat van stedenbouwkundige wetenschap en restauratie. Vooral hier: we behandelen 100 jaar op de kalender - precies dezelfde verwoesting, Napoleon is voorbij.
Weer een eeuw - en opnieuw, de Noordelijke Oorlog. Steeds weer en opnieuw: maar keer op keer rees de aarde, alleen nu zal alles op geen enkele manier lukken. Recepten of verkeerde handen? Laten we dus eens kijken naar de voorgangers die het hebben gedaan! En als de beslissingen van de Orde of Napoleontische jaren, we de lessen echt niet kunnen toepassen, laten we dan kijken naar het laatste succesvolle voorbeeld van het herstel van de provincie - laat hij ons leren hoe we zoiets correct kunnen doen!
Hoe te bouwen, zodat wat wordt gebouwd in alle opzichten "naar de plaats" is?
Een bekende vraag: Bodo Ebhard's Kaiser-pseudostijlen uit 1915 zijn niet beter dan Bashin's (post) Sovjet 2005 Fish Village. Is het een vreemderprobleem? - er waren architecten onder de inwoners van Oost-Pruisen, maar die werkten zelden thuis; onder Kaliningraders zal de situatie waarschijnlijk hetzelfde zijn - maar er zijn nog geen boeken over geschreven.
Voor de oorlog zullen we de gebroeders Tautov vinden, uit Konigsberg, in Berlijn, op dezelfde plaats en Mehring, uit Tilsit, Mendelssohn, uit Allenstein, en op dezelfde plaats - de Unie van Oost-Pruisische kunstenaars. Thuis was zelfs de Vereniging van Architecten en Ingenieurs mobiel - in geen enkele stad waren genoeg architecten of ingenieurs voor de plaatselijke cel.
Aan de andere kant werden anekdotische cadetten in overvloed geboren (tegenwoordig zijn ze hun erfgenamen in de geest): zouden zij, die begerig zijn naar schoonheid en twist, de Oost-Pruisische steden gipsplannen en banketbakkoepels toevertrouwen?
De optie om niet te doen, de ruïnes te behouden als necropolen en Novo-Shirvint of Eidkunen-2 in de buurt op te zetten, bleef voor de Fransen. Barakkensteden - voor de Belgen. "Herstellen"? - nee, "herleven"!
Lokale (zwakke) krachten werden in lijn gebracht, waarbij werd bepaald dat de ontwerper niet met de aannemer mocht worden geassocieerd en algemene contracten helemaal werden verboden; ze vertraagden de meesters die probeerden een paar 'leensteden' voor zichzelf uit te schakelen - de ervaring van het bouwen achter de ogen was geweldig en negatief, zelfs met Schlüter of Stuler; evenals fokkers, vooral overheidsbouwers (bij afwezigheid van "inventief denken, vindingrijkheid, improvisatie", evenals de erkenning van vroegere liberalismen uit de bouw).
In plaats van dit alles werd midden in de oorlog, in de ring van fronten, een experiment gehouden om een thuisland op te bouwen, 'meer Pruisisch dan het vorige'. Typificatie en fabricage vonden er hun plaats - maar zonder kant-en-klare oplossingen van waar dan ook over te dragen; pannendaken onderwierpen niet aan dekzeilen; vakwerkhuizen werkten, maar werden niet toegepast; er werden helemaal geen schijnkastelen gebouwd.
Stevige vormen, ingetogen patronen en reliëf, ramen zonder nissen hebben zich verspreid; baksteen met gips, keien sokkels, hoge hellingen ("de oorspronkelijke gevels van Oost-Pruisen - de daken"), zeldzame torentjes en dakkapellen. Lokale krachten zijn omgeschoold. De architect-kunstenaar moest de pose van de auteur verlaten.
Daar was hij klaar voor - de langdurige opvoeding door Werkbund had effect. Herinnering: aan het einde van de 19e eeuw, na pogingen om "stijl" te degenereren, uit het besef van onenigheid over ontwerp en uitvoering, werd Engeland geboren met de "Arts and Crafts Movement", en "Duitse kwaliteit" ging de weg van een verbodsbord uitgevonden om Britse loketten te beschermen tegen de Duitse derde klas, tot een geaspireerd predikaat - precies onder leiding van deze zelfde Bund. Het zou voor ons fijn zijn om hetzelfde te kunnen doen! Maar er is geen Russisch analoog, er is niemand die 'de vormen waardeert vanwege hun loyaliteit aan het materiaal en de technologie, waar ze ook vandaan komen', of 'eraan werkt en de gebruiken van lokale ambachtslieden bestudeert', zoals ze deden. De wetenschappelijke werken van die jaren worden geel, niet opgeëist in de archieven - maar onze lezer kent de talen niet. Hij wil recepten.
"Het punt is niet de herhaling van bepaalde vormen, maar de tactvolle opname in de omgeving", schreef de oprichter van Werkbund, Hermann Mutesius. Het moet worden opgebouwd door de herinnering aan het verleden, door geconsolideerde idealisatie, en niet door letterlijke detaillering, zonder te proberen zich voor te doen als een kind uit een andere tijd en zonder de sporen van hun voorgangers van de aardbodem te wissen. De schoonheden uit het verleden hadden 'niet in de gekwelde, oude uitstraling van stadsplanning moeten worden geperst, maar ze op een natuurlijke manier erin laten groeien, een integraal kenmerk van de moderniteit worden', 'moderniteit heeft een natuurlijk recht op zichzelf woord”in het stedelijk ensemble - dit is al de landconservatieve professor Richard Detleffsen, hoofdrestaurateur van Oost-Pruisen.
Al in januari 1915 gingen meer dan een halfduizend architecten naar het front in Pruisen, genius loci om nieuw leven in te blazen. De wedstrijd was 1,6 mensen per stoel. In de roedels van de racer, de delen van Camillo Zitte en Paul Schulze-Naumburg, langs de weg - een nieuwe titel: "Arch-intercessors". Verdedigers van de geest van architectuur.
Op 22 augustus 1915 begonnen de eerste bouwprojecten. De inboorlingen van alle streken en streken van Duitsland waren verenigd - de geest van de tentoonstelling in Keulen van 1914, die in de metropool geen toepassing vond.
De woorden van Hugo Haring, de beroemde functionalist, over het landgoed in Garkau, zijn niet te onderscheiden van de woorden van de provinciale president Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, over de principes van restauratie - en per slot van rekening begon Haring hier, herbouwd Allenburg, de huidige vriendschap.
We konden het niet herbouwen.
Architecten creëerden de wereld - hun werken openden de "Eerste Oost-Pruisische Kunsttentoonstelling", afdelingen van de Unie van Duitse Architecten en Werkbund (1915, beide voorgezeten door Detleffsen) en zelfs een speciale "Vereniging (Strijd) voor Fatsoenlijke Architectuur" … Een kritische massa, die zo ontbrak voor de lokale architectuur. Letterlijk kritisch, door ‘architectonische assessoren’ in de drieling van artistieke raden, vrederechters voor de Oost-Pruisen zelf. Hoe vaak doen we - zij! - is het daarna gelukt?..
Geëerde en nieuwsgierige beoefenaars, onderzoekers en typisten, wijkarchitecten en hun 'bouwadvies' (verplicht voor gebruik) neutraliseerden de fouten van de liberale jaren, corrigeerden de constructie en de samenleving: appartementen kleiner dan 36 m2, verdiepingen lager dan 2,80 m in het licht, percelen volledig opgebouwd …
Ander eigendom werd lastig - het werd gecombineerd met het naburige; een ander project bleek verspilling te zijn, met een spiegel- of etalage, tapijt- of linoleumpaden, lambrisering of massieve balken - de wetten stonden niet toe dat zo'n bouwticket werd geweigerd, en de herstelvergoeding was gemakkelijk te verbieden!
De militaire ontberingen dwongen hen om hun toevlucht te nemen tot hun eigen behoeften en vaardigheden. Op gerechtvaardigde veranderingen zonder obsessieve schoonheid en schade aan het gevestigde geheel. Naar werkbare ontwerpen hier en nu. Het is 'modern' om het dak te bedekken met zeildoek of bitumen, maar ze breken de structuur van traditionele spitsdaken en we kunnen ze niet zonder lekken leggen - we vinden die van onszelf in de pannen. Geen baksteen - we nemen vakwerk, verf - traag gips en goedkoper, en technischer, hygiënischer en eerlijker. Passseïsme, niet alleen verlangen naar een stad of stijl, zoals in Lukomsky's - zoals de tuinstad in Dresden-Hellerau, Grimnabor in Berlijn-Falkenberg, vinden we een analogie in Nikolsky's dorpsraden - en in de Oost-Pruisische restauratie. Waarheidstijd.
Eenduidige regels, bevelen van de autoriteiten, met een privé-eigenaar-kameraadschappelijke organisatie van de bouw en het meest ernstige gebrek aan materialen leidden tot een nieuwe stijl en werkwijze, de "dageraad van een nieuw Duitsland" (Mutezius). De woningen voldeden zowel aan de eisen van modern comfort als aan tradities.
Waar het stadhuis voorheen werd omzeild door een platte rij hoge daken, en in de 19e eeuw fractionele, ongelijke koepels en erkers werden gebouwd, werden de vormen opnieuw uitgelijnd onder een enkele kroonlijst of het ritme van de frontons.
De hoeken, afgebroken voor doorvoer, van een technische noodzaak veranderd in een elegant motief, vitrines werden ingebouwd met arcades van het nieuwe tijdperk.
Het landelijke stadje Shirvindt werd volledig herbouwd.
Stallupenen voegde propylaea toe aan de keten van drie barokke vierkanten: arcades bij de uitgang naar het ene plein, getrapte tang bij de uitgang naar het andere.
De keizer, die in 1917 voorbijging, tekende hier een driehoekig fronton: "Mee eens, het zou mooier zijn?" - waarom niet het hotel "Moskou"? Architect Frick stak geen woord in zijn zak: "Al was het maar, majesteit!"; de bloei van de keizer ging niet weg, maar hij zag af van andere verfijningen.
Uiterlijk - ingetogen expressionisme of gemoderniseerd traditionalisme; intern - de enige school in zijn soort voor de "nieuwe Pruisische geest", artistiek, burgerlijk. Veel werk en vergeten namen.
Kurt Frick, de bouwer van de tuinstad in Hellerau bij Dresden, Paul Kruchen, de bouwer van ziekenhuizen in Berlijn en Buch, en anderen zoals zij: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee en anderen - maar ze hebben iets gebouwd, niet zij. Wie had er eind 1918 42.368 gebouwen neergezet, zo veel zelfs dat ze echt een nieuw thuisland werden? Het is gebruikelijk voor ons om een dergelijke "nauwkeurigheid van het slaan" uit te leggen door een soort van bloedverwantschap, geboorte - pas na 1914 bouwden ze niet "hun eigen" … tenzij ze gaandeweg "van hen" werden.
Hans Scharoun-medewerkers, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming enerzijds.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - aan de andere kant: "De bouw van Oost-Pruisen … wordt bijna uitsluitend uitgevoerd door de strijdkrachten van bouwbataljons," de staatskanselarij getuigde in augustus 1918. Onder de 150 duizend werden hele legers door Rusland als krijgsgevangenen achtergelaten - ze bouwden de beruchte "Duitse kwaliteit". Misschien waren ze de reden voor dergelijke verkleinde vormen - het waren geen metselaars en timmerlieden.
Ze kregen hier les en leerden ze zelfstandig, in ontwerpbureaus en ambachtsverenigingen. Zo'n school zou vandaag niet slecht voor ons zijn, anders zal de ontwerper met ons blijven tekenen en zal de bouwer blijven bouwen - elk in zijn eigen kleine wereld.
