Het Stanislavsky Electrotheatre-gebouw - een moderne versie van het gelijknamige dramatheater, gerenoveerd onder leiding van de experimentator Boris Yukhananov - neemt zowel qua omvang als belang een belangrijke plaats in in de portefeuille van het bureau Wowhaus. In 2014 voltooiden de architecten de reconstructie van het hoofdgebouw in recordtijd. Maar het werk aan het theatercomplex gaat, zij het om verschillende redenen, in een wat langzamer tempo door. Dus opende het theater in september 2016 de Small Stage - een klein autonoom gebouw bedoeld voor regisseurs- en acteerdebuten. De binnenplaats, gelegen tussen het gebouw met uitzicht op Tverskaya in 1915 en het pas geopende Small Stage, moet nog worden gereconstrueerd - de implementatie was vertraagd vanwege de financiële crisis en vanwege de noodzaak om de stadsverwarmingsleiding op de binnenplaats te verplaatsen - zoals we al hebben besproken. Het kleine podium bevond zich, zoals oorspronkelijk gepland, op de plaats van de gereconstrueerde boerderij van de jaren 50 aan de achterkant van de binnenplaats, die op het masterplan duidelijke contouren van de overloop van het gebouw plaatsten.
Het werk aan het project begon in 2014. Niet dat het concept van de Kleine Podium sindsdien wezenlijk is veranderd, hoewel sommige van de oorspronkelijke plannen moesten worden aangepast, maar er moest iets worden toegevoegd. Dus als gevolg van het ongeval werd de pijp van de voormalige stookruimte ontmanteld, die eerst door het gebouw van het kleine podium ging en in de originele versie was het nodig om er een doorgang doorheen te ontwerpen met versterking van het metselwerk. Ik moest af van het idee om een kelder te gebruiken - de constructie van een kelderverdieping zou het werk aan de uitvoering van het object vertragen, en de weigering ervan maakte het mogelijk om onder andere de financiële kosten te verminderen, die ook werden belangrijk tijdens de crisis. Het interessante idee van een schuifwand vanaf de zijkant van de binnenplaats werd niet gerealiseerd, waardoor er een zomerauditorium van het Kleine Podium van zou worden. Als gevolg hiervan werd besloten om alleen de interne transformerende partitie over te laten. "Aanpassingen moesten worden aangebracht toen er nieuwe omstandigheden en gegevens verschenen, wat onvermijdelijk is voor reconstructie", zegt de hoofdarchitect van het project, Daria Ionova-Melnik, "daarom kostte de implementatie van het Small Stage-gebouw tijd die niet in overeenstemming leek met de grootte."
Inderdaad, het gebouw van het kleine podium is vrij klein voor een onafhankelijke theatrale ruimte: de totale oppervlakte met alle hulpkamers in twee lagen is vergelijkbaar met de oppervlakte van slechts één doos van het hoofdpodium van het theater: 460 m2 к 424. Het volume van het gebouw van het Kleine Podium is een parallellepipedum met zijden van ongeveer 30 bij 10 m langs de buitencontour - en er bevindt zich in feite een autonoom minitheater in. Naast een hal voor 70-120 toeschouwers, een balkon en een foyer met twee niveaus met een buffet, herbergt het badkamers, een kleerkast, een kunstkamer, ruimte voor het opbergen van kostuums en decoraties, licht- en geluidsapparatuur en andere noodzakelijke kantoorruimten. Daarom werd de hoogte van het voormalige utiliteitsblok verdubbeld, wat het mogelijk maakte om een tussenverdieping in te richten en het podium te voorzien van een hoog technologisch plafond.
Stage arrangement
In het gebouw van de Small Stage worden dezelfde principes van openheid en transformeerbaarheid die nodig zijn voor een modern theater geïmplementeerd als in de grote zaal van het Electrotheatre - er zijn ook geen zitplaatsen voor toeschouwers, er is geen 'box' van de stadium. Toeschouwers kunnen ofwel langs een lange muur op een niveau en naast de acteurs zitten - waarvoor ze door de deuren van de foyer op de eerste verdieping moeten gaan; of, als u de zaal binnenkomt via de tweede laag van de foyer, zit u op hoge theatertribunes met fauteuils langs de dwarsmuur."En hoewel het theater de eerste optie als de belangrijkste beschouwde, maar volgens de resultaten van het eerste werkjaar, bleek de tweede meer in trek te zijn, degene waar ze van bovenaf naar het podium kijken," zegt Daria Melnik - natuurlijk hangt alles af van de productie en van de visie van de regisseur."
De buitenmuur van de toeschouwersfoyer is van glas, daarom is voor optredens met zitplaatsen van toeschouwers via de tweede verdieping op de mezzanine een speciaal gordijn uitgedacht, dat voor de nodige duisternis en intimiteit zorgt. Wanneer het bovenste niveau van de foyer niet bij de voorstelling betrokken is, wordt een speciale transformeerbare mobiele scheidingswand met hoge akoestische eigenschappen in de zes meter lange opening van de hal geschoven en vormt zo een muur. Voor elk van de scenario's voor het plaatsen van het publiek bood Wowhaus verschillende mogelijkheden voor de acteurs om op het podium te verschijnen - er zijn zeven deuren, waaronder een geheime op de tweede verdieping. De kamer waarin de acteurs wachten op hun optreden op het podium bevindt zich ook boven en doet dankzij het railsysteem ook dienst als compacte kleedkamer.
De hal zou onmogelijk volledig te transformeren zijn geweest, ware het niet vanwege de eindeloze verscheidenheid aan mogelijkheden voor het plaatsen van decoraties. Hiervoor was een speciaal functioneel frame nodig, dat, in tegenstelling tot het hoofdpodium, niet te zien is voor het publiek, maar verborgen is achter de grijze lambrisering van de wanden van het podium. “Dit is een raster met cellen van meter tot meter waarmee je overal decoraties en verlichting kunt monteren. In deze doos kun je doen wat je wilt. Van buitenaf zijn alleen kleine gaatjes zichtbaar, die ook als designelementen werken. Maar in feite zijn er achter hen metalen rekken en speciale bussen. Dit bevestigingsstuk is ontwikkeld in samenwerking met theatrale artiesten om het beste aan hun behoeften te voldoen en kan, indien nodig, gemakkelijk worden vervangen als het ooit onbruikbaar wordt. Alle apparatuur kan erin worden geschroefd en het onderdeel is bestand tegen een gewicht tot 200 kilogram”, legt de hoofdarchitect van het project uit.
Een open plafond, waarin de structuren van houten balken zijn verweven met een systeem van technologische metalen balustrades - buizen voor het ophangen van verlichtingsapparatuur - is een zeldzaamheid voor een theaterzaal. Het houten structurele plafond dient ook als decoratief element: voor aanvang van de voorstelling, terwijl het publiek in fauteuils zit, wordt de plafondconstructie geaccentueerd door zachte LED-verlichting. De metalen rails vormen hetzelfde rooster in stappen van meter per meter, waardoor het gemakkelijk is om de podiumverlichting te veranderen. Tegelijkertijd worden de brandveiligheidsnormen in acht genomen - overal wijken elektrische apparaten met de voorgeschreven 50 centimeter af van houten constructies.
Niet alleen muren met een plafond, maar ook de vloer werken aan het idee van maximale transformatie van ruimte. Daaronder bevindt zich een ruimte van een halve meter met leidingen en technologische luiken langs de omtrek van de muren liggen gelijk met het coatingvlak.
Theaterbeton
Levendige uitvoeringen van "Electrotheatre" leggen bepaalde beperkingen op aan de fantasierijke oplossing van de premissen - om niet in conflict te komen met wat er op het podium gebeurt, moet het visueel neutraal zijn, maar niet onpersoonlijk. Bovendien vereiste het kleine oppervlak van de doos het gebruik van een minimum aan elementen, inclusief decoratieve.
Dus het gedempte grijs, alsof het vilten interieur van de Small Stage in de geest is van Tadao Ando's Shanghai Poly Grand Theatre. Het bureau ontkent Ando's invloed niet, maar ze zeggen dat ze helemaal niet geïnspireerd waren door het theater, maar door de galerie.
Punta Dogana. Naast de figuratieve neutraliteit en de bevelen van Meyerholds theater, dat 'figurativiteit afschafte', lieten de architecten zich leiden door het paradoxale concept van 'monastiek' wanneer het werd toegepast op de theatrale ruimte - een woord waarvan de semantiek verre van acteren is, ontstond plotseling tijdens de discussies, en werd geconsolideerd, en vormde een figuratieve serie, waarvan de essentie ascese werd als de belichaming van het ietwat brute minimalisme van het interieur van de Small Stage.
Ascetisme komt voornamelijk tot uiting in de minimale hoeveelheid afwerkingsmaterialen. De hoofdtoon wordt gezet door de “betonnen” muren van de hal. Grijze panelen met karakteristieke cirkels omringen de podiumdoos volledig. Het enige verschil is dat ze alleen beton imiteren: de panelen zijn van multiplex en de verzonken cirkels zijn helemaal geen sporen van bekisting, ze verbergen de uitlaten van bevestigingsmiddelen voor de decoraties, die hierboven werden genoemd.
Deze imitatie wordt gedicteerd door de akoestische vereisten van de site. Achter de resonerende pseudo-betonnen bekleding werd het frame gevuld met basaltvezel, werden Ecophone-panelen boven het technische plafond geïnstalleerd, werden de deuren ommanteld met dicht vijf millimeter vilt, maar voordat de wanden de nodige kromming kregen, rekening houdend met beide opties voor het positioneren van het publiek. Hierdoor werd de nieuwe theaterruimte in de voormalige boerderij qua akoestiek geschikt voor muzikale optredens.
Op de wanden van de foyer is sierpleister verantwoordelijk voor de "betonnen" textuur van de oppervlakken. "Beton" wordt aangevuld door de zwarte kleur van metalen constructies: in de hal is dat het plafond, schijnwerpers, deuren en toeschouwersstoelen, en in de foyer is er een ronde steunkolom, glas-in-lood banden, deurvlakken, kastruimte, meubelframe. De grijze kleur met zwarte tekeningen is sober en koud, maar hun combinatie doet het warme hout van de honing-eikkleur goed uitkomen: de vloer van de podiumkist en de balk is ervan gemaakt.
Maar het belangrijkste houten element van de ruimte is de trap in de foyer. Het groeit uit grijze "betonnen" oppervlakken, beslaat meer dan een derde van de ruimte, verbindt twee lagen en wordt zo het centrale element van het interieur. De trap is vanaf de binnenplaats duidelijk zichtbaar door het glas van de vestibule; het wordt een intrigerend en organiserend element, precies volgens de regels van de Corbusse-architectuur. De vorm is eenvoudig: de spiraal is gedifferentieerd in drie rechte segmenten, de hoeken zijn, op zeldzame uitzonderingen na, recht, de balustrade is blind. Zeldzame details - zoals de verlichte groef van de leuning verdiept in een houten muur - op tastniveau herinneren ons eraan dat we ons in een "ascetisch" jeugdtheater bevinden, maar nog steeds een theater.
Een soortgelijk semantisch tintje is het houten frame van het kleerkastraam: het weerspiegelt zowel het conservatisme van kleine provinciale theaters en bioscopen als de subtiele metafysische ironie over de ruimte van de schilderijkast in het frame. Alsof de kijker, nadat hij zijn jas heeft aangetrokken, deze overbrengt naar een andere deelruimte, waardoor hij zich afschermt van de buitenwereld en zich in het theater stort. Maar dit deel met het frame is praktisch het enige waar de tolk hier aan vast kan houden.
Anders ziet de Small Stage eruit alsof hij is opgeruimd tot aan de basiselementen, waardoor het gewicht van onnodige dingen is geëlimineerd. In dit geval is brutalisme theatraal, het is zelf een versiering, onderdeel van een architectonisch 'toneelstuk' van een gebouw, dat enerzijds is geëlimineerd, gedoofd om de acteurs en toeschouwers niet te storen, en op de aan de andere kant benadrukt het de ondergeschikte aard van de Small Stage in relatie tot de helderdere main, en het doel ervan voor studentenoptredens en debuten. Het ascetisme blijkt niet spiritualistisch en in ieder geval nooit kerkelijk, maar eenvoudiger en dichtbij - de benadrukte armoede van een student, een beginnende professional die opzettelijk nood heeft: ter wille van de vrijheid van creativiteit en ter wille van zijn eigen ontwikkeling.
