Petropavlovsk-Kamchatsky is niet de meest oostelijke stad van het land, maar velen zien het zo, al was het maar vanwege het vastberaden: "in Petropavlovsk-Kamchatsky is het middernacht." Het belangrijkste en enige centrum van het schiereiland, waarvan de afgelegen ligging het gesprek van de stad is geworden, en de natuur liefhebbers van exotisch toerisme in Europa en Azië aantrekt, heeft nog geen modern hotel gehad - noch voor toeristen, noch voor zakenpartners van Kamtsjatka bedrijven, zelfs niet voor het ontvangen van binnenlands leiderschap. Zo'n hotel - gedenkwaardige architectuur, up-to-date diensten, twee restaurants, waarvan één met uitzicht, kortom, volledige 4 sterren - wordt nu gebouwd volgens het project van architecten TOTEMENT aan de oever van het meer Kultuchnoye in het centrum van de stad: het stadsbestuur bevindt zich in het zuiden, ten westen van het Panteleimonov-klooster, ten oosten van het Spartak-stadion.
Het hotel kreeg een perceel met een onregelmatige vorm, dat zich uitstrekte langs de oever van het meer, de weg en, aan de andere kant, langs een steile helling, waardoor vrijwel alle uitzichten vanuit de ramen op het noorden teniet werden gedaan. Op de top van de helling staan een paar typische, nogal oude en armoedige gebouwen van vijf verdiepingen. In het zuiden is er zicht op de heuvels en het meer, waarvan ook het project ter verbetering van een fragment van de oever in de werkzaamheden is opgenomen. De uitzichten naar het zuiden, oosten en westen zijn, moet ik zeggen, uitzonderlijk, en de nabijheid van de weg - Leningradskaya Street - comprimeert niet alleen het perceel aan de zuidkant, maar zorgt ook voor een goede transporttoegankelijkheid. Kortom, de plaats is complex, maar niet zonder voordelen. Naast het hotel was het vanaf het begin de bedoeling om een kantorencentrum en een fintes-spa te plaatsen, evenals een conferentiezaal, die tijdens het werk uitgroeide tot een solide capaciteit van 450 zitplaatsen.
De complexiteit van de site en het brede scala aan functies leidde tot een lange zoektocht naar een concept: de architecten verplaatsten de volumes, varieerden de vorm en indeling. We moeten echter toegeven dat de noodzaak om functies op een klein gebied op een berghelling te 'verpakken' in een volumetrische figuur, vergelijkbaar met origami, een taak is die geschikt is voor TOTEMENT / PAPIER met hun verslaving aan moeilijke doelen, die contrasten en complex uitlokken, maar doordachte en consistente oplossingen, evenals hun liefde voor tektonische stereometrie en cultuur van het Verre Oosten. Moeilijkheden zijn voor hen een voorwendsel geworden om in detail te studeren en hard te werken.
Toen bleek dat het terrein ten westen van het hoofdgebouw ook bevrijd kon worden van communicatie en verbonden kon worden met de gemeenschappelijke plek van het 'trapezium', was er een oppositie van torens: een hotel met 15 verdiepingen in het oostelijke deel, een Kantoorgebouw met 11 verdiepingen - in het westen. Het kreeg onmiddellijk vorm in een figuurlijke oppositie: de hoteltoren is gestroomlijnd en steenkool (of as) zwart, met een glinsterende druppel van een metalen vizier dat bovenaan rood is gemarkeerd - noch een vulkaan, noch een heuvel met een rookwolk voor de uitbarsting begon. De kantoortoren is van glas, gefacetteerd met brede vlakken met duidelijke hoeken, in tegenstelling tot de ronding van het hotel. Het glas is bedekt met een verstrooiing van witte driehoeken, ontworpen om de strepen van tussenvloeren te maskeren, deels om te beschermen tegen direct zonlicht, maar vooral om het volume steviger en ‘ijziger’ te maken - een soort ijsberg die in de hoek ontdooid is op het zuidoosten gericht naar Petrovskaya Sopka als een plek om schoon glas te maken.
Het komt meteen in me op: "ijs en vuur" - en de auteurs debatteren niet speciaal. Inderdaad, de tegenstelling tussen een ijsberg en een smeulende vulkaan is de sleutel voor Kamtsjatka, een plaats die koud is maar wordt verwarmd door natuurrampen: het weerspiegelt zowel de essentie als de contrasterende schoonheid van de lokale natuur. Het is niet verwonderlijk dat de torens links en rechts extreme posities innamen, daartussen strekte zich een glazen stylobaat uit, een push-pull body, die niet alleen verschillende entreezones bevatte, een lobby, een hal, een fitnessruimte en een conferentieruimte, maar ook een ruimte worden voor figuurlijke interpretatie van semantische spanningen die tussen de twee polen ontstaan. Als we hier in het oosten een conventioneel "vuur" hebben, in het westen "ijs", dan is daartussen de aarde met al zijn schoonheden en tegenstellingen.
De fitness-spa is als een driedimensionale legpuzzel in de onderste verdiepingen van het kantoorgedeelte ingebouwd. Het heeft zeven zwembaden, een groot met een baan van 25 m lang, een "peuterbad" en een bubbelbad; en nog vier kleine, in feite een reeks verschillende baden, die deel uitmaken van het Koreaanse bad, ontworpen voor toeristen uit het naburige land; dergelijke baden zijn een traditioneel fenomeen en er is veel vraag naar in het Verre Oosten. De westelijke muur van het bassin is wit en bezaaid met grote grafische ornamenten, die ten eerste zijn gebaseerd op rotstekeningen en een traditioneel Kamtsjatka-decor, en ten tweede door de auteurs worden beschouwd als een schijn van een patroon van gebroken ijs, ijsdrift de basis van een ijsberg. Deze versierde sjamanistische muur gaat uit op de gevel en heft zijn "kop" op en wordt als een soort hoekige draak die met zes asymmetrische ogen rondkijkt in de omgeving. Ik herinner me Japanse tekenfilms met hun constante transformaties van alles in alles en fantastische fantasievolle wezens. De pootloze witte slang is ondergedompeld in een glas-metaal volume, waar de afgeschuinde lijnen van dunne banden het patroon van zijn "huid" op hun eigen manier interpreteren. Op het niveau van de tweede laag zullen mensen die baden in de badkuipen en het zwembad duidelijk zichtbaar zijn vanaf de straat; een ligbad bevindt zich direct boven de diepe nis van de hoofdingang. Op de verdieping erboven, in de derde laag, is een fitnessruimte, en aan de rechterkant, in het oosten, hangen drie grote uitkragende erkers boven het bediende dak van de stylobate; de richels zijn van glas, zodat je tijdens het fietsen of rennen zowel de heuvel als het meer kunt bewonderen.
De conferentieruimte bevindt zich aan de rechterkant, in het oosten en dichter bij het hotelgedeelte. Het is erg groot, herinner me - 450 zitplaatsen, en lijkt op een ander totemdier, in elk opzicht anders dan de hoekige Chinees-Japanse "draak". Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya noemen hem, niet zonder tederheid, een beer. En het ziet er echt uit als een beer: een zeshoekig, maar gestroomlijnd 'lichaam' van de hal in de tweede laag, vier grote poten, eveneens gestroomlijnde, vrij complexe contouren, die qua vorm duidelijk doen denken aan de bekende kinderfoto 'een beer klimt in een boom "- volumineuze poten, steunen zijn verborgen in hun muren, en binnen zijn er vergaderruimten en misschien een café. Alle volumes, zowel "poten" als "lichaam", zijn bedekt met koperkleurige metalen panelen met reliëfstrepen, waardoor onze denkbeeldige beer eruitziet als een sjamanistisch beeldje dat is uitgehouwen uit getextureerd hout, een soort noordelijke berk. Binnen is het plafond van de hal vlak, maar omwille van de veiligheid van de constructie zijn er veel boerderijen erboven - ventilatieapparatuur bevindt zich ook in hun gesloten ruimte. Buiten steekt de ruimte van de spanten als een afgeplatte koepel boven het dak van het stylobaat uit, vergelijkbaar met de rug van een beer en naar de top van een oude uitgestorven heuvel. Of, preciezer gezegd, de slapende heuvel zelf lijkt enigszins op een beer, een semi-chtonisch wezen - de geest van de aarde, die 's winters onder de sneeuw gaat en de lente met zijn ontwaken brengt; in het TOTEMENT-project wordt het karakter van het beest, dat alles op zijn sterke benen houdt, of het nu een complex is of de hele wereld, sterk gevoeld.
Maar letterlijk is hier geen sprake: het zou vreemd zijn om een 4-sterrenhotel te voorzien van een "echte" draak, beer, ijsrots, vulkaan. Alle onderwerpen worden uitgevoerd op het niveau van metafoor, zij het vrij gemakkelijk te lezen; de auteurs spreken echter helemaal niet over de draak, voor hen is het een beeld van een ijsplas die barst boven het warme water. Maar het belangrijkste is dat alles is samengevoegd in een harmonieus perceel van Kamtsjatka-natuur: hier is sneeuw en ijs, hier is een vulkaan, hier zijn ‘geiserpoelen’, hier is een warm en enorm dier, in de geest is het dichter bij een vulkaan dan naar een ijzige berg, en lijkt het product te zijn, vooral vanwege de koperkleur. Ze zijn allemaal verenigd in een soort hecht, nauw verbonden "ecosysteem", waar de van overal zichtbare "beer" een centrale rol speelt, vergelijkbaar met de wereldboom. Maar nogmaals: dit hele plot, geregisseerd en diep ondergedompeld in de lokale natuur en cultuur, is zeker niet eenvoudig, het lokt eerder gissingen uit en onderbouwt de vorm dan "frontaal" met ons te praten.
Ondertussen is het sculpturale volume van de conferentieruimte duidelijk, het maakt gebruik van een van de bekende en meestal winnende technieken van de moderne architectuur, die bijvoorbeeld teruggaat tot Sancta Sepolcro - de Ruchelai-kapel gebouwd door Alberti in de kerk van St. Pancratius. In wezen gebruikt hij het principe van het paviljoen: dit is volume in volume, een geheim in een doos, hij kan het zich veroorloven om te gebruiken over grotere sculpturaliteit wordt in dit geval een katalysator voor de plasticiteit van het gebouw. Een belangrijk uitgangspunt is dat een dergelijk volume van verschillende kanten moet worden gezien, het moet flikkeren achter de glas-in-loodramen en boven het dak uitsteken, intrigeren en lokken, als een paradoxaal teken dienen dat erin wordt geplaatst en van daaruit nog aantrekkelijker. Al deze principes worden hier nageleefd, de "innerlijke magneet" werkt.
Het is niet verwonderlijk dat de ruimte van de eerste verdiepingen eromheen wervelt en de meest interessante oplossingen verschijnen, echter functioneel gemotiveerd: de architecten probeerden de scenario's door te rekenen van het gedrag van talrijke bezoekers aan de conferentiezaal tijdens de pauze. Mensen moeten ergens heen, verspreid worden voor ontspanning en communicatie, en de foyer rond de hal wordt de eerste ruimte. Het gebouw heeft drie hoofdingangen, de foyer verenigt twee: een die leidt naar de lobby van het hotel en de tweede - de centrale, tussen de fitness en de conferentiezaal. Bovendien is het hoogteverschil op de site meer dan 5 meter, en de ingang van het hotel leidt ons via een brede trap direct naar de tweede laag, naar de ingang van de hal, en de centrale ingang is lager, naar de eerste verdieping. De ruimte onder de pilaren van de hal wordt nog lager verlaagd om niet op het plafond te drukken - afdalingen van drie kanten leiden naar een nogal gezellige en verbazingwekkende ruimte, waar de zijkanten van de "benen" - vergaderruimten aan de zijkanten rond zijn, en boven ons hoofd zien we veel gebogen platen, alsof er dwars door een metalen huid is gesneden; het motief gaat door op het plafond van de eerste laag, en op één plaats stroomt deze cellulaire structuur naar beneden naar de vloer "stalactiet" en vormt een exotische kolom.
De foyer vanaf de zijkant van de hoofdgevel en de centrale ingang is twee verdiepingen, verder verdeeld in twee lagen door een balkon. De vloer en het plafond van de tweede laag zijn stiller, witzwart, geometrisch. Twee soorten patronen: stromend, inherent aan een vulkaan, waar as kronkelt en lavastroom - en ijs gebroken, ontmoeten elkaar, bovendien 'stroomt' de lava eerder beneden, en ijs 'valt in slaap' van boven; ongeveer wat er van tijd tot tijd gebeurt in Kamtsjatka, maar het wordt natuurlijk helder en mooi geserveerd als onderdeel van een inleidend extravaganza dat indruk maakt op de kijker vanaf de eerste stappen.
Op de vierde laag van het hotel bevindt zich een restaurant, het hangt iets boven het dak van de stylobate, het uitzicht vanuit het schuine glas-in-loodraam - op de baai, heuvels, de koepel van de hal past in het landschap. Het ontwerp van het restaurant is eenvoudig en ingetogen, met parabolische contoursteunen die de hoofdrol spelen en T-vormige steunen maskeren. Levon Airapetov vergelijkt ze met boten: "Kamtsjatka-vissers, terwijl ze rustten, droogden de boten en plaatsten ze verticaal." Het plafond is hier echter een continue golf, en door de verlichte uitsparingen die de parabolische omtrek begeleiden, lijkt het erop dat de pilaren op de een of andere manier "zweven".
Het onderste, hoofdrestaurant is gescheiden van de hoteltoren door een technische verdieping met ventilatieopeningen en visueel - door een afgeschuinde richel van een kleine "koppeling" die zijn volume afsnijdt van het hoofdrestaurant en er een kelder van wordt. “Wij zijn voorstander van een duidelijke verdeling van alle volumes en een duidelijke manifestatie van hun functie”, leggen de architecten uit.
Het tweede restaurant op de bovenste verdieping is veel lichter, het is tevens een skybar met uitzicht op de omgeving. Hij is het die is bedekt met een druppelvormig gebogen metalen vizier. De vloer van de skybar is ontworpen in rood, het moet worden weerspiegeld in het metaal van het vizier, waardoor hetzelfde effect ontstaat als een smeulende vulkaan die in het begin werd genoemd. De pilaren zijn ook van metaal, met een helling in verschillende richtingen, een metafoor voor rampspoed, evenals lampen - gloeiende scheuren in het plafond. De in reliëf gemaakte geometrische 'sjamanistische' ornamenten op de muren en de lampen die door de auteurs zijn bedacht en gemaakt zijn van wiebelende glaslinten onder het plafond, benadrukken de beheersbaarheid van de 'cataclysme', uitzending: ja, we zijn op de top van een vulkaan, maar paradoxaal genoeg veilig.
Nadat ze een gespannen contrapunt hadden ingesteld in de volumetrische oplossing, ontwikkelden en versterkten de architecten het interieur, verzadigden het met details, texturen, kleur, kleine volumetrisch-ruimtelijke plots die de belangrijkste aanvullen. Op de hoek van de hotelgangen is bijvoorbeeld een uitbreiding voorzien - een miniatuurhal voor ruimtelijk lossen, en in de kamers, waarvan het ontwerp in verschillende afzonderlijke versies is ontwikkeld, zijn een tv en planken in één asymmetrische nis ingebouwd.
Het is overduidelijk dat de rijkdom aan vorm en betekenis hier gecombineerd wordt met de mate van detail die op sommige plaatsen 'total design' benadert. We benadrukken dat het project helemaal geen concept is. TOTEMENT heeft al het gedetailleerde ontwerp gedaan, de afwerkingsmaterialen geselecteerd, voornamelijk van de geografisch dichtstbijzijnde Chinese fabrikanten.
Een apart hoofdstuk was het werken met de normen voor de seismische gevarenzone. "Als je je aan alle regels houdt, kan hier niets anders worden gebouwd dan een doos van vreselijke afmetingen met kleine ramen", geeft Valeria Preobrazhenskaya toe. Op het grondgebied van het hotel moest rekening worden gehouden met het gevaar van een aardbeving tot 9 punten, direct achter de weg - tot 10 punten. Onder deze omstandigheden ontwikkelden de architecten alle stabiliteitsberekeningen samen met TsNIISK, de enige instelling die zich serieus met dit onderwerp bezighoudt in het land; gebruikte seismische steunen, waarbij op een zeer vereenvoudigde manier schokdempers van rubber en staal op een reeks gewapende betonnen richels van de fundering werden geplaatst, waardoor de limiet van 9 punten kon worden teruggebracht tot 8 punten. Er werden verschillende speciale technische voorwaarden (STU) ontwikkeld en goedgekeurd, en in het bijzonder waren dezelfde brandveiligheidsspecialisten betrokken die in het Zaryadye-park werkten. Dit alles is een korte samenvatting van enkele absoluut titanische inspanningen, die resulteerden in grote glas-in-loodramen van het stylobate, kamerhoge ramen in kantoren en delen van hotelkamers, een ongelooflijk aantal uitkragingen voor deze plek. ingetogen, omdat alles in echte berekeningen is vastgelegd en alle goedkeuringen zijn geslaagd.
Sommige redacteuren van bekende tijdschriften zeggen wel eens: iedereen kan het bedenken, maar laten we het maar bouwen. Dus hier zijn ongelooflijke inspanningen geleverd, niet alleen in de uitvinding van een complexe, onderling verbonden en zinvolle vorm, maar ook in de implementatie, beginnend bij complexe technische berekeningen en eindigend met een gedetailleerde lay-out van alle gevelpanelen om hun tekening samen te laten komen. Voor zover ik weet, duurde het werk ongeveer twee jaar en werd het uitgevoerd met een gedetailleerde analyse van de details. De klant overwoog het ontwerp van de kamers op een 1: 1-model, in vergelijking met het voorstel van het Koreaanse bedrijf. We kozen voor de TOTEMENT-optie. Het bouwframe is nu volledig in beton gegoten.
Dus het gebouw wordt enerzijds een metafoor voor de wilde natuur van Kamtsjatka en haar interne strijd, alleen omlijst door de episodische of zeer archaïsche menselijke aanwezigheid. Aan de andere kant, om deze metafoor overtuigend, mooi en modern te laten zijn, is het nodig om op de uitdagingen van deze aard te reageren, deze te overwinnen, bijvoorbeeld kracht te berekenen, de geldigheid van menselijke beperkingen te controleren; wat TOTEMENT architecten doet, vechtend voor de realiteit van hun ideeën met overtuiging en passie.
