We hadden het over dit project: het Vitamin Research Institute, gebouwd in de jaren 70 in de gezichtsloze stijl van Sovjetkantoren in Nauchny Proyezd nabij het metrostation Kaluzhskaya. Ten tijde van de verbouwing opereerde het instituut niet meer als onderzoeksinstelling, maar huurde het kantoorruimte.
“En nadat het gebouwencomplex volledig was“veranderd”volgens het project van de architecten ADM, verscheen in het zuidwesten van de hoofdstad, niet ver van het Gazprom-hoofdkantoor, een unieke zakenwijk Smart Park, zonder overdrijving.
Het uitgangspunt voor het Smart Park-concept was de omgeving. Het bedrijventerrein ligt in een park met een oppervlakte van 2 hectare en is in het warme seizoen zo dicht omgeven door groen dat visueel de grens tussen kantoorgebouwen en natuur praktisch verdwijnt.
"We hebben dit gevoel versterkt door een dergelijk project te creëren, zodat de eenheid van gebouwen en de natuur een artistiek apparaat zou worden, een door-het-uniek idee van het project", zegt Andrey Romanov, "in overeenstemming met dit idee, we kozen ook voor materialen: alpolik-hout imiteren, in de massa gekleurde vezelcementplaten”.
Uit deze relatief eenvoudige materialen en glas werden nieuwe gevels samengesteld, die het mogelijk maakten om de kurguz-verhoudingen van niet erg hoogwaardige laat-Sovjetgebouwen om te vormen tot eleganter, met een overwicht van verticals, meerlagen en reliëf. De samenstelling van de gevels lijkt, volgens de eigen uitdrukking van de architect, op meubeldeuren: het effect van open vleugels wordt gecreëerd door panelen die dwars op het vlak van de gevel zijn geplaatst - ofwel scharnierend op een scharnier, ofwel open deuren, hoewel in feite van natuurlijk fungeren ze als vaste lamellen, die ramen enigszins beschermen tegen schuine zonnestralen, maar nog meer - ze creëren een spel van licht en schaduw op de gevels. Het thema wordt ondersteund door de ongelijke breedte van de panelen die in het vlak van de gevel blijven: je zou kunnen denken dat ze langs de geleiders van metalen I-balken kunnen rijden. De "deuren" bewegen niet en draaien niet, de techniek is decoratief, het geeft de gevel een intrige, maar verandert niet in een mechanisch speelgoed (dat laatste zou echter onmogelijk zijn geweest met een klein budget voor wederopbouw).
De metalen "rails" -geleiders bevinden zich ook niet precies waar men op het eerste gezicht zou aannemen: het lijkt erop dat de overlap tussen de vloeren zich direct achter hen zou moeten bevinden, maar in feite ligt de vloer hoger - wat lijkt op de bovenkant van de vloer. raam van buitenaf, in feite verbergt er eigenlijk een vensterbank achter. "Dit is vooral een decoratieve techniek waarmee je expressieve plasticiteit van de gevel kunt creëren", zegt Andrei Romanov. We hebben dus een succesvolle camouflage voor ons, iets dat op het eerste gezicht tegengesteld is aan het modernistische principe van het tonen van de waarheid van de structuur, maar in overeenstemming is met een ander idee dat door Le Corbusier werd verkondigd over de onafhankelijkheid van de hangende gevel. Omdat de gevel een scherm is, speelt hij volgens zijn eigen regels.
Metalen rails en houten 'sjerpen' vormen een visueel frame, dieper in het vlak van de gevel, inzetstukken van vezelcementpanelen worden gevouwen tot horizontale banden, die een soort lambriquin vormen boven de ramen met gordijnen of, zoals Russische mensen in de 17e eeuw zou zeggen, 'voorhoofd' (van buitenaf zien groene inzetstukken eruit als de onvoorwaardelijke 'bovenkant' van het raam, hoewel dit in feite de onderste pier is en de vloerlijn zich net onder aan het groene lint bevindt, zoals het visuele spel). De verticale pijlers bij de dwarse entree, het hoofdgebouw, bleken wat dikker te zijn, daar wisselen de “houten” panelen af met groene inzetstukken.
Het beschreven maaswerk van de gevel is het belangrijkste perceel van deze reconstructie, aangevuld met enkele details: "houten" roosters in het bovenste deel van de gebouwen en op de muren van het transformatorstation op de binnenplaats van het complex, het strikte grijze metaal van de kozijnen, in de kleur van I-balken, lichtgroene rechthoeken van de toegangsdeuren, waarvan de nummers in dunne en zeer grote cijfers zijn geschreven.
De gebouwen op de binnenplaats zijn lager dan het entreegebouw, ze dalen geleidelijk: van vijf naar drie en twee verdiepingen, en ze zijn in secties gerangschikt - de gebouwen zijn lang, maar ze hebben veel ingangen, achter elk is er een hal met in het midden een trap. Omdat de breedte van de gebouwen ook behoorlijk groot is, verlichtten de architecten de trap met een "lichtbron": de uitgang naar het dak is gemaakt in de vorm van een paviljoen met glazen wanden, en aangezien er twee of drie verdiepingen zijn, is dit paviljoen laat het daglicht goed door. Op de daken van kleine gebouwen kunnen huurders ook terrassen regelen - de architecten maakten een houten bestrating, aluminium leuningen.
Het landschap en de verlichting zijn zo geïmplementeerd dat het complex er nu heel holistisch uitziet, als een afgewerkte, goedgetekende foto, doordacht in details die een ander zeker zou vergeten. Zo zijn de lijnen van parkeerverdelers en zelfs stoelnummers netjes in het trottoir gegraveerd, alpolikroosters op gebouwen echoën met echte houten roosters - rond banken en stembussen.
Toen de ADM-architecten hier kwamen, zag het gebied eruit als een woestenij begroeid met bomen, die werden behouden en aangevuld met aanplant.
Nu zien de bomen er niet uit als tuinbomen, maar ze zijn niet meer wild, en allereerst reageer je bij het betreden van de binnenplaats waarschijnlijk precies op deze nette verzorging van alles om je heen. De tweede indruk zal waarschijnlijk het verschil in ruimtes zijn: de eerste binnenplaats is groter en op de een of andere manier meer contrasterend, enerzijds zijn er bomen en schaduw, anderzijds is er een doorlopende bestrating, bebouwing en meer licht.. De tweede binnenplaats is lang, licht en transparant in de herfst. Beide gebouwen die het vormen zijn laag, twee en drie verdiepingen, maar hun verdiepingen zijn hoger en de verhoudingen van het raster zijn meer verticaal, ze hebben meer glas (hier merk je dat de massaliteit van het eerste gebouw slechts gedeeltelijk werd overwonnen door decoratieve middelen). Samen met niet al te overvloedige bomen en het gestreepte ritme van de bestrating verandert alles in één licht, herfstachtig transparant ruimtelijk patroon. Ook het "aangrenzende gebied" werd verbeterd: een kleine parkeerplaats voor de ingang en struikgewas bij de bocht van de weg; formeel niet behorend tot het territorium, zijn ze nu op dezelfde manier gerangschikt: gemaaid gras, gebogen paden, bestrating - het minipark is een soort uithangbord van het complex geworden.
Maar dit alles is niet het belangrijkste. Nadat ze een perceel hadden gekregen dat was begroeid met bomen (en zelfs historisch geassocieerd met het "vitamine" -instituut), dwongen de architecten de gebouwen van het gerenoveerde kantorencentrum om de natuurlijke omgeving te "nabootsen", en dit was behoorlijk succesvol. Een bewegend raster van oker en groene vlekken ziet eruit als een geometrisch geharmoniseerde verlenging van een struikgewas. Elfen hadden zich hier kunnen vestigen, als er modernisten onder hen waren - het niveau van sonore transparante lichtheid en stilte, vooral op de tweede binnenplaats, is absoluut niet Moskou.
Om beter te begrijpen wat hier feitelijk is gebeurd, moet je naar Nauchny Proezd gaan en rondkijken, maar het is beter om langs de lus naar Profsoyuznaya Street te rijden. Tussen de gebouwen uit de Sovjet- en post-Sovjettijd ziet het voormalige Instituut voor Vitaminen eruit als een verbazingwekkende scheut levende wezens. Het ziet er onderweg ook anders uit - het groeit niet in bulk, maar alsof het is geweven van bladeren en schittering, ontspruit het in pixels in het bos. Alsof hij een andere 'gencode' had, alsof hij, als vertegenwoordiger van de autochtone bevolking, altijd hier was en zich plotseling liet zien - om de een of andere reden twijfel je er niet aan dat hij hier de lokale is. Een geweldige manier om in de context te passen, denk ik.
